Portrétní fotograf celebrit Jesse Dittmar pravděpodobně vyfotografoval některé z vašich dětských idolů. Přizná, že mnozí z nich jsou také jeho dětskými idoly. Ale pokud chcete dělat portréty, na které se specializuje, musíte tuto fanouškovskou mentalitu nechat za dveřmi.
Dittmar natáčí známé celebrity od konce roku 2013. Začátkem tohoto roku vydal druhou edici monografie snímků zachycených během prvních let své kariéry jednoduše nazvanou Práce . Obsahuje jednoduché černobílé portréty některých největších postav ve světě zábavy. Nedávno jsme zastihli Dittmara, abychom se dozvěděli více o tom, jak vytváří tyto pozoruhodné portréty celebrit.
Sting
Jak jste se dostali k portrétování celebrit?
To je důvod, proč jsem se dostal k fotografování. Rád jsem se díval na fotky od Avedona, Annie Leibovitzové, Irvinga Penna a všech lidí, kteří fotili lidi, které teď fotím já. Vždy jsem hledal příležitost a konečně mi někdo dal šanci. Bylo to na konci roku 2013, na začátku roku 2014 se skutečně začaly dít věci. Během krátké doby jsem vyfotil několik různých lidí. Nafotil jsem Sharon Jones na obálku Village Voice , Fotil jsem Adinu Menzel na obálku umělecké sekce pro The Washington Post a fotil jsem Mikea Myerse pro New York Times , vše v poměrně rychlém sledu. Odtud to právě začalo.
Dlouho předtím jsem asistoval s opravdu úžasnými fotografy. V roce 2012 jsem přestal dělat toho studeného krocana a skoro dva roky jsem neměl žádnou práci. Do konce roku 2014 jsem udělal 80 fotek. Bylo nula až šedesát. Na začátku bylo několik klíčových příležitostí, ale pak to bylo jakoby se otevřela stavidla.
Mike Myers
Komu jste pomáhal, než jste začal střílet?
Pomáhal jsem některým z nejlepších fotografů celebrit, kteří právě pracují:Annie Leibovitz, Martin Schoeller, Peter Yang, Ben Baker, Andrew Hetherington. Asistování jsem chápal jako příležitost k učení a snažil jsem se dostat na jakoukoli sestavu, kterou jsem mohl, a na co nejvíce sad. Pomáhal jsem při každém jednotlivém druhu focení, které bylo možné, abych se dozvěděl co nejvíce o tomto odvětví a zkušenostech být fotografem.
Jako asistent budete mít mnohem širší škálu zážitků.
Asistování je jiná práce než být fotografem, není to vůbec totéž. Spousta opravdu dobrých asistentů nebude dobrými fotografy. A spousta hrozných asistentů – na začátku jsem byl špatný asistent – dělá dobré fotografy.
Patti Smith
Většina portrétů ve vaší knize Práce byly natočeny na film starou filmovou kamerou Hasselblad – proč s touto kamerou rádi střílíte?
Ten fotoaparát rád používám z mnoha důvodů. Je to první fotoaparát, který jsem si opravdu koupil za vlastní peníze. Koupil jsem si ho na střední škole a můj učitel fotografií byl velkým uživatelem Hasselbladu a jeden jsem si koupil, protože ho měl. A já to prostě používám dál. Je to stejný fotoaparát. Miluju optiku. Líbí se mi nálada, do které to místnost navodí. Zpomaluje mě to, nutí mě to zpomalit a mnohem víc přemýšlet o vytvoření obrázku, než abych byl schopen obrázek odpálit. Na jeden předmět používám pouze jednu roli filmu. Je to pro mě osobní projekt, každé jedno z těch natáčení, existuje spousta dalších scénářů a digitálních snímků a dalších věcí, které jsme se snažili udělat. To, co je v knize, představuje moji vizi ojediněle, bez ohledu na to, co bylo za den natočeno.
Dave Grohl
Povězte mi více o tom, jak může fotografování s tímto fotoaparátem změnit náladu v místnosti?
Je to pro mě dvouúčelový nástroj. Je to způsob, jak pomoci lidem soustředit se na to, co se děje, protože na to nejsou zvyklí. Konkrétně s Courtney Love ji za posledních třicet let vyfotografoval každý fotograf. Fotili ji Avedon, Herb Ritz, Leibovitz, všichni. Takže, když jsem vypnul filmovou kameru, okamžitě se napojila. Věděla, co to je, nějakou dobu neviděla a okamžitě vybuchla:"Ten chlap to myslí vážně a dáme si tady je skvělý obrázek.“ Slouží mi to k tomu, abych mohl získat záběr, o kterém vím, že ho budu milovat, ale také poslouží zbytku natáčení a získá jinou úroveň zapojení. Filmové snímky dávám i svému klientovi. Dávám jim to, co považuji za nejlepší, a doufejme, že různé věci, které jim budou vyhovovat.
Courtney Love
V jakém okamžiku natáčení vytáhnete Hasselblad?
Obvykle uprostřed, ale záleží na záběru. Typické natáčení bude někde v rozmezí dvaceti minut a my se pokusíme získat alespoň tři možnosti, ale spíše pět. Nikdy nevíte, kdo prochází dveřmi a jakou bude mít náladu nebo co bude situace obnášet. Moje obecná strategie je prolomit digitál a ujistit se, že něco dostaneme. Věc číslo jedna je, že potřebujete mít skvělý obraz a nemůžete příležitost promarnit. Musíte se ujistit, že máte něco, co bude fungovat. Pak vytáhněte filmovou kameru a pokuste se zvýšit úroveň angažovanosti a přimět člověka, aby se zajímal o její pointu a nechat natočit můj film, a pak se vrátit k digitálu, načerpat energii, kterou jsem získal používáním nástrojů. které jsem používal a nadále dělám skvělé snímky. Ani to není všechno ve filmové kameře, existuje mnoho triků a nástrojů, které používám k optimalizaci příležitosti a času. Je to jen jeden z nejlepších nástrojů, které používám. Je to tak přímá příčina práce, kterou dělám.
Candice Bergen
Jaké další nástroje rádi používáte k tomu, aby se tito vysoce postavení lidé cítili pohodlně před kamerou?
Hudba je tak důležitou součástí mého procesu. Při úplně prvním focení, které jsem kdy měl, jsem pouštěl hudbu a piloval seznamy skladeb, abych zjistil, co v dané situaci funguje. Hudba mě povzbuzuje, inspiruje, udržuje mě v chodu jako palivo. Pomáhá mi to soustředit se.
Hudba může také zlepšit náladu. V průběhu let jsem se naučil, co funguje pro mě a co funguje z větší části na mé natáčení. Tyto dva seznamy skladeb na mém webu, jeden je více z města, hodně Al Green a James Brown, a druhý je trochu novější, R&B a soulová hudba pocházející od Andersona .Paaka a jeho jarní nástup. Chceme hudbu, díky které se lidé cítí pohodlně a která je přiměje k rýpání a náladě, která jim umožní zapojit se do procesu.
Billy Joel
Jak se rozhodujete, jaký seznam skladeb použijete při focení?
Obvykle přecházím na starou školu, protože je opravdu těžké najít někoho, kdo do toho není. Záleží na místnosti, ve které se nacházím, jestli jsem venku nebo uvnitř, záleží na tom, koho fotím a do čeho si myslím, že je. Pokud mohu udělat průzkum o tom, koho fotím a v čem by mohl být, mohl bych je začlenit do seznamu skladeb. Chceme, aby se lidé cítili pohodlně a nikdo se necítil pohodlněji než poslouchání hudby, kterou má rád. Playlist ze staré školy je rotace číslo jedna, ale nikdy nevíte. Záleží na dni. Oba fungují stejně dobře jako oni a nesnáším, když nemám dovoleno používat hudbu. Stává se to velmi zřídka, ale když se to stane, rozdrtí mé nitro a zabije mou duši.
Al Green
V knize hodně mluvíte o tom, jak často fotíte idoly z dětství, jak zabráníte tomu, abyste při práci nesklouzli do režimu fanouška?
Musíte si tyto pocity osvojit ještě před začátkem natáčecího dne. Chci říct, že největší věcí pro mě je konverzace a to, o čem s nimi budu mluvit. Prostě s nimi nebudu mluvit o věcech fanouškovských chlapců. Budu s nimi mluvit o věcech s lidmi. Někdy je to tak jednoduché, jako co jiného jste dnes dělali. A co se děje. Je to spousta osobních zájmů, osobní historie nebo aktuálních věcí o tom, co se děje v každodenním životě.
Když se o takových věcech začnete s kýmkoli bavit, zamotáte se do této konverzace a tak trochu zapomenete na alba a filmy a vše ostatní, co o nich víte, protože nejste nemluvíte o tom – a nemáte program, abyste o tom mluvili.
Jimmy Page
Číslo dvě je tlak na to, abyste získali skvělý portrét a skutečně fungovali. Nikdo není schopen fandit kluka a dělat svou práci zároveň. Soustředím se na práci a soustředím se na to, aby se někdo jako Sting zapojil do rozhovoru se mnou a zapojil se do procesu. To je výzva. Ze zkušenosti vám mohu říci, že jedním ze způsobů, jak lidi nezapojit, je mluvit s nimi o věcech, o kterých s nimi chce mluvit milion dalších lidí. Pokud se zeptáte na tyto otázky, dostanete smeták, protože o tom nechtějí mluvit, nebo dostanete základní odpovědi, protože to jsou odpovědi, které dali tisíckrát předtím, což ve své podstatě vyvolává odpoutání se.
Lily Tomlin
Trvalo chvíli, než jste si tyto dovednosti osvojili?
Naučil jsem se, jak to udělat, když jsem vyrůstal. Můj táta je hudební agent pro rockové kapely, vyrůstal jsem na rockových vystoupeních a do zákulisí rockových koncertů od mých pěti let. Byl bych umístěn v těchto zelených místnostech se slavnými lidmi a tak trochu ponechán vlastním možnostem mluvit s lidmi. Z toho, že jste v těchto místnostech znovu a znovu, se dozvíte, co dělá konverzaci trapnou a co ne. Když se ptáte na takové otázky, dostanete takovou odpověď. Aniž bych si uvědomoval, že jsem získal vzdělání v řečech. Zapomněl jsem, že jsem toto vzdělání získal, ale jakmile jsem měl první natáčení, uvědomil jsem si, že je to povědomé. Věděl jsem, co to bylo. Všechno se to vrátilo.
Při svém prvním focení s Billym Joelem – fotil jsem ho už dvakrát – jsem na konci natáčení požádal o fotku s ním, a jakmile jsem to udělal, pomyslel jsem si:„Co dělám?" Vím, že to nemám dělat, vím, že to není ten správný krok, to není to, co mi udělá lepší obrázek. Už jsem to nikdy neudělal, protože to neslouží k získání portrétu. Také jsem se poučil ze svých zkušeností z dospívání, to prostě neděláte. Bylo to úžasné vzdělání. Nedávno jsem si to uvědomil, proto v tom vynikám. Teď se jen vracím a krmím se věcmi, které jsem se již naučil, a snažím se je použít k vytváření lepších obrázků.
Vanessa Hudgens
Jaké jsou další věci, které jste pochytil při této práci s celebritami?
Vždy se snažte střílet jako první, pokud jsou ve stejný den naplánováni další lidé na natáčení nebo rozhovor. Snažil jsem se jít první, když jsem fotografoval obsazení Hvězdných válek, a spisovatel rovnou řekl ne. Někdy lidé dělají rozhodnutí, která vás převyšují. Vždy se snažím jít první, protože když jdeš první, dokážeš ovládat více věcí. Myslíš si, že možná když půjdu druhý, budeš mít víc času, oni zůstanou déle, ale to se nestává. Jděte první, získejte to, co potřebujete, a nestarejte se o to, že ostatní lidé dělají chyby, které by vás mohly zmást. Někdy však nezáleží na tom, kdy jdete, pokud máte obří křivku – což se stane – je to všechno o tom, být zdatným řešitelem problémů.
Vtipné na tom je, že to nikdy neřeknete editoru fotografií. Klientovi ve skutečnosti nikdy neřeknete, pokud tam není. Neplní účel. Přál bych si, aby u vašich obrázků byl určitý stupeň obtížnosti. Nemůžete si libovat v tom, jak je to někde těžší než ostatní. Je to prostě jedno. Jde o to, jestli je obrázek dobrý. Na obtížnosti nakonec nezáleží. Obtížnost získat je někdy skutečně ovlivňuje to, jak se k nim osobně cítíte a jak se cítíte o dni. To je jedna z věcí, které se mi na této práci líbí. je to tak šílené. Funkční akt jít a být portrétním fotografem je stejný, ale tolik věcí se mění a děje se tolik věcí, které byste nikdy nečekali.