Někdy jsou šance proti vám. Vyvážení bílé s jedním světelným zdrojem při fotografování do RAW lze v postprodukci celkem snadno řešit v případě, že to váš fotoaparát napoprvé nezvládl. Lightroom a mnoho dalších programů nabízí některé přednastavené situace a nastavení (denní světlo, stín, tungsten atd…). Klikněte na tlačítko a máte hotovo.
Co když scéna obsahuje dva různé zdroje světla? V tomto příspěvku se podíváme na to, jak upravit nastavení, když scéna obsahuje vnitřní žárovkové světlo i venkovní zatažené světlo. I když je tento příklad konečný, lze jej s několika úpravami použít v různých světelných kombinacích.
Originál
Tato fotografie byla pořízena na scéně Marty Riemer Show, podcastu, na kterém jsem se objevil na začátku tohoto měsíce jako host a mluvil o tom, že se vzdáte korporátního světa a budete cestovat/fotografovat na volné noze. Bylo to poprvé v takovém studiu (v jeho sklepě) a chtěl jsem získat nějaké záběry ukazující, jak to šlo dohromady. Jak můžete vidět, nad hlavou jsou silná žárovková světla v plechovkách a pak světlo z šedého dne v Seattlu zaplavující okna. Tento obrázek je originál a způsob, jakým fotoaparát zachytil scénu pomocí automatického vyvážení bílé. Jediná věc, kterou jsem v tuto chvíli upravil, je správnost objektivu, protože byl natočen na 10 mm.
Fotoaparát zvolil ISO 1000, f/3.5, 1/15 a nastavení teploty 4450K. To je mírně vyšší než standardní rozsah pro žárovku, který se pohybuje mezi 2700-3300K. Prvním úkolem je vybrat dominantní zdroj světla (žárovka) a přiblížit teplotu tomuto rozsahu. Pro mě bylo toto nastavení 3250K.
Nyní chci vyříznout modrý barevný odstín z oken. V tomto případě snížím sytost modré na -38.
To stačí k odstranění značného množství barevného nádechu, aniž by to příliš ovlivnilo scénu. Modrá na obrazovce trochu trpí a mnohem větší ztráta saturace by ji nechala bílou.
Problém pro mě v tuto chvíli je, že Marty má lepší odstíny pleti, než představuje tento obrázek. Pouhé snížení teploty a odstranění části modré nestačí a pouze ubírá z obrazu. Abych provedl tyto další úpravy, zjistil jsem, že je jednodušší jít přes palubu. Můj další krok je zvýšit saturaci až na +100.
Tato přefouknutá verze mi umožňuje vidět, kolik žluté a oranžové barvy zbylo ze žárovek. Je čas doladit. Nejprve snížím sytost žluté na -67, abych odstranil část barevného nádechu. Za druhé, sytost oranžové klesla na -21, protože je hlavní složkou žárovkového světla.
Nakonec vrátím celkovou sytost zpět na +57, abych zachoval teplo v Martyho tónech pleti.
Kdybych se vrátil až k saturaci 0, scéna je bez života a chudokrevná.
Odtud lze provést další úpravy pro osvěžení fotografie, ale v tomto bodě se zastavím, protože tento příspěvek je pouze o snaze získat maximum ze dvou zdrojů světla. I když tato technika nebude fungovat ve všech případech, je užitečná pro fotografie, kdy do vašeho požitku z obrazu proniká druhý zdroj světla.