Vytváření propagačního videoobsahu pro průmyslové a korporátní klienty je často přehlížená, ale velmi rozsáhlá část trhu, pokud jde o množství práce, kterou mohou produkčním společnostem vygenerovat. Před několika lety byla moje firma najata na produkci takového videa a já (konečně) mám hotové video ze zákulisí, abych ukázal, jak jsme všechno dali dohromady.
Naším cílem pro tento projekt bylo vytvořit firemní video o způsobilosti pro našeho klienta, zařízení pro servis/opravy elektroniky. Něco delšího než 5 minut, co by vysvětlilo něco o jejich zázemí, jejich personálu, službách, které nabízejí, ale také poskytlo trochu osobního kontaktu. Zdálo se mi to jako skvělá příležitost, jak využít rozhovory s personálem k tomu, abychom přiblížili určitým aspektům jejich služeb „tvář“ a umožnili jim spojit se s potenciálními zákazníky. (Mějte na paměti, že jejich zákazníky není veřejnost – jsou to jiné podniky a průmyslová zařízení.)
Rozhovory
Místo abychom se spoléhali na rozhovory pro celé video, rozhodli jsme se vytvořit mix obsahu rozhovoru s napsaným komentářem. To mému klientovi umožnilo, aby jejich marketingová sdělení zůstala stručná a výstižná, a účastníci rozhovoru se tak mohli držet svých názorů a příběhů – něco, co by přišlo mnohem přirozeněji než pokusy o nacvičování marketingových sdělení.
Abychom zachytili rozhovory, rozhodli jsme se začlenit pomalu se pohybující posuvník a v době naší výroby byl nejlepším nástrojem pro tuto práci One Man Crew od Red Rock Micro (první verze). Byl dostatečně robustní, aby zvládl plně nabité nastavení Sony FS700, a byl dostatečně tichý, aby nezkazil náš zvukový záznam. Náš obraz jsme monitorovali pomocí monitoru SmallHD AC7, který byl připevněn pomocí Cinevate Proteus Grip Stick. To bylo nezbytné pro sledování nahrávaného videa, aniž byste museli sledovat LCD samotného fotoaparátu, jak se pohybuje tam a zpět na posuvníku.
Zvuk byl zaznamenán pomocí bezdrátového lavalieru Sennheiser se záložním zdrojem pocházejícím z Rode NTG-2 namontovaného na kameře. Stěžejní pro nás bylo spolupracovat se zaměstnanci v každé oblasti, abychom zajistili, že nebude slyšet žádný hluk z běžících strojů nebo lidí, kteří se procházejí. Klient velmi pilně komunikoval se všemi, aby věděl, kdy a kde budeme natáčet rozhovory, takže nám to usnadnilo práci a během rozhovorů jsme si odpočinuli od nervů.
Jednotka druhé kamery
S více než 50 jednotlivými záběry, které jsme získali za pouhé tři dny, jsme měli neustále zapnuté dvě kamerové jednotky, abychom maximalizovali množství obsahu, které jsme mohli zachytit. Přizval jsem Setha McCubbina, aby natáčel časosběrné snímky a další základní záběry, takže on a jeho asistent trávili čas prováděním těchto záběrů, zatímco já a asistent osvětlení jsme natáčeli rozhovory a další propracovanější vizuální prvky. Kromě několika asistentů a vizážistky jsem si na pomoc přizval také producentku a dlouholetou přítelkyni Eleanor Shelton, která s klientem pracovala od prvního dne na tvorbě scénáře a vedla rozhovory.
U časosběrů jde samozřejmě o zdůraznění pohybu a plynutí času, takže jsme udělali několik klouzavých časosběrů lidí pracujících na lavičce, ale také jsme zkusili něco trochu jiného, kde jsme jednoho technika nechali stát na místě po dobu časosběr, zatímco ostatní technici se pohybovali a vytvářeli pohyb ve scéně. Toho bylo dosaženo použitím nižší rychlosti závěrky, myslím, že kolem 1/15. Konečný výsledek můžete vidět kolem 2:15 na konečném videu níže.
Seth, který měl k dispozici Canon 5Dmii i Canon 60D, dokázal během čekání na dokončení časosběrů získat několik videoklipů. Tyto extra snímky se při finální úpravě hodily – vždy je dobré pořídit si několik „bezpečnostních“ snímků, když to čas dovolí.
Osvětlení
Jednou z výzev na tomto natáčení bylo zachytit vizuály, které nevypadaly stejně, protože mnoho oblastí mělo velmi podobné nastavení, pokud jde o osvětlení, barvy, uspořádání pracovních prostorů a druhy vybavení. Nejen to, ale některé oblasti jsou skutečnými pracovními stoly, takže nebyly zrovna čisté a uklizené. To je zcela pochopitelné, takže jsme je nechtěli žádat, aby to uklidili, ale místo toho jsme se rozhodli zkusit tyto oblasti osvětlit našimi světly a vypnout stropy, což nám dá tmavší a dramatičtější pocit. U úvodní zpomalené sekce to fungovalo velmi dobře jako způsob, jak oddělit styl vizuálů od hlavní části videa.
V některých dalších záběrech jsme použili naše LED diody pro video, abychom technikům v záběru přidali jemnou výplň, jen aby trochu více „poskočili“ a doufejme, že nemají po celém obličeji nelichotivé stíny z horního osvětlení. Může to znít složitě, ale je to tak jednoduché, jako když asistent nosí světlo na stojanu s difuzí a prodlužovacím kabelem, a jakmile jste připraveni na záběr, stačí dostat zdroj blízko k objektu a kontrolovat rozlití/směr. Míchání teploty barev může být riskantní, ale naštěstí režie nebyly příliš zelené a s bedlivým dohledem na naše vyvážení bílé dopadly záběry skvěle.
Shodujte se sestříhanými střelami
Abychom vizuálně sjednotili jeden záběr s druhým, rozhodli jsme se použít několik střihů zápasů a také přechody, které prolínají jeden záběr s dalším. Důvodem bylo ukázat životní cyklus opravy produktu. Od prvního kontaktu, přes zadání dat až po sledování procesu opravy. Nebyly to ty nejvzrušující věci, které by bylo možné ukázat, a tak jsme se rozhodli pro nápad se střihem, abychom do této části videa přidali vizuální zajímavost.
Pokud jste ještě nikdy neviděli úvod k filmu „Snatch“, zde je níže:
Všimněte si, jak jedna „scéna“ nebo záběr plynule přechází do další, ať už prostřednictvím akce v záběru nebo kreativního přechodu, který téměř skryje úpravy, které se odehrávají přímo před vašima očima. Pokusili jsme se znovu vytvořit několik těchto konceptů pomocí věcí, jako je házení schránky, rozpouštění rozmazání a přizpůsobení akce snímku ve směru přechodu stírání.
Zjistil jsem, že snaha dělat kreativnější a zajímavější záběry v rámci svých firemních/průmyslových projektů vždy klienty nejprve nadchne a nakonec potěší – je to příjemná přestávka od obvyklého nudného obsahu, který je až příliš často vyrobené na těchto trzích.