Když jsem ten film viděl poprvé v létě 1975, myslel jsem si, že je to ve skutečnosti film o žralokovi. Ale v průběhu let jsem si uvědomil, že to není film o žralokovi. Žraloka můžete nahradit čímkoli – drogovými dealery, vlkodlaky, kolabující ekonomikou; film je o třech mužích, kteří přemýšlejí o světě velmi, velmi odlišnými způsoby, ale v průběhu společného boje dospějí k tomu, že jeden k druhému budou mít zdráhavý respekt.
Jedna z nejdůležitějších scén ve filmu nemá téměř žádnou žraločí akci. Je to scéna, kde si protivný námořní kapitán Quint (hraje Robert Shaw) získává respekt intelektuálního ichtyologa Matta Hoopera (Richard Dreyfus, v té době mu bylo 27 let). Hooper si až do této chvíle myslel, že Quint není nic jiného než drzý křikloun, ale dozvěděl se, že přežil 2. světovou válku vraku USS Indianapolis, která svrhla 1100 námořníků do vody do žraločího šílenství, které trvalo déle než týden si Hooper uvědomí, že Quint zná stránku žraloků, kterou se ve třídě nikdy nenaučí.
Scéna
Existuje mnoho jemných věcí, díky kterým tato nenáročná a nenápadná scéna tak dobře funguje. Za prvé je to pečlivé vyvážení světla – okna odhalují tmavě modrý, měsícem osvětlený oceán a nejsou přehlušena vnitřními světly.
První úhel kamery je kolmý na Quinta a Hoopera na opačných stranách stolu. Všimněte si, že jejich tváře jsou osvětleny praktickým horním světlem, ale na Hooperově hrudi je také ostrý stín láhve, což naznačuje další světlo mimo kameru. 
Úhel dva je kolmý na Brodyho. Je vyřazen z akce a sleduje, jak se Hooper a Quint začínají spojovat se svými zážitky a rozhodnou se jeden druhému připít na zranění související se žraloky. Brody je osvětlen mimokamerovým světlem ke kameře vlevo a výplně ke kameře vpravo. 
Úhel kamery tři se na Brodyho posune na 45 stupňů, když si prohlíží jizvu po apendektomii a přemýšlí, jestli má něco přidat ke konverzaci (nemá). Všimněte si světel vycházejících z pravé a levé strany fotoaparátu, z nichž ani jedno není stropní praktické osvětlení. Světlo z kamery vpravo je velmi směrové, osvětluje jeho ruce a břicho, ale nevyplňuje jeho obličej. 
Potom vidíme Brodyho znovu z úhlu dva, ale mírně přiblíženého. Kamera ho sleduje, když jde o krok blíž k ostatním, chce být součástí skupiny, ale je to tak trapné. 
Poté jsme se vrátili na první úhel kamery, kam se nastěhoval Hooper a kamera přiblížila Quinta. 
V prvním významném tahu na Brodyho je nyní z pravidla třetin do středního záběru a je silně osvětlen světlem nalevo od fotoaparátu. Pravděpodobně je to stejné klíčové světlo, které předtím osvětlovalo zadní část jeho hlavy. Další výplň, která byla velmi směrová, není nyní nikde vidět. 
Když se vrátíme ke Quintovi, vidíme, že se kamera mírně posunula. Hooper je pozorovatel, vystřízlivělý svými akademickými znalostmi o potopení Indianapolis. Všimněte si, jak světlo pronikající přes Hooperovu tvář nyní osvětluje Quintův obličej ze ¾ profilu, protože se otočil čelem k Brodymu, který se zeptal „co se stalo? Quint ví, že Hooper ví, co se stalo, a proto ten příběh vypráví Brodymu, ale musíme se ptát, jestli nemluví primárně s Hooperem. Během této scény můžete sledovat stíny, abyste viděli praktický pohyb nad hlavou nahoru a dolů nad Hooperem, který poskytuje malé množství osvětlení. Většina z toho však pochází z osvětlení mimo kamery. 
Kamera přeruší reakci na Brodyho, a když se vrátí ke Quintovi a Hooperovi, je oddálená. Proč? Možná proto, aby předvedl chytré herectví Roberta Shawa rukama, ale možná aby na chvíli povolil napětí. 
Je tu další střih na reakční výstřel od Brodyho a pak zpět na Quinta, blíž než kdy předtím. 
Výřez na Brodyho opět pokrývá první významnou změnu úhlu kamery ve scéně).
Střední detailní záběr na Hoopera, ale nyní na něj svítí další výplňové světlo, které přichází z Brodyho směru. Můžete to vidět, když budete sledovat stíny jeho hlavy. Tento úhel kamery je také vyšší než kterýkoli z ostatních dosud. 
Když to vystřihneme, vrátíme se zpět ke Quintovi, nyní v novém úhlu kamery. 
.
Quint má stále původní osvětlení z kamery, ale připravujeme se na nejdůležitější záběr scény – jak napětí během následujících 50 sekund narůstá, kamera pomalu přibližuje Quinta, jak se dostává k vyvrcholení svého příběhu.
Více než kterákoli jiná scéna ve filmu popisuje tato scéna, jak se tři muži – všichni Alfa muži ve svém každodenním životě – vypořádávají se situací. Vysokoškolsky vzdělaný Hooper chce studovat žraloka, Quint, jak se dozvídáme, se chce pomstít za posádku své lodi a náčelník Brody chce pouze chránit lidi z města, které ho na to najalo, a protože jeho odborné znalosti jsou k ničemu. v boji se žraloky se ocitne v nepohodlné a pro něj nezvyklé pozici podivína – to vše chytře zahráli během osmi minut Steven Spielberg a kameraman Bill Butler.
Beyond Close Analysis
Kromě pouhého rozebírání úhlů kamery při opakovaném sledování filmu a sledování stínů zpět, abyste zjistili osvětlení, existují věci jako dokumenty ze zákulisí, v tomto případě „Žralok nefunguje“ a „Čelisti:Vnitřní příběh“. “ a také knihy, jako je „The Jaws Log“ od scénáristy Carla Gottlieba, které poskytují rozhovory a fotografie a videa ze zákulisí, které vám mohou pomoci zjistit umístění kamery a techniky osvětlení. A dnes je stále více komentářů režisérů a speciálních funkcí, které vám mohou napovědět, jak jsou scény vytvářeny.
Více než filmové drobnosti vám tento vhled do výroby vašich oblíbených scén poskytuje nástroje ke zlepšení vašich vlastních projektů.
Kyle Cassidy je vizuální umělec, který žije ve Philadelphii.