Jedním z našich notoricky známých Sedm smrtelných kamerových hříchů je Upstanding:zaznamenejte každý záběr z výšky vzpřímeného dospělého. Postoj se stane, protože kameramani jsou obvykle v této pozici, když se kamera natočí, a nevidí žádný dobrý důvod ji měnit.

V tomto článku budeme hovořit o pěti běžných úhlech kamery.

Pokud divák může říct, že záběr je nad nebo pod viditelnou výškou pro dospělé, pak je to vysoký nebo nízký úhel. Pokud se divák cítí jako jestřáb nebo jako myš, kterou loví, výška je z ptačí perspektivy nebo z červího oka. Neutrální poloha také v úplných záběrech nebo bližších úhlech s lidmi znamená, že je fotoaparát v úrovni očí objektu, ať stojí nebo sedí. Pojďme se podívat, k čemu jsou různé výšky čoček dobré. Pravdou je, že neexistuje jen jeden dobrý důvod, proč se vyhýbat poctě, ale čtyři:rozmanitost, vhodnost, praktičnost a psychologie.

Rozmanitost

Kolik domácích filmů jste sledovali při přibližování a oddalování a posouvání tam a zpět (často příliš často na pohodlné sledování), ale nikdy se nevzdálily ani palec nahoru nebo dolů z úrovně očí strýčka Ezry? Navzdory veškerému jejich rušnému pohybu jsou tyto filmy o jedné výšce nakonec nudné, protože každý vidí svět z této perspektivy, takže není nic nového a zajímavého.

Chcete-li vzbudit v divákovi zájem, upravte tento posun nebo zoom a zkuste fotografovat z nové perspektivy. Například vysoký úhel, který odhaluje sraženinu tanečníků jako součást složité choreografie, nebo nízký POV (Point Of View), který ukazuje, proč je váza na konferenčním stolku pro dvouleté dítě tak fascinující. Změna výšky kamery doslova přináší nové způsoby pohledu na věci a novinka je sama o sobě zajímavá.

Rozmanitost je užitečná i pro úpravy. Často jsme si všimli, že pro skutečně hladký řez by se měl nový záběr od starého lišit alespoň ve dvou ohledech. Dostupné rozdíly jsou ve vodorovném úhlu (řekněme od 3/4 do profilu), velikosti objektu (jako od úplného záběru po zblízka) a výšce objektivu (např. od vysoké po neutrální). Ignorováním změn výšky přicházíte o celou třetinu těchto dostupných možností. Už jen z tohoto důvodu byste měli hledat nové a vhodné výšky kamery.

Vhodnost

Co je vhodné pro vaši scénu? To může být nejotravnější otázka ve videu. Pro každý jeden záběr jakéhokoli jednotlivého předmětu může existovat teoreticky nejlepší úhel kamery, ideální pro daný záběr. Potíž je v tom, že se žádní dva režiséři neshodnou na tom, co to je. Ale, jak jednou řekl soudce Nejvyššího soudu Potter Stewart (o velmi odlišném tématu), „Neumím to definovat, ale poznám to, když to vidím.“

Dobrý režisér má zabijácký instinkt pro toto dokonalé nastavení, schopnost najít kombinaci vodorovné polohy, velikosti objektu a výšky objektivu, která je v tuto chvíli pro toto téma přesně ta správná. Pokud se batole dívá na vázu na stole, nízký úhel dává zjevný smysl. Pokud se jedná o střídání detailních záběrů šéfa a zaměstnance, je rozhodnutí rafinovanější, jak uvidíme za chvíli. Obecně mějte na paměti, že výška je jedna třetina každého popisu nastavení a jedna výška je obvykle vhodnější než ostatní.

Praktičnost

Někdy je důvod výběru jedné výšky před druhou čistě praktický. Vysoké úhly jsou skvělé pro vyloučení nežádoucích prvků nad hlavou.

Pokud se do obrazu chtějí vplížit světla nebo výložník mikrofonu, vyšší úhel je snadněji orámuje. Na místě zvednutím kamery tak, aby horní část rámu zůstala pod nimi, můžete odstranit nežádoucí pozadí.

Širokoúhlé záběry z vysokého úhlu jsou skvělé pro stanovení geografie a atmosféry, představení a vizuální smysl hemžícího se bazaru, než se do něj vrhneme a začneme se hemžit. Řekněme například, že obchodník s olivovým olejem je támhle a hrnčíř s amforami támhle. Když Ali Baba prochází od jednoho k druhému, můžeme se podívat dolů a sledovat jeho postup davem.

Nízké úhly jsou také užitečné pro skrytí nechtěného pozadí, už jen proto, že nevidíte příliš mnoho kromě stropu nebo oblohy. Hodí se také k dramatickým kompozicím a s širokoúhlými objektivy k dynamickému, vzrušujícímu pohybu. A tím přejdeme k psychologii různých výšek kamery.

Psychologie

Vysoké a nízké úhly kamery vyjadřují výrazné pocity a zkušený režisér je plně využívá. Bird-eye a velmi vysoké úhly jsou vznešené, oddělené a doslova nad tím vším. Výstřel z jeřábu, který začíná vysoko nad bazarem a poté se rozléhá dolů mezi nakupující, se vizuálně mění od vzdáleného a chladného k bezprostřednímu a teplému.

Vysoké a nízké úhly se doplňují, zejména při přenosu síly nebo slabosti. Setkání nahraná v tradičních párech protichůdných záběrů často používají mírně vysoký úhel, takže POV dominantní osoby shlíží na méně silný subjekt (přemýšlejte o dialogu mezi šéfem a zaměstnancem). POV slabší osoby bude středně nízký úhel, který se dívá alespoň mírně nahoru na silný objekt. Chcete-li experimentovat s těmito úhly, vyzkoušejte aktivitu navrženou v postranním panelu.

Velmi nízké úhly bývají klaustrofobické, možná proto, že reprodukují perspektivu dětství. Nevidíme věci přes les nohou a nábytku a vůbec a podvědomě chceme vstát tam, kde není výhled blokován. Úhly pohledu červa jsou velmi znepokojivé, protože celý svět běží přímo nad námi, a proto ultranízké perspektivy skvěle fungují při závodech, buvolích tlačenicích a dalších dynamických akcích.

Povznést se nad to

Zřejmý způsob, jak zarámovat vysoké úhly, je vzít kameru na střechu, balkón, schodiště nebo jakoukoli jinou plošinu vyvýšenou nad akcí. (Není nutné dodávat, že vyvýšená místa mohou být nebezpečná a dychtiví tvůrci videa by měli mít zdravý rozum.)

Vnější obrazovky umožňují fotografovat s fotoaparátem drženým nad hlavou. Pro ještě větší výšku připevněte kameru k monopodu, nakloňte obrazovku téměř rovně dolů, nastavte objektiv na širokoúhlý úhel, stiskněte záznam a zvedněte své improvizované zařízení do pracovní výšky. Přestože na obrazovku nevidíte příliš dobře, širokoúhlé nastavení kompenzuje chybné orámování.

V dnešní době jsou sofistikované výložníkové ramena ve finančním dosahu profesionálních filmařů. S těmito zařízeními můžete ovládat dálkové ovládání otáčení, naklánění a zoomu při sledování obrazovky na jednom konci ráhna, zatímco videokamera vysoko na druhém konci dělá vaše přání.

Pokud potřebujete jet vysoko po dlouhou dobu, jako je hra nebo přehlídka, možná si budete moci pronajmout plošinu na sběr třešní, která vás zvedne až na 20 stop. Ale pozor:sběrače třešní vytvářejí adekvátní pevné plošiny, ale pohybují se příliš trhaně, než aby je bylo možné použít k pohybu jako s jeřábem. Vyžadují také kompetence v bezpečném nastavení a provozu, bod, který si určíte mezi sebou a půjčovnou, a samozřejmě budete potřebovat povolení od místa konání.

Snížení úrovně

Nízké úhly jsou snadné, protože externí LCD obrazovky umožňují oddálit fotoaparát od oka. Chcete-li se zvednout z nízkého úhlu, držte okraj obrazovky v levé ruce a otáčejte jím, aby byl rámeček stále viditelný, když zvednete videokameru.

Pohyblivé záběry z nízkého úhlu mohou být velmi dynamické, zejména při nastavení širokoúhlého objektivu. Chcete-li natočit dramatický záběr volantu auta po horské silnici v komerčním stylu, jednoduše připevněte kameru na monopod a držte ji za oknem spolujezdce hlavou dolů (záběr lze jednoduše digitálně převrátit). Pokud to zkusíte, ujistěte se však, že máte nasazený čistý filtr objektivu, který odrazí malé kamínky. Jeden můj student jednou nalepil kameru svých rodičů na rádiem řízené SUV a nechal se roztrhnout. Přestože výsledky byly velkolepé, poděkoval jsem Powers That Be, že jsem o tom nevěděl nic, dokud jsem neviděl záznam.

Přispívající redaktor Jim Stinson je autorem knihy Video Communication and Production.

Mini scéna:Kdo tady velí?

Jako experiment natočte velmi krátkou scénu šéfa a zaměstnance. V širokém úvodním záběru se ujistěte, že jsou přibližně ve stejné výšce, a umístěte videokameru do úrovně jejich očí. Dále natočte všechny dialogy v odpovídajících protilehlých detailních záběrech, přičemž objektiv hledí mírně dolů na zaměstnance a nahoru na šéfa.

Nakonec znovu natočte detailní záběry opačným způsobem:pohled shora na šéfa a nahoru na zaměstnance. Když si prohlédnete upravené sekvence, můžete
uvidět, že boss se v první verzi cítí dostatečně silný, ale v
druhé už méně.

Zde je skript.

ŠÉF:Je 9:08, Smithersi. kde jsi byl?

ZAMĚSTNANEC:No, dnes ráno byl hustý provoz, pane Burnsi...

ŠÉF:Nechci výmluvy, Smithersi. Chci tě tady včas.

ZAMĚSTNANEC:Já vím. Problém je…

ŠÉF:Ať je to cokoli, není to můj problém!

ZAMĚSTNANEC:Ne, samozřejmě, že ne, pane.

BOSS:Příliš mnoho problémů pro vás, že?

ZAMĚSTNANEC:Ne, vůbec žádné potíže!