Rozhovor s Lucianem Readem, kameramanem America Divided

Měli jsme příležitost popovídat si s kameramanem Lucianem Readem o jeho práci na výstavě EPIX, America Divided , plus jeho myšlenky na to, co dělá skvělého kameramana a jak přistupovat k příběhu jako DP.

PremiumBeat: Můžete nám říct něco o své profesní cestě a o tom, jak vedla k natáčení filmu America Divided ?

Lucián četl: Na filmovou školu jsem nechodil. Nešel jsem cestou AC nebo jsem byl mentorován. Pravda je, že když jsem poprvé překročil čáru s kamerou, skočil jsem hlavou napřed. Absolvoval jsem kurz úprav, protože jsem chtěl vědět, co musím přinést zpět, abych provedl úpravu. Věděl jsem, že musím psaní zjednodušit.

Začínal jsem vlastně jako novinář, to je moje příprava. Začal jsem v roce 2002. Několik let jsem každý den pracoval v novinách a pak jsem v roce 2004 odjel na turné s praporem námořní pěchoty. Větší část příštích sedmi let jsem začal pracovat v Afghánistánu. Udělal jsem asi tucet dlouhých zpráv za období převážně v Afghánistánu a také na několika dalších místech. Nebyl jsem vyučený jako televizní producent nebo kameraman, ale díky této zkušenosti jsem měl svůj přechod z pole/fotografií do pohybu. Z tohoto programu jsem byl přijat do dokumentárního seriálu s názvem Years of Living Dangerously . Bylo to na Showtime pro první sérii a nedávno měla druhou sérii na National Geographic.

Na této výstavě jsem produkoval především na Blízkém východě, ale byl jsem také v podstatě interním kameramanem. To byla první série, na které jsem pracoval s devíti jednohodinovými epizodami. Natočil jsem části všech těch hodin po celém světě – po celé zemi – a to byl skutečně ten druh přechodu od práce typu producenta stříleček s jednou kamerou, kterou jsem dělal pro zpravodajský časopis, do [práce s] mnohem větší štáb, rozhovory s více kamerami a velká produkce. […] Na základě této zkušenosti jsme já a pár dalších lidí založili naši vlastní produkční společnost a vyvinuli America Divided série.

PB: Na jaký formát fotoaparátu a objektivu jste seriál natáčeli?

LR: Fotili jsme na Canon C300 Mark II. Občas jsme měli tři až čtyři kamery, které by mohly pokrýt rozhovor. Naše objektivy se budou lišit mezi Canon Cinema Primes, 70-200 nebo Canon Cinema 30-300.

PB: Jedna věc, která se mi opravdu líbila, je, že jdeš přímo do konfliktu. Někdy se lidé bojí konfliktů, ale to je to, co dělá dobrý obsah. jak se k tomu stavíte?

LR: Měli byste se bát konfliktů. Měli byste přemýšlet o tom, jak [chcete] vyprávět příběh nad rámec toho, co dostanete na povrch. Já určitě věděl, že moje zpravodajské dokumentární konfliktní pozadí znamená, že jsem ochoten trochu trpět, abych získal obraz, jaký chci. Měli byste se zamyslet nad každou situací a přemýšlet, jaké jsou nejlepší způsoby, jak to udělat. Chci to udělat zblízka? Chci to dělat na dálku? Chci sem vjet na kardanu, chci sem vjet na klacích? Jakou snímkovou frekvenci chci? Všechno by mělo být rozhodnutí. Kreativní proces by měl probíhat i v situacích, kdy si možná myslíte, že stačí kinetika scény. Je zřejmé, že nejlepší lidé vstupují do každého kinematografického problému a myslí si, že [je] má mnoho řešení, a pak se [rozhodnou] pro jedno.

PB: Cítíte v prostředí dnešní společnosti, že dokumentaristé mají větší zodpovědnost než kdy předtím vyprávět příběhy?

LR: Ano. Je to ošemetné, že? Ano, od vynálezu dokumentární fotografie [nikdy nebylo] tolik okamžiků v historii země. Jsou problémy a problémy, na které je potřeba se podívat. Příběhů, které je potřeba vyprávět, přibývá. Rozhodně vstupujeme do doby, kdy stále více lidí sedí u stolu v naší kultuře, v naší politice a v naší společnosti a jejich příběhy je třeba vyprávět. Stále více zastávám názor, že jejich příběhy je třeba vyprávět filmem. Myslím si, že je vždy důležité […], aby vaši producenti, vaše týmy a všichni zúčastnění byli nějakým způsobem blízko k těmto komunitám. Při práci s komunitami vyprávíte lepší příběh a lidé, se kterými pracujete, jsou těmto komunitám blízko. U stolu je stále více lidí, kteří si zaslouží mít stejný hlas. Ale řekl bych, že problém je v tom, že obsahu je teď tolik, že je čím dál těžší ho dostat před lidi, protože je tolik možností. Snažíte se mít vliv.

Řešení, ke kterému jsme dospěli s America Divided bylo, udělejme seriál, který se skutečně pokusí dostat k jádru mnoha těchto problémů, ale zahrňme také aktivisty a organizace, které o ně bojují. Pracují na zlepšení situace [takže] je zapojte do seriálu, pojďme si jejich práci uvědomit. I když nedostáváte konkrétní film k obrovskému publiku, vytváříte něco, co je užitečné pro lidi, jejichž práci stejně zdržujete. Takže mohou vzít to, mohou vzít ty příběhy a v trochu užším způsobu je použít k tomu, aby se v soukromí živili a používali je k náboru a tak dále. Snažím se zde dosáhnout toho, jak mohu udělat svět lepším místem, pokud jde o tento jediný problém.