Thelma Schoonmakerová sestříhala každý film Martina Scorseseho od dob Zuřícího býka. Vyhrála tři Oscary, ale říká, že už nikdy dalšího nevyhraje – s tvrzením, se kterým by souhlasila většina jejích kolegů redaktorů.
"Akademie uděluje Oscary pouze lidem, kteří jsou mrtví," říká.
Ale Schoonmaker je příliš zaneprázdněn na to, aby se staral o ocenění. V současné době stříhá dva filmy najednou, Ticho a The Irishman, oba v postprodukci a oba s Robertem De Nirem v hlavní roli.
Jsou jen nejnovější z dlouhé řady spolupráce mezi Scorsesem a De Nirem, včetně Raging Bull (1980), Goodfellas (1990), Casino (1995), The Aviator (2004) a The Comedian (2016).
Jako editor lze Schoonmakerovi přičíst pomoc při definování Scorseseho stylu. "Když jsem poprvé viděla Mean Streets," říká, "byla jsem tak unesena střihem, že jsem si myslela, že na tom museli pracovat dva editoři."
Celý film ale sestříhala jedna osoba:Schoonmakerův tehdejší manžel Michael Powell, britský režisér takových klasik jako Black Narcissus (1947) a The Red Shoes (1948).
Styl úprav Thelmy Schoonmaker
Kdo je Thelma Schoonmaker?
Thelma Schoonmaker je filmová střihačka, která se proslavila ve střihačském a filmovém průmyslu.
Byla nominována na 13 Oscarů, z nichž tři vyhrála; a dalších pět cen BAFTA, z nichž tři také vyhrála.
Narodila se v roce 1941 a vyrostla v New Yorku. Raný zájem o umění ji Schoonmakerovou přivedl k zápisu a studiu na Tisch School of the Arts na New York University. Tam studovala film po boku Martina Scorseseho, s nímž se její kariéra bude dále prolínat.
Schoonmakerova kariéra začala jako asistent střihu v roce 1965, kdy pracoval na filmech jako Incident.
Byla to však její práce asistentky režie na Scorseseho klasickém filmu Taxikář, díky které si jí všimlo mnoho lidí v oboru.
Pokračovala ve střihu filmů jako Zuřící býk (1980), Goodfellas (1990) a Gangy New Yorku (2002), za které byla nominována za nejlepší střih na Oscarech.
Thelma Schoonmaker o střihu
"Trénovali mě ti nejlepší, myslím:Chris a Walter Hill." Musel jsem se to naučit v práci – nešel jsem na filmovou školu. Měli jsme velmi malou posádku – jednu kameru a jeden jeřáb a někdy i vozík, ale většinou ruční.
První věc, která se musí stát, je, že musíte být schopni vědět, co si jako editor myslíte, že je skvělé. Musíte být schopni někomu říct „Ne“ nebo „Ano“, „Takhle to bude.“
A pak to musíte udělat. To je pro mě jako redaktora pravděpodobně to nejdůležitější:vědět, jak říct ne.“
"Když jsem poprvé pracoval se Scorsesem, dělali jsme Zuřícího býka s De Nirem a on neustále žádal o další záběry každé scény, dokud to neudělal správně, což je pro herce normální."
Ale Marty udělal asi 10 záběrů a pak řekl:"To je ono." A Bob by řekl:„Šest! Máme šest dobrých!“
A Marty by řekl:"Některé z nich můžete použít později, pokud chcete, ale teď pokračujeme." Tehdy jsem se dozvěděl, že můžete získat příliš mnoho dobrých věcí.“
Životopis Thelmy Schoonmakerové
Thelma Schoonmaker je filmová střihačka, která v roce 1991 získala Oscara za film Zuřící býk. Narodila se jako Thelma Weekes 27. října 1939 v New Yorku. Byla dcerou Ellen a Thomase Weekesových, kteří vlastnili knihkupectví na Madison Avenue.
V raném životě se velmi zajímala o film, což vedlo k tomu, že získala titul v oboru filmová studia na Tisch School of Arts na NYU. Poté pracovala jako stážistka v Cinecitta Studios v Římě v Itálii, kde se mohla dozvědět více o filmové tvorbě.
Po návratu domů do New Yorku pracovala pro Organizaci spojených národů jako filmová střihačka pod vedením Davida Loxtona. Poté šla pracovat pro National Film Board of Canada jako redaktorka na volné noze. Zatímco tam stříhala, její práce upoutala pozornost Martina Scorseseho, který ji najal, aby sestříhala jeho film Zuřící býk (1980). To by byla první z mnoha spoluprací mezi Schoonmakerem a Scorsesem.
Spolupracovala také s dalšími slavnými režiséry, jako jsou Woody Allen a Mike Nichols.
Její styl střihu je popisován jako velmi přesný a zaměřený jak na rytmus, tak na tón. Její pozornost věnovaná detailům při úpravách vede k dlouhým hodinám a tvrdé práci, ale také
Thelma Schoonmaker a Martin Scorsese
Thelma Schoonmaker je skutečnou hollywoodskou legendou. Držitelka Oscara za film The Departed, stříhala všechny filmy Martina Scorseseho od Zuřícího býka – včetně takových klasik jako GoodFellas a Casino. Byla 22krát nominována na Oscara, což je více než kterýkoli jiný člověk v historii, a získala tři Oscary.
Thelma Schoonmaker se narodila 11. února 1944 v Orange ve státě New Jersey jako začínající herečka a sportovní spisovatelka. Do filmu se zamilovala už v raném věku díky své matce, která ji často vozila do New Yorku na filmy. Poprvé viděla Hrozny hněvu Johna Forda (1940). "Byla jsem prostě uchvácena," říká.
Schoonmaker se stala filmovou redaktorkou náhodou, když začala chodit s Richardem Marksem, dalším redaktorem, který pracoval ve stejné společnosti jako ona. Jednoho dne se jí zeptal, jestli nechce převzít nějaké editační práce, které mu byly přiděleny a které se zpožďovaly, a nabídl jí týdenní zkušební dobu, pokud je přijme.
Rychle zjistila, že miluje úpravy, a stalo se to pro ni v této společnosti trvalým koncertem. Později se provdala za Markse a pokračovala ve spolupráci s ním, dokud v roce 1974 nezemřel
Styl úprav Thelmy Schoonmaker
Thelma Schoonmaker je americká filmová střihačka známá především díky své práci s režisérem Martinem Scorsesem. Osmkrát byla nominována na Oscara za nejlepší střih a třikrát vyhrála. Její první vítězství bylo za Zuřící býk (1980) a vyhrála také za Letce (2004) a The Departed (2006).
Schoonmaker se narodil v New Yorku holandskému otci a americké matce. Její kariéra redaktorky začala v 60. letech 20. století dokumentárními filmy, které režíroval její tehdejší manžel Donn Alan Pennebaker. Po mnoho let stříhala dokumentární filmy pod vedením Pennebakera a jeho spolupracovníků Chrise Hegeduse a Alberta Mayslese, než přešla k hraným filmům. Od roku 1969 stříhá celovečerní filmy.
Schoonmaker uvedla, že za svůj úspěch jako editorka vděčí skutečnosti, že začala stříhat dokumenty. Je známá svým náročným přístupem při střihu, který často vyžaduje desítky verzí jedné scény, než bude spokojen. Přes rok například editovala The Departed (2006).[4] Je také známá svou loajalitou vůči režisérům:„Vždycky cítím vděčnost, když mě někdo požádá, abych pracoval na jeho snímku,“ říká
Film Thelma a Ir
Thelma &Louise byl pro studio riskantním filmem, který zpočátku pochyboval, že si najde diváky. Byl to první film v historii, který byl nominován jak za nejlepší film, tak za nejlepší režii, aniž by mimo tyto dvě kategorie získal jedinou nominaci na Oscara, přesto je nyní považován za klasiku.
Celý film byl natočen na místě v pouštích Arizony, Utahu a Texasu a je také pozoruhodný tím, že jde o celovečerní režijní debut Ridleyho Scotta. Scott, který se z kameramana stal režisérem, ukázal své umění za kamerou ve filmu Thelma &Louise, což se stalo jeho cestou do nejužšího kruhu Hollywoodu a získalo mu respekt vrstevníků, jako je Steven Spielberg. A pak je tu ten konec.
Původní scénář požadoval, aby Thelma (Geena Davis) i Louise (Susan Sarandon) zemřely při ohnivé autonehodě, když unikli zákonu, ale Scott si myslel, že je to příliš bezútěšné, a tak to změnil. „Řekl jsem si:‚Tohle nebudu točit‘,“ řekl Entertainment Weekly v roce 2013. „Neměl jsem v úmyslu to udělat, ale přemýšlel jsem o tom přes noc.“
Druhý den ráno navrhl myšlenku nechat je žít scénáristovi Callie Khouri, která s ním souhlasila. "Myslím, že my
."
Thelma Schoonmaker o střihu filmů
Když se díváte na film, titulky se tiše nehrnou. Soundtrack hraje a podtrhuje náladu, kterou v tu chvíli očekáváte. Může to být jemné, nebo to může být dramatické, ale vždy to tam je a vede vaše emoce k jednomu nebo druhému konci spektra.
Pokusit se vytvořit tento efekt ve filmu je úkolem filmového střihače. Jejich úkolem je vytvořit příběh z kousků – někdy i tisíců – záběrů natočených několika kamerami a řadou režisérů, poté vybrat, které záběry jsou správné, a poskládat je do jednoho hladkého celku.
Rozhodují, co se má objevit jako první a co jako poslední; které záběry budou zpomaleny, zrychleny nebo ponechány na obrazovce ne déle než jednu sekundu; které zvukové klipy by měly být použity z různých záběrů a kdy je vložit; a jaká hudba nejlépe udává tón každé scéně.
Kariéra Thelmy Schoonmakerové trvala téměř 40 let jako redaktorka s Francisem Fordem Coppolou. Za svou práci při úpravách jeho filmů získala tři Oscary, včetně dvou za filmy Kmotr a jednoho za Zuřící býk, za který získala cenu za nejlepší střih na BAFTA.
Když jsem se poprvé dostal do editace, byl jsem fascinován tím, jak těžké
Thelma Schoonmaker na Scorseseho
Thelma Schoonmaker je editor. Je redaktorkou Martina Scorseseho, ale není jen redaktorkou Martina Scorseseho, který je shodou okolností velmi slavným filmovým režisérem. Je střihačkou a kromě těch, které režíroval Scorseseho, stříhala mnoho filmů. Vím to, protože když jsem byl na střední škole, četl jsem knihu o střihu a jejím středobodem byl rozhovor s ní. Kniha se jmenovala „Technika filmového střihu“ a nedávno jsem se k ní znovu propracoval.
Ke konci rozhovoru Schoonmaker říká, že točí filmy se Scorsesem. Může se to zdát samozřejmé nebo dokonce banální, ale jedním z důvodů, proč jsou Scorseseho filmy tak dobré, je to, že on a Schoonmaker jsou na sebe tak naladěni – točí spolu filmy, které jsou jim do značné míry vlastní, protože ona tak dobře zná jeho citlivost. Způsob, jakým stříhá své filmy dohromady, spoléhá na její instinkty a volby stejně jako na jeho vlastní.
O editaci lze říci mnohem více, než by jakákoli kniha mohla říci v jedné kapitole – možná více, než by jakákoli kniha mohla říci ve více kapitolách. Jedna věc, která mě na úpravách fascinuje, je to, jak se mění
Thelma Schoonmaker – Editace komentářů
Schoonmaker se podělila o své myšlenky na střih a komentáře ve vydání American Cinematographer z března 2003:
Mám rád komentáře, protože se z nich můžete dozvědět tolik o filmové tvorbě. Pokud jste filmař a vidíte skvělý film, je opravdu užitečné mít komentář. Ale také si myslím, že jsou někdy opravdu nudné a svým způsobem ne úplně upřímné.
Spousta lidí se sejde a společně se dívají na film, pak najednou jeden člověk řekne:"No...nevím, jak ti to říct," nebo "Jsem za to velmi v rozpacích," nebo něco podobného že. A jsou určité věci, o kterých se nemluví. Ve filmu není nic o špatných věcech. Na natáčení není žádná kritika.
Ale mělo by tam být. Myslím, že někteří režiséři – a tady mluvíme o mužích – chtějí být Bohem a chtějí, aby jim všichni líbali nohy. A nechtějí, aby o nich nebo jejich práci někdo říkal něco špatného, protože se tím nechtějí cítit zraněni. Myslím, že by měli vítat komentáře od ostatních, protože pokud je nedostanou, nikdy z nich jako filmaři nevyrostou. Považuji za velmi smutné, že se tolik lidí bojí promluvit.
Značka H3:
Jak se Thelma Schoonmakerová dostala k střihu
Thelma Schoonmakerová pracuje ve filmovém střihu více než padesát let a její práce jí vynesla pět Oscarů. Její působivé umění a dlouhý seznam titulů, včetně Raging Bull, Goodfellas, The Age of Innocence a The Aviator, odrážejí ocenění jejího talentu v oboru.
Tisch Graduate School of Film Preservation provedla v roce 2006 rozhovor s paní Schoonmakerovou, aby se dozvěděla více o tom, jak se dostala ke střihu a jak se tomuto řemeslu naučila.
Otázka:Nejprve jste byl asistentem redaktora. Můžete popsat, co jste na této pozici dělal?
Schoonmaker:No, začal jsem pracovat v MGM, když mi bylo 17 a začal jsem jako učeň redaktor. Pracoval jsem pro redaktora, kterému se říkalo „řezačka“. Každý den omezil deníky; byl jakýmsi šéfredaktorem v MGM, který měl na starosti všechny redaktory. A pak jsme měli šéfa produkce, který upravoval všechny velké funkce; to byl Freddie Young. Bylo mnoho dalších editorů, kteří také stříhali funkce, ale ti dva byli nejlepší; Freddie byl hlavou všeho, včetně obrázků Johna Forda, pokud tam dělal obrázek. Začal jsem tedy jako učeň stříhání deníků; Já bych
Úprava filmů není vždy neviditelná
Jedna z nejčastějších otázek, kterou dostávám, je, jak sestříhat film. Abych odpověděl na tuto otázku, musím nejprve říci toto:Filmový střih není vždy neviditelný.
Důvod, proč to uvádím, je ten, že mnoho lidí si myslí, že musí řezy zneviditelnit. Myslí si, že diváci musí být schopni přesně vidět, co se při každém záběru stalo, a nemůže dojít k záměně. Tento přístup je jistě platný a v průběhu let fungoval u mnoha filmů, ale není to jediný způsob, jak upravit scénu.
Viděl jsem mnoho filmů, kde jsou střihy velmi zřejmé, ale stále fungují. Ale proč? Proč přijímáme určité druhy úprav jako součást procesu vyprávění příběhu?
Důvod, proč přijímáme tyto úpravy, je ten, že pracují s příběhem. Mohou vytvořit nový prostor nebo prostředí, které by jinak na obrazovce nebylo vidět, a tyto úpravy přijímáme jako součást procesu vyprávění. Tvůrci udělali svou práci, abychom věřili tomu, co vidíme, i když vlastně nevíme, jak se to tam dostalo.
Dalším příkladem by bylo použití skokových řezů pro komediální efekt; pokud jste viděli některý z filmů Mika Leigha, pak víte, o čem zde mluvím. Leigh používá skokové střihy neustále a občas dělá
Co potřebují filmoví editoři k úspěchu?
Pokud jste filmový střihač, budete muset udělat spoustu úprav, než budete moci dosáhnout toho, aby byl váš film nejlepší, jaký může být. Budete muset upravit části, které nechcete, a ponechat části, které jsou důležité. Není to snadný úkol a vyžaduje spoustu času a úsilí.
Co potřebují filmoví editoři k úspěchu?
Filmoví střihači se musí ujistit, že jejich film je kvalitní a vše je v pořádku. Potřebují se ujistit, že příběh dobře plyne a že dialog plyne spolu s ním. Musí se také ujistit, že zvukové efekty jsou tak akorát a že během natáčení nedochází k žádným chybám. Natáčení filmu vyžaduje hodně práce a střihači hrají v tomto procesu velmi zásadní roli.
Filmoví střihači musí mít trpělivost, protože se potřebují dívat na všechny části filmu znovu a znovu. Může to být pro ně těžké, protože je toho jen tolik, že se na něco dokážete podívat, než se vám začnou klížit oči, ale stejně to musí zkoušet, dokud to neudělají správně. Musí také být schopni zkoumat věci, pokud nevědí, co něco znamená nebo jak to udělat.