Rozhovor s DP z The Confession Tapes

Posadili jsme se s Meenou Singh, ředitelkou dokumentárního seriálu Netflix „The Confessions Tapes“, a pochopili jsme, jak natáčela tuto jedinečnou show.

PremiumBeat: Řekneš nám něco o své minulosti a jak to vedlo k tvé práci na The Confession Tapes ?

Meena Singh: Šel jsem na Columbia College v Chicagu a poté na Americký filmový institut na MFA. Vždy jsem byl v kinematografii. Takže rozhodně maximální zážitek z filmové školy. Pak jsem se dostal hlavně k narativním prvkům a narativním projektům. Měl jsem to štěstí, že jsem mohl studovat pod několika RP:Amy Vincent a Ken Seng. Oba dělají docela velké projekty a já jsem pod nimi mohl být mentee, když jsem právě přišel ze školy.

Vždy jsem měl velmi narativní filmařskou minulost, dokud jsem se před několika lety nezapletl do budoucího dokumentárního filmu Little Stones , který je právě v okruhu filmových festivalů. Zapletl jsem se do práce s Kelly Loudonberg na několika malých dokumentárních projektech pro Nat Geo a prostě jsem měl pocit, že mi dokumenty přinášejí dobrou duši. Jen mě opravdu naplnili jiným způsobem. Když mě Kelly oslovila, než jsme začali natáčet The Confession Tapes , ukázala mi prezentační balíček k projektu. Sestavila opravdu malou upoutávku, která byla celá založena na případu z poslední epizody show. Záběry, které získala z přiznání, byly prostě tak strašné a já jsem si myslel, že je to opravdu důležitý příběh, takže jsem se pustil do projektu.

PB: Takže mě zajímá aspekt mentorství, o kterém jste mluvil. Jak se tyto vztahy původně vyvíjely?

MS: První byl s Kenem Sengem, který byl kameramanem v Chicagu, a já jsem začínal v Chicagu na Columbia College Chicago. Také jsem pracoval v malém kameramanském domě a on hledal stážistu v malém filmu, který se jmenoval The Poker House. Bylo to jako funkce za méně než milion dolarů a myslím, že jsem se právě začínal stěhovat do L.A. nebo jsem se připravoval na to, abych rád skočil do AFI. Tak jsem u něj absolvoval krátkou stáž a hodně jsem se toho naučil. Jen si myslím, že mít mentora a být schopen sledovat, jak dělají práci, kterou chcete dělat. Můžete být tak trochu mouchou na zdi a pozorovat, jak dělají správná rozhodnutí nebo dělají chyby, a jen tak nějak uvidíte, jak se usazuje prach. Je tak užitečné vidět, že předtím, než jste to vy, kdo musí učinit tato těžká rozhodnutí. Takže je to přítel a vždycky jsem k němu mohl jít. Vlastně mám teď problém, se kterým ho žádám o radu. Takže to prostě pokračuje.

A pak Amy Vincent. Měl jsem štěstí, že jsem měl její třídu, kterou učila jeden rok na Americkém filmovém institutu. Jen mám pocit, že její vizuální styl je něco, co mě opravdu baví. Vycházeli jsme spolu opravdu dobře, a tak mě, jakmile jsem promoval, požádala, abych přijel do Iowy a pomohl jí natočit film s názvem The Experiment . To byla další situace, kdy jsem viděl, jak pracuje s režisérem a jak řeší politické situace se svým štábem, producenty a studiem. Takže tento dokument byl pro mě úplně jiným světem, což bylo něco, co jsem do jisté míry oslepl.

PB: Dříve jste řekl, že dokumentární tvorba naplňuje vaši duši. Proč?

MS: Máte pocit, že vyprávíte příběh, který je třeba vyprávět, a myslím, že pro The Confession Tapes Jen jsem cítil, že režisér chce vynést na světlo příběhy těchto lidí – lidí, kteří jsou společností tak nějak vytlačeni. Prostě si myslím, že každý příběh má jinou stránku a myslím, že miluji narativní filmy, které to dokážou zachytit, ale myslím si, že v dokumentu je to mnohem důležitější, protože to jsou skuteční lidé. Vidíte, jak se to děje skutečným lidem.

PB: Jak se počáteční směřování kinematografie vyvinulo od vaší mysli k vašim prvním rozhovorům s režisérem?

MS: Poslední dokument, který jsem natočil Little Stones byla moje první zkušenost a myslím, že to, co jsem se na tom projektu naučil, že v dokumentu nelze nic plánovat. Můžete mít styl, ale nemůžete. Musíte tam být a být připraveni na okamžik, kdy to zasáhne, a vědět, jak zachytit ten okamžik, kdy se to stane. A to bylo něco, co jsem se na tom projektu naučil. Poté pomocí The Confession Tapes Kelly měla velmi čistý specifický styl, který chtěla zasáhnout. Takže jsme o tomto stylu trochu mluvili a pak už šlo jen o to ho udržet.

Ukázala mi svou knihu pohledů a byly to všechny tyto staré obrázky z 80. a 90. let ze skutečných případů, kdy se staly – veškeré televizní a mediální pokrytí bylo v poměru stran 4×3. Takže jsme si mysleli, že by bylo opravdu skvělé, kdyby naše rozhovory měly stejný druh pocitu rámce v rámci. Dotazované bychom umístili do takovýchto světů 4×3. Mnoho snímků je jako druh bytu. Obvykle jsou ploché proti prostoru, na rozdíl od toho, aby měly velkou hloubku.

PB: Jaký byl váš přístup k vytvoření oddělení mezi talentem a pozadím, zatímco jste měli talent proti prostoru?

MS: Jo, myslím, že to bylo takhle náročné. To je celá věc. Tento dokument se snaží být schopen rád vejít do náhodné místnosti a najít to krásné místo. Myslím, že jsem udělal asi 150 rozhovorů nebo něco podobného. Právě jsem si zvykl na hledání nejlepšího umístění. Myslím, že s použitím skla Canon, 30-105 kinozoom otevřený na 2,8, a jen natáčet to dokořán, zatímco má dotazovaný skutečně docela blízko ke kameře, byl trik. Další věc je, že se Kelly líbí širší konec objektivu a možnost vidět svět kolem sebe. Nechal jsem je tedy přiblížit se ke kameře a fotil na širší objektivy, než bych normálně dělal. Myslím, že to pomáhá zachovat pozadí, ale ty čočky jsou tak krásné a tak krásně měkké spadají, že mi pozadí prostě vždycky funguje.

PB: Jak široký byl široký?

MS: Široké záběry byly někdy na 24 mm. Řekl bych kdekoli v rozmezí od 24 mm do 35 mm. U dokumentárních filmů je někdy tendence fotit na dlouhý objektiv, protože je to nejjednodušší způsob, jak to vypadat hezky, ale my jsme prostě chtěli zachytit svět, ve kterém se také nacházejí.

PB: Jakou kamerou jste natáčeli a jak jste tento nástroj využili ve svém arzenálu?

MS: Použili jsme Canon C300 Mark II. Používal jsem to navždy - a je to jen dříč. Mám rád Canon víc než Sony a Black Magic a RED.

PB: Proč?

MS: Jen mám pocit, že to má jemnost, kvalitu, která mi nepřipadá jako video. Natočil jsem několik fotoaparátů vedle sebe a vždy mě více přitahoval barevný prostor Canon. Myslím, že se jim opravdu něco povedlo se zeměpisnou šířkou, kterou nabízejí s Markem II. Podařilo se nám to natočit opravdu za běhu, a přesto vše vypadat velmi filmově a ovládat moje světla a stíny a být schopni je všechny posílat. Chtěli jsme vzhled s nízkým kontrastem a toho jsme pomocí fotoaparátu dokázali.

PB: Řekneš mi o svém balíčku osvětlení?

MS: Měl jsem dva Litepanel Astry. Mají ty s nižším výkonem, ale tohle byly ty s plným výkonem. Pak jsem měl dvě chiméry a bylo to. Bylo to pouzdro a pak pouzdro stojanů, které byly zaseknuté v mém pouzdru na stativ, a zabalili jsme to docela lehce.

PB: Jak velká byla posádka na natáčení?

MS: Takže to byl producent/režisér, jeden AC a já – všechny dámy. Cestovali jsme po celém místě a dostali jsme místního audio osobu. Pak, kdyby to byl velký den, měli bychom také PA, aby nám trochu pomohl s logistikou. Obvykle se s námi sešel zvukař na pohovor, a pak jsme se rozdělili a vrátili jsme se do hotelového pokoje a vymýšleli jsme, jak natočit nějaké béčko pro předchozí díl. Opravdu jsme vyčerpali své dny a neustále jsme stříleli.

Někdy Kelly dělala navazující rozhovory a tyto rozhovory trvaly tak dlouho, protože bylo opravdu těžké z lidí něco dostat. Byly také chvíle, kdy jsme běhali po městě a snažili se najít někoho z lidí, se kterými jsme měli udělat rozhovor. Jen hodně létání u sedu kalhot. B-roll se obvykle zapracoval, kdykoli jsme si mysleli, že máme pár hodin. Hodně jsme si povídali i s redakcí. Když jsme se vydávali na pozdější výlety, říkali, že potřebujeme něco, co bude znamenat tuto konkrétní věc v příběhu. Vždy jsme zjišťovali, jak tyto příběhy učinit zajímavými a abstraktními. Chtěli jsme, aby to bylo jako pocit v paměti, na rozdíl od toho, aby herci znovu ztvárnili své zločiny.

PB: Nějaké rady pro kameramany, kteří chtějí dělat práci, kterou jste dělali a děláte vy?

MS: Řekl bych, že tato věc o mentorech je velmi důležitá – najít někoho, koho můžete sledovat a pozorovat, abyste viděli, jak dělá práci, kterou chcete dělat. Pouhým sledováním se můžete hodně naučit. Je jasné, že se ve škole hodně naučíš. Při natáčení se toho sami naučíte hodně, a to je všechno neocenitelné, ale mentor může být velmi užitečný. Také se stále zapojujte a najděte projekty, které chcete dělat a které vás inspirují a které vás nadchnou. Na konci dne, když projekt dokončíte, musíte mít pocit, že je to projekt, který byste chtěli sledovat. Je to spousta času a energie vložit do filmu nebo show, a tak to musíte milovat.