Na olympiádě v Riu je právě teď spousta fotografů. Už jsme se mohli podívat, jaké to je točit pro velkou agenturu, ale ne každý střelec pracuje jako součást většího týmu. Marc Serota je nezávislý pracovník s desítkami let zkušeností a jiným pohledem na hraní her. Marc má fotky v archivech mnoha významných agentur a významných publikací a je vedoucím online vzdělávacího programu Polaroid University. Zde nám dává nahlédnout do svých olympijských zkušeností.
Můžete nám přiblížit svou fotografickou kariéru?
Zpočátku jsem byl v polovině 80. let jako fotograf na stáži v Miami Herald jako student hlavního oboru aplikované fotografie ve Fort Lauderdale. V létě jsem tam byl na stáži a vrátili mě na zimu, jaro a podzim. Strávil jsem tam pár let během velmi zajímavého období. Popsal jsem spoustu hurikánů včetně Katriny a dalších národních příběhů. V polovině 90. let jsem nastoupil do AFP a poté jsem skončil ve společnosti Reuters, která se zabývá sportovními událostmi na nejvyšší úrovni a zároveň stále poskytuje zprávy.
Asi před šesti nebo sedmi lety jsem se přidal k Getty, převážně se zaměřením na sportovní fotografii. Fotil jsem podobné akce koncem 90. a 2010, budoval jsem si živnost na volné noze jako přispívající fotograf. Začal jsem rozvíjet vztahy přímo s publikacemi jako Sports Illustrated, New York Times, Washington Post a LA Times. Asi před rokem a půl mě oslovil nápad, po workshopech a výuce jsem se dostal do režimu výuky. Asi před rokem mě oslovil můj současný obchodní partner, abych zahájil online vzdělávání, a založili jsme Polaroid University.
Kolikrát jste byli na olympijských hrách?
Toto budou moje páté hry. Zimní hry jsem absolvoval pouze jednou a bylo to v Salt Lake City. Zimní hry jsou pro mě obvykle z hlediska klimatu geograficky nežádoucí [smích].
Pokud jsem se her účastnil, až do Londýna jsem byl v agentuře. V Atlantě jsem točil jen olympiádu, protože v Miami probíhala fotbalová soutěž a pak vyvrcholila pozdějšími koly a zápasy o zlato v Atlantě. Byl jsem pověřen, takže jsem dělal fotbal až do konce, pak jsem jel do Atlanty, zůstal jsem s kamarádem a točil jsem zápasy v podstatě pro sebe. Reuters dal všechno na drát a prodal to, samozřejmě, ale nebyl jsem pověřen dělat nic jiného než fotbal. To byla moje první zkušenost a ukázalo mi to, že to vlastně nechci dělat celou svou kariéru. Chtěl jsem mít možnost si vybrat, co jsem zastřelil.
Kdy se tato situace změnila?
Pro olympijské hry v Londýně mě kontaktovalo několik různých klientů včetně Associated Press, abych pracoval jako přispěvatel pro hry v Londýně. Vybral jsem si AP a oni měli záruku čtyř nebo pěti úkolů, které by pokryly mé náklady. Zaplatil jsem si tedy sám letenku, zařídil jsem si vlastní ubytování. Jediné, co jsem od nich opravdu chtěl, bylo pověření. Věděl jsem, že mohu produkovat a vytvářet a řídit příjmy na základě své vlastní schopnosti vytvářet fotografie, které si lidé kupují. To vzešlo ze všech těch zážitků na mistrovstvích ve střelbě, obklopeni fotografy, kteří všichni soupeřili o stejná místa.
S jakými dalšími druhy klientů obvykle spolupracujete?
Dělám hodně práce pro společnost zabývající se sběratelskými kartami s názvem Panini. Mají mě rádi, protože můžu jít na fotbal a točit fotbal a 450 z nich mohou použít na karty. Dělám si domácí úkol a snažím se přijít na to, jaký bude velký příběh a jaké obrázky se budou prodávat měsíce a dokonce roky.
Jak důležitý je výzkumný aspekt natáčení něčeho velkého, jako je olympiáda. Jak se snažíte a připravujete na velké příběhy?
Velké hráče, jako je Michael Phelps, znáte, ale jde o to najít jiné momenty. Vidíte tuto dívku, jak stojí na chodbě u zdi a dívá se do davu před gymnastickým závodem a vidíte tuto fotografii a vezmete ji. Ukázalo se, že je to Gabby Douglas, která se nakonec stane velkým příběhem celých her.
Pochází to většinou ze zkušenosti?
Ano, pochopíte situace. Například Usain Bolt běží přes cílovou čáru na 100 m a začíná pózovat přímo před fotografy. Ukazuje na oblohu a prohýbá se. Pak se otočí a začne odcházet. Pak začnou všichni šimpanzovat. Pak se nakloní a obejme svou matku a ten obrázek dostanou dva lidé místo dvou set. To pochází pouze z toho, že jste osobou, která ví, že to neskončilo, dokud to neskončí. Vždy může nastat další okamžik a já jsem to viděl znovu a znovu.
Jak vypadá váš olympijský program? Liší se to od někoho, kdo třeba fotí pro velkou agenturu?
Na Hry se dostanu až 4. Mám závazek na volné noze pro německý národní tým, který jsem zařídil prostřednictvím klienta na volné noze. Ten klient byl mojí hlavní nohou. Souhlasili s pokrytím mého hotelu a dali mi dost práce na pokrytí mých letenek tam venku.
Jakmile byly pokryty moje letenky a ubytování, začal jsem kontaktovat redakční klienty, se kterými jsem v minulosti spolupracoval. Řekl jsem jim, že už tam budu a oni nepotřebují platit mé náklady. Jediné, co museli udělat, bylo vytáhnout mi pověření. Mohl jsem plnit úkoly na volné noze a dělat přispěvatele a narážet na další obrázky. Měl jsem podobnou situaci v Londýně s Associated Press a myslím, že za poslední čtyři roky vydělali spoustu peněz prodejem těchto obrázků v dalším prodeji. Je tam pro mě pěkný rozkol a připadá mi to jako nalezené peníze.
Jak velkou výhodou pro klienty je, že nemusejí platit vám?
Spousta prodejen mi nabízela přihlašovací údaje, pokud budu hradit své vlastní náklady. Znovu jsem si vybral Associated Press a pokračoval jsem v jejich pověření, ale mám další fotoeditory, kteří mi chtějí nabídnout úkoly, i když mi nemohli získat pověření.
Jeden úkol, který mám pro The Associated Press jako oficiální fotograf pro tým Singapuru. Pokrývám jejich sportovce v průběhu hry, zejména v semifinále nebo mistrovských kolech. Dali mi paušální poplatek na pokrytí sportovců ze Singapuru. Mají pouze 11 sportovců. V roce 2012 vyhráli dvě medaile. Nebylo pro mě snadné přijmout tento úkol. Mám další úkoly mimo park týkající se příběhů kolem Ria.
Jak se budou příběhy vyvíjet, přijmu další úkoly. Čtvrtého mám úkol, pak si zahajovací ceremoniál natáčím pro sebe. Associated Press mi ve skutečnosti sehnala vstupenku na zahajovací ceremoniál a řekla:„Jdi si dělat svou věc,“ a nikde bych absolutně nemusel být. Před odjezdem dělám veškerou svou předprodukci a plánování.
Dal jsem dohromady plán, abych se mohl ve čtvrtou probudit, užít si ráno, pak jít ten večer nafotit nějaké portréty sportovců v olympijském domě pro Německo a pak už se jen pustit do her. V tu chvíli je to pro mě docela neformální. Všechny těžké práce budou provedeny během 30 dnů před akcí.
Jaký druh výbavy si s sebou vezete do Ria?
Polovina mého vybavení bude tvořit zařízení pro chytré telefony. Hodně si na tom zakládám. Pokud jde o profesionální vybavení, moc se mi líbí Canon EOS 7D Mark II. Jsou lehké a mají spoustu vlastních funkcí. Cena je opravdu dobrá a natáčejí opravdu skvělá videa.
Přináším tři těla, dva monopody, sortiment objektivů, včetně 300 mm f/2.8L, 70-200 mm f/2.8L IS USM, 24-70 mm f/2.8L, a 10-16mm f/2,8, konvertor 1,4x a konvertor 2x, takže těch 300mm můžu ještě prodloužit. To bude moje základní sada vybavení. Na olympijských hrách Canon a Nikon zřídily sklad vybavení pro autorizované fotografy, aby si vybavení půjčili. Osobní výbavu tedy doplním zapůjčenou výbavou od CPS.
Jaké druhy příslušenství vozíte? Předpokládám, že je to více než pro typickou střeleckou práci.
Přinesu 20 karet, hromadu baterií, včetně batohu s invertorem, který lze zapojit do auta nebo do sítě a nabíjet tři záložní baterie, a také svůj notebook a telefony . Přinesu další pevné disky, protože telefony natáčejí 4K video a moje soubory fotografií jsou tak velké a musím je každý den ukládat na pevné disky. Nemůže vám dojít místo.
Přináším dva notebooky a dva iPady. Mohu FTP pomocí iPadů nebo s nimi dokonce střílet. Mohou natáčet a distribuovat vysoce kvalitní fotografie a videa bez toho prostředníka. Termíny přicházejí téměř 24 hodin denně. První obrázek vyhrává hru. Jsou to sekundy, nejsou to minuty. Musíte mít schopnost hned po závodě nebo soutěži dostat své obrázky jako první. Sedíte tam vedle desítek dalších fotografů, kteří mají stejný výhled a stejné vybavení jako vy.