S nástupem oscarové horečky je čas podívat se do zákulisí jednoho z nejúžasnějších technických počinů roku.
Než jsem byl fotografem, byl jsem filmař. Takže zpravidla nemám tendenci se příliš vzrušovat technickými triky, které se skrývají za těmi nejúžasnějšími filmy. Obecně platí, že existuje logické vysvětlení toho, jak filmař snímek pořídil, a jakmile budete mít dostatek znalostí na to, abyste uhodli, o co jde, může vás to vyvést z filmu.
Ale při sledování letošního kandidáta na Oscara „1917“, filmu o statečné cestě jednoho vojáka za přežitím během první světové války, to bylo spíš jako 119 minut, kdy jsem říkal:„Počkejte, jak to sakra dokázali? ”
Bylo to víc než jen fakt, že obrázky byly krásné. Režíroval ho Sam Mendes (American Beauty, Skyfall, Road To Perdition) a natočil legendární kameraman Roger Deakins (Blade Runner 2049, Sicario, O Brother Where Art Thou?, Shawshank Redemption). Tak to je samozřejmě nádhera. Ale to, co mě přinutilo podrbat se na hlavě, bylo, jak to všechno vypadalo tak bezproblémově.
Myslím to doslova. Střih slouží ve filmové tvorbě dvěma účelům. Za prvé, posouvá příběh dopředu. Za druhé, umožňuje režisérům vybrat si mezi záběry a úhly kamery, aby se rozhodli, jak nejlépe vyprávět příběh. Co se tedy stane, když z rovnice vyřadíte úpravy, alespoň úpravy v postprodukci?
„1917“ není prvním filmem, který se prezentuje jako natočený na jeden dlouhý záběr. Okamžitě se mi vybaví „Lano“ Alfreda Hitchcocka. Kameraman Emmanuel Lubeski to udělal ještě o krok dále, když se „Birdman“ proplétal divadlem. Ale „1917“ jde mnohem dále. Znovu to myslím doslova.
Film putuje míle a míle zemí nikoho mezi zákopy a rozvíjí se napříč různými terény, denními dobami, interiéry i exteriéry, s tisíci bonusů a závratným množstvím 360° panorámování. Nyní, pokud jste někdy natočili i jednoduchý krátký film, je pravděpodobné, že jste se v určitém okamžiku přistihli v úžasu nad tím, jak těžké je nenechat náhodou v rámečku kelímek Starbucks. Ehm, „Hra o trůny“. Ale jak proboha můžete natočit celou válku na jeden záběr kamerou, která neustále mění perspektivu, a v určitém okamžiku nevidět, jak se to dělá?
No, toto video od Insider nás zavede na bojiště, aby nám ukázalo, jak se to dělalo. Ukázalo se, že intenzivní plánování, pohyby kamery a choreografie jsou stejně působivé, jak si dokážete představit. A i když tento film nemusí být sestříhán jako film Michaela Baye, neznamená to, že seriózní úvahy o střihu nevzal v úvahu také střihač Lee Smith (Počátek, Temný rytíř, Dunkirk). Ukázalo se, že natočit film, který se zdánlivě odehrává v reálném čase, vyžaduje sakra hodně plánování.
Podívejte se na video a připravte se, že budete ohromeni.