„Bílé“ světlo sahá od ocelově modré venkovního otevřeného stínidla až po růžovou oranžovou domácí lampu na stmívači. Vaše videokamera může produkovat neutrální bílou z kterékoli z těchto různých teplot barev, ale pouze po jedné. Pokud osvětlujete místo, které obsahuje, řekněme, stropní zářivky a halogenová video světla, čelíte několika problémům. Některé barvy vypadají přesně, zatímco jiné vypadají příliš oranžově nebo příliš modře, jinak je vyvážení bílé nepříjemný průměr, ve kterém nic nevypadá úplně správně. Nastavení z různých pozic mění vyvážení světla. Objekty pohybující se z bodu A do bodu B mění během záběru barvu.
Existují tři různé způsoby, jak se vypořádat se zdroji světla, které mají konfliktní vyvážení barev:
Ukážeme příklady všech tří přístupů, přičemž se omezíme na tři nejběžnější vnitřní zdroje světla:okenní světlo, stropní zářivky a halogenová video světla. Nejprve se však podívejme na nástroje osvětlení, které máte k dispozici, a na základní strategii jejich použití.
Nástroje pro úpravu světla
Chcete-li upravit barvu světla, můžete jej buď gelovat, nebo vyměnit.
Pro gelové osvětlení oken potřebujete pláty oranžového gelu (ve skutečnosti tuhé plastové fólie) dostatečně velké, aby zakryly celé okno. Tyto listy jsou k dispozici u profesionálních dodavatelů videa, jako je Birns a Sawyer, a od několika našich inzerentů na zásilkový prodej. Gely číslo 85 nebo 85A obvykle přizpůsobí dennímu světlu barvu halogenových filmových světel.
Gelování okna je snadné, pokud kamera nevidí okno nebo pokud bude venku rozostřeno – a pokud je okno v přízemí. Jednoduše zavěste gel na vnější stranu okna, zajistěte jej sponami a pokračujte. Pokud je vnější strana skla nepřístupná nebo pokud okno a jeho výhled musí vypadat realisticky, musíte na vnitřní stranu nanést speciální formu plastu, jako je autotónovací film – což je obtížná a rafinovaná práce. Raději si naplánujte orámování okna.
Gelování reflektoru je hračka, jednoduše vložte tepelně odolnou verzi gelu do kruhového rámečku a zasuňte ji za dvířka svítilny nebo připněte větší list přes otevřená dvířka (takže gel zůstane chladnější). Modré gely číslo 81A jsou zde klasickými nástroji. Pokud máte peníze, dichroické skleněné filtry jsou odolnější a pomáhají odvádět teplo z lampy. Měkké světlo můžete vytvořit maskováním zdroje světla uvnitř krabičky (softbox) nebo zakrytím otvoru (široký). Zacházejte s opravdu velkými světly jako s okny.
Vzhledem k tomu, že zářivky často visí nad velkými stropními mřížkami, může být jejich gelování opravdu oříšek, pokud neinvestujete do trubicových korekčních filtrů, které se nasouvají přes lampy. Toto řešení funguje velmi dobře – pokud lampy a/nebo mřížkový plast nezestárly a nezměnily barvu.
Někdy je snazší snížit řeku, než zvedat most:místo gelovatění vyměňte světlo. Můžete nosit hromadu zářivek v barvě slunečního svitu, které jsou přesné na 90 %. Jejich výměna za pokojová světla nezabere více času než gelové trubice a mnohem méně než použití gelových plátů.
Pokud jde o "praktické" (pokojová světla, která se objeví na kameře), šroubovací halogenové žárovky jsou k dispozici ve většině běžných tvarů a velikostí. Chcete-li získat dokonalé světlo 3 200 K, vyměňte halogeny za domácí osvětlení.
Základní strategie osvětlení
Každý problém s osvětlením je jiný, ale většina problémů bude reagovat na stejný pracovní přístup.
Nejprve určete různé teploty barev. Profesionálové s vysokým nájemným k tomu často používají měřiče barevné teploty; ale ouha:světlo okna, zářivky a žárovky od sebe rozeznáte, ne?
Dále vypracujte svůj herní plán. Jaký zdroj bude vaším klíčovým světlem poskytujícím dominantní celkové osvětlení? Toto rozhodnutí určí vaši základní barevnou teplotu. Poté nastavte teplotu barev ručně pomocí bílé karty, která odráží pouze váš dominantní zdroj světla. Toto světlo bude nyní na obrazovce vypadat subjektivně bíle.
Nyní pořiďte širokoúhlý záběr na svůj set a zkontrolujte výsledky na samostatném referenčním monitoru. Pokud si nemůžete dovolit studiový model, 13palcový AC/bateriový televizor od Bigbox-Mart funguje dobře. S vyvážením bílé nastaveným na dominantní barvu, jaké přesně máte problémy s jinou barvou? Až to určíte, rozhodněte se, zda chcete pracovat s různými barvami, upravit jednu nebo více z nich nebo jednu nebo více odstranit.
Abychom vám ukázali, jak na to, nemůžeme pokrýt každou situaci, takže demonstrujme na jedné z nejběžnějších:místnost (třída, porada nebo kancelář) se světlem proudícím dovnitř velkými okny, stropní mřížkou zářivek zásobující veškeré stávající umělé osvětlení a světelnou sadu se dvěma nebo třemi halogenovými body a/nebo záplavami.
Využívání více světelných zdrojů
Pokud jsou stropní zářivky nové a kvalitní, mohou být docela blízko okenního světla. (Chcete-li to zkontrolovat, resetujte ruční vyvážení bílé a zároveň zahrňte osvětlení okna i zářivky. Pokud je celkový efekt na vašem monitoru příjemný, ponechte vyvážení tak.) Pro klíčování použijete spodní zdroj světla na okně a vysoké zářivky pro výplň.
Pokud výplň ve vysoké poloze vytváří na vašich objektech nádech Walking Dead, zkuste umístit stříbrné reflektory naproti oknům, abyste využili denní světlo pro extra výplň i pro klíčování. Pokud reflektory nemusí být příliš daleko, aby fungovaly, může být efekt velmi příjemný. (A pokud by byly příliš daleko, použijte pro širokoúhlé záběry samotné okno a strop; pro práci zblízka pak přesuňte reflektory.)
Nyní přidejte halogenové podsvícení. Pokud není příliš intenzivní, šplouchání teplého světla na vlasy a ramena může být velmi atraktivní.
Zde:harmonizovali jste tři různé teploty barev, aniž byste některou z nich upravili.
Úprava světelných zdrojů
Často to prostě není praktické. Přinejmenším musíte podsvícení namodro gelovat, aby odpovídalo oknům a zářivkám. Jak bylo uvedeno, můžete místo toho zahřát okno a strop, ale to je drahé a časově náročné. Pracujme tedy se dvěma zdroji, a to tak, že vypneme buď zářivky, nebo halogeny, nebo zakryjeme okna závěsy nebo připnutými malířskými hadry.
Nejrychlejší metoda využívá okna a strop, přičemž denní světlo dodává klíč a strop je výplň. Znovu zkuste přidat výplň nižší výšky s reflektory odrážejícími denní světlo.
Protože výsledek může mít stále starý vzhled nemocniční chodby, možná si budete chtít ponechat tato videosvětla s jejich větší všestranností a snadnějším ovládáním. Pro jeden přístup zkuste ztratit stropní mřížku. Zapněte měkké okenní světlo, halogenová výplňová světla s modrým gelem a se zadním světlem přejděte buď na teplo nebo do neutrální polohy.
Pokud okenní světlo není příliš silné a pokud jej můžete zamaskovat uzavřením závěsů nebo zamaskováním otvoru, zkuste pracovat se stropními zářivkami jako výplňovým světlem a gelovými body jako více klíči. To funguje zvláště dobře tam, kde scéna vyžaduje pohyb objektu. Účinkující se mohou pohybovat z jedné klíčové světelné oblasti do druhé pod rovnoměrnou fluorescenční výplní. Protože klíčová světla nejsou příliš nad úrovní očí, vyhnete se oslnění autobusového nádraží. Neblokujte své objekty příliš blízko jejich hlavních světel, jinak se příliš zahřejí (jak vizuálně, tak tepelně).
Jednobarevné osvětlení
Jednou za čas se můžete rozhodnout osvětlit celou scénu jednou barvou světla. Jednou jsem osvětlil velkou místnost s řadou oken a pouze okolním odrazovým světlem. Výsledek měl extrémně přirozený pocit a stíny se mi neblokovaly. Pokud potřebujete více výplně, vyzkoušejte stříbrné odrazky nebo velké bílé karty.
Pokud vytváříte dokument v prostředí osvětleném zářivkami, možná budete muset standardizovat osvětlení stropní mřížky. Jeho světlo je dostatečně měkké a nelichotivá poloha nad hlavou je přijatelná jako superrealistický vzhled. V této situaci nezapomeňte při pohybu resetovat vyvážení bílé, protože zářivky jsou šíleně nekonzistentní. Za špatných podmínek resetujte zůstatek při každém nastavení.
Poslední možností je proměnit své místo na studio. Zakryjte ta okna; zabít ty trubice a rozsvítit celou svou show ze své halogenové sady. Výhodou je ovládání. S reflektory lze manipulovat pomocí zaostření, obrazovek, barndoorů a vlajek. Dokonce i softlights a deštníky lze alespoň zaměřit.
Mezi velké nevýhody patří doba nastavení a výkon. Kancelář generálního ředitele nemá dostatek šťávy pro mnoho světel a Big Cheese nemá čas vyklidit místo, dokud je všechna nastavíte.
Kromě toho je obecným pravidlem používat okolní světlo, kde je to možné, tvarovat jej a doplňovat pomocí videosvětel a reflektorů. Pokud nejste ostřílení hollywoodští nadšenci, výsledek obvykle vypadá realističtěji – a určitě to zabere mnohem méně času, vybavení a energie.
Dobrá střelba!
[Postranní panel:Nastavení vyvážení bílé – snadné jako 1-2-3]
Nastavení vyvážení bílé:
1)Podržte bílou kartu pod osvětlením, ve kterém budete fotografovat.
2)Namiřte videokameru na bílou kartu a vyplňte co nejvíce rámeček pokud možno s bílou.
3) Stiskněte a podržte tlačítko ručního vyvážení bílé (WB).