Když se Halloween rychle blíží, pojďme se podívat, jak můžete vytvořit zlověstnou atmosféru pro svůj krátký film – pomocí jediného světla.
Když se zamyslíme nad základními prvky hororového osvětlení, je v něm spousta barev. Krvavá červená pro zlomyslné okamžiky, chorobně zelená pro monstrózní děsy, studená modrá pro temný les plný hrůz.
Obrázky od kizaru43, splask, Kiselev Andrey Valerevich.
Přestože barva často vyjadřuje určité aspekty hrůzy, tato forma osvětlení se používá pouze tehdy, když jsou postavy zachyceny v síti nejděsivějšího okamžiku filmu. V ostatních částech filmu bude osvětlení vypadat relativně normálně.
Nebo je to?
Vidíte, ve směsi s hororem budou relativně normální momenty jakéhokoli děsivého filmu. Zde se diváci spojí s hlavním hrdinou a dozví se o zlých činech antagonisty. Tvůrci filmu určí zeměpisnou polohu místa, stanoví tradici a zdůrazní všechny důležité detaily související s příběhem.
V těchto chvílích by však bylo nepraktické osvětlit vše děsivou barevnou paletou. A naopak, bylo by také nevhodné osvětlit tyto normální scény stejným způsobem, jakým byste nasvěcovali romanci nebo drama.
Je to proto, že v celém hororovém filmu je stále třeba upevnit tón filmu. Divákům je třeba vizuálně sdělit, že svět, ve kterém postavy žijí, není v bezpečí a jsou v nebezpečí. To lze vyjádřit několika médii, jako je hudba, úhly kamery a – jak název napovídá – osvětlení.
Ve výše uvedeném video tutoriálu zjistíme, jak to udělat s minimálním vybavením.
Nastavení tónu
Níže uvedené video je úryvek z hudebního videa Opale Sparkles and Wine , kterou Nacho Guzmán režíroval. Když bylo video zveřejněno, úryvek se stal virálním mezi filmaři i příležitostnými uživateli internetu.
I když je to hypnotizující sledovat, je to také dokonalý příklad toho, jak umístění světla může drasticky změnit nejen to, jak je vnímána tvář herce, ale i tón prezentovaných vizuálů – od veselého a přívětivého až po přímo děsivé.
S použitím tohoto předpokladu proměníme normalizovanou noční scénu v něco, co udává tón napětí. Nízkorozpočtovým způsobem budeme používat pouze jedno hlavní světlo se dvěma praktickými světly.
Toto je náš snímek pouze s použitím domácího osvětlení. Je to ploché, nudné a vyloženě neinspirativní.
Pokud by to měl být standardní záběr v noci, mohl bych se podívat na osvětlení scény takto.
Ale není. Musíme to udělat hrozivým. Stejně tak je třeba poznamenat, že v typickém nízkorozpočtovém způsobu nemáme mezi pohovkou a fotoaparátem mnoho prostoru.
Jedinečné světlo, které budu používat, je malé, vzdušné Aputure 120d. A zpočátku umístím své klíčové světlo pod úhlem 45 stupňů k předmětu.
Problém je v tom, že používání Aputure 120d ve výchozím stavu produkuje extrémně tvrdé světlo, a to při 10% výkonu. I když zvýšíme clonu, abychom snížili expozici, směr světla je pro interiér také mírně abnormální.
Vzhledem k tomu, že prostor je malý a rámování je na 25mm objektivu, nebude praktické nastavit difuzní fólii. Proto můžete zpočátku tíhnout k softboxu. Při tom však existují dva problémy. První je, že softboxy jsou velké a pro toto těsné rámování to není ideální.
Samozřejmě pomocí C-stojánku mohu zvednout světlo a naklonit jej dolů. I když je to nekonečně lepší než světlo ve výchozím tvrdém stavu, stále nevydává hororové vibrace. Protože má softbox velkou difuzní plochu, osvětluje oblast způsobem, který se nezdá být správný.
Proto se podívejme na jiný nástroj pro šíření. Místo příliš velkého softboxu se podívám na použití lucerny Aputure. Toto je všesměrový difúzní nástroj a je nekonečně menší než softbox.
Zpočátku si lucerna nevede o moc lépe než softbox. Stále dostáváme příliš mnoho světla na stěny a pozadí. Ale jak bylo uvedeno, jedná se o všesměrový nástroj. To znamená, že světlo se odráží ven ze všech úhlů a jako takové se primárně používá se světlem směřujícím přímo dolů.
Takže připevněme rameno výložníku, aby to světlo mohlo dělat.
Nyní, když svítí přímo nad hercem, dělá několik věcí, jako je zvýraznění obličejových rysů a vrásek. Ale především vytváří stíny pod očima, protože hřeben obočí blokuje světlo.
Když nevidíme oči subjektu nebo osoby, obecně se cítíme neklidně. Jak říká známé rčení, oči jsou oknem do duše. Když je toto okno zavřené, vytváří to určitou míru nejistoty, i když oči, do kterých se díváme, jsou oči našeho protagonisty.
Umístěním 120d a lucerny přímo nad herce nám to nyní dodalo náladu. Což je mnohem lepší, než kde jsme byli s výchozím 120d nebo softboxem.
Máme však inherentní problém. Vzhledem k okolnímu poklesu při používání tohoto konkrétního nástroje je příliš velká část bytu osvětlena. A temnota je základem hrůzy.
Naštěstí je lucerna dodávána se čtyřdílnou plně nastavitelnou zástěnou pro ovládání světla, která vám umožňuje stínit světlo v mnoha směrech. Díky tomu nyní máme více zaměřené stropní světlo. Stejně jako kdyby byla postava zasazena do jejich spoře osvětleného domácího prostředí v jejich příliš prázdném bytě.
Vypadáme lépe, ale potřebujeme, aby byl tón hrozivější.
Abychom toho dosáhli, snížíme množství světla dopadajícího na stranu hercovy tváře. Když klíčové osvětlení dopadá na stranu hercova obličeje pryč z fotoaparátu, označuje se jako klávesa na vzdálené straně.
Znovu, když to uděláte, pro tuto konkrétní scénu, přidá to na zlověstném tónu. Bohužel, kvůli blízkosti světla, když jsme vytáhli jednu z ovládacích sukní, aby chránili tuto oblast, vidíme, že je na herce stále příliš mnoho úniku.
Proto použiji vlajku, abych jemně zablokoval světlo. Protože samotné světlo je rozptýlené a vlajka je blízko světla, stíny budou měkké, opeřené a budou vypadat přirozeně.
Pamatujte, že čím dále je vaše vlajka od světla, tím tvrdší bude její stín.
Celkově můžeme vidět, že obličej je stále osvětlený, ale strana, která je nám nejblíže, má menší hodnotu než strana druhá. Podívejme se na to s a bez. Vidíme, že rozdíl je minimální, ale dostatečný na to, aby byl patrný a účinný.
I když to vypadá dobře, potřebujeme nějaké oddělení pozadí.
Nejprve tedy zapneme obrazovku počítače – jako to udělala postava ve scéně – a LED obrazovka tuto oblast jemně osvětlí.
Pak na pozadí tuto praktickou funkci zapneme. Protože osvětlujeme svůj talent studeným světlem, vložil jsem do praktické žárovky 2700K, takže je mnohem teplejší.
I když to dodá scéně rozměr, rozdíl v teplotě barev přidá kompoziční oddělení mezi popředím a pozadím.
To, co jsme vytvořili pomocí jediného filmového světla a malého výběru nástrojů, je náladový, zlověstně vypadající snímek. Kdybych byl touto postavou, necítil bych se bezpečně, když jsem do té kuchyně zamířil.
Je to ta roční doba. Hororové filmy jsou na našem seznamu. Zde je několik tipů a rad právě pro vás:
- Naučte se, jak nasvítit noční záběry v exteriéru jedním světlem
- Střih hororových filmů:7 tipů na tempo pro váš další projekt
- Video tutoriál:Jak získat filmové osvětlení v malých prostorách
- Klasické techniky hororového filmu
- Zásuvné moduly Stock Logic pro hororové filmy Charlie Clouser od společnosti Nine Inch Nail
Titulní obrázek od Kseniya Ivashkevich.