Kdo v dnešní době potřebuje barevné osvětlení pro vaše video, protože váš digitální poštovní systém vám umožňuje vytočit jakýkoli požadovaný odstín? Digitální barevné filtry vám umožňují dělat úžasné věci, ale mohou vypadat digitálně. V digitální video produkci stále neexistuje náhrada za měkké, přirozeně vypadající barevné světlo. Profesionálové používají barevná média neustále k nápravě problémů s teplotou barev, ke zlepšení osvětlení objektů a k simulaci zdrojů světla mimo fotoaparát. Říkáme barva média , množné číslo, protože měniče světla se dodávají v několika variantách:skleněné filtry, gelové filtry a tónované plastové trubice.
Skleněné filtry padají přímo do prstenců reflektorů. Účinně žáruvzdorné, představují pohodlí, na které nezapomenete, a měly by být součástí každé sady osvětlení. Gelové filtry se dodávají ve dvou hlavních typech. (Mimochodem, jejich vzdálenými divadelními předky byly skutečně pláty tónované želatiny, ale moderní gely jsou tepelně odolné plasty.) Malé gelové pláty se používají jak před skvrnami, tak před záplavami. Velké tabule, některé dostatečně velké, aby zakryly obrazová okna a posuvné dveře, se montují na rámy nebo se aplikují na skleněné povrchy. Konečně, zářivky mohou používat speciálně navržené tónované plastové trubice. Řekneme si, kdy a jak tyto různé typy používat, ale začněme tím, k čemu je používat.
Osvětlení digitálního videa ve skvělé přírodě
Nejběžnější použití barevných médií je pro korekci světelných zdrojů, které narušují vyvážení bílé. Při použití venku jsou nahá filmová světla (3200K) příliš oranžová na to, aby se mísila se slunečním světlem (kolem 5000K) a pokud je obloha zatažená (možná 6000K), fuggeddaboudit! Naštěstí můžete svá světla snadno převést na venkovní barevné teploty pomocí skleněného média zvaného dichroické filtry. Tyto podivně vypadající namodralé/oranžové/stříbrné (opravdu!) filtry nejen mění teplotu barev z interiéru na venkovní, ale také pomáhají rozptýlit teplo dříve, než se dostane k objektům pod osvětlením.
Je však pravděpodobné, že nemáte posádku, světla a generátor pro nasazení studiových jednotek venku. Ale co minisvítilna na baterie? Světlo na kameře je neocenitelné pro zvýšení jasu na obličeji, řekněme, když umístíte objekt tak, aby používal slunce jako zadní nebo doplňující světlo. Většinu světel namontovaných na kameru lze gelovat a některé modely mají gely zavěšené na světle, takže je můžete naklánět dovnitř a ven ze světelné dráhy.
Stěhování
Gely jsou užitečné v exteriéru a v interiérech si opravdu přijdou na své. Nejčastějším problémem barev v interiéru jsou nesprávné světelné zdroje. Teploty barev okenního světla, fluorescenčního světla a žárovkového světla jsou různé a žádná z nich přesně neodpovídá 3200K filmových světel. Je velmi běžné, že například najdete učebnu nebo kancelář s okny i stropními zářivkami, které čekají, až problém ještě více zkomplikujete svými mnohem teplejšími filmovými světly.
Pokud nemáte dostatek filmových světel, abyste jednoduše zamaskovali okna a vypnuli stropní mřížku, budete muset gelovat jeden nebo dokonce dva světelné zdroje, abyste dosáhli jednotného vyvážení bílé. Nejjednodušším plánem je prolomit dichroiku a převést filmová světla na venkovní barevnou teplotu.
Pokud jsou stropní zářivky vysoce kvalitní a nedávno nainstalované, mohou být dostatečně blízko, aby se smíchaly s denním světlem, ale obvykle tomu tak není. Jedním z řešení problému je znovu osvětlit celý strop zářivkami 5000K, které jsou široce dostupné. Ale stojí deset babek a jejich kompletní sada vám zbude spoustu skla, kde se můžete povalovat.
Místo toho můžete použít gelová média specificky zbarvená k převedení kancelářských zářivek na venkovní teplotu barev. Dobrá, nyní vaše filmová světla a stropní mřížka odpovídají vyvážení bílé slunečního svitu proudícího přes velká okna.
Ale počkejte:předpokládejme, že chcete pracovat hlavně s filmovými světly, řekněme, pomocí mřížky pouze pro extra výplň a okna pro osvětlení pozadí? Místo zvednutí mostu zkuste snížit řeku. Nejprve vyražte svou další sadu fluorescenčních gelů, která je převede na vnitřní barvu místo na venkovní. Poté zakryjte všechna okna oranžovými gelovými fóliemi, které převádějí denní světlo na 3200 K. Nastavte vyvážení bílé na videokameře pro interiér a jste připraveni rachotit. Sladění smíšených světelných zdrojů je tak běžnou záležitostí, že profesionálové obvykle nesou filtraci potřebnou ke korekci v obou směrech.
Vylepšení barev
I když jste sladili všechna svá světla, možná budete chtít zabarvit jen část obrazu. Například světle žlutý gel na zadním světle rozstříkne vlasy a ramena vašeho objektu teplou a lichotivou zlatou kapku.
Pomocí bledých, jemných odstínů můžete nagelovat klíč a vyplnit světla, abyste vyřešili problémy s pletí, zlepšili tóny pleti nebo jednoduše přidali svému designu osvětlení studiový vzhled. To funguje dobře s mluvčími před kamerou, zejména se ženami. Například místo toho, abyste změnili rtěnku, která na videu vypadá jako Munsterish, můžete použít gely, které ji skutečně doplňují.
Pro osvětlení digitálního videa ve studiích fungují tónovaná světla skvěle na matném pozadí, dokonce i na závěsech, které se tak často používají na levných natáčeních. Aby fungovaly, zkontrolujte celkové barevné schéma sady a poté ji zvýrazněte doplňkovými střiky světla. Pro zpestření zkuste použít cookies (vzorované výřezy na stojanech) před světlem na pozadí, abyste světlo rozbili a přidali na zajímavosti.
Will Ya Look at That Moon?!?
Stejně jako zvukové efekty jsou barevná světla mimo kameru snadným způsobem, jak naznačit věci, které ve skutečnosti neexistují, a když se umně zkombinují se zvukem, tento typ son et lumire show je dynamit.
Měsíční světlo, nebo alespoň venkovní noční světlo, lze snadno předstírat pomocí modrých gelů, pokud je vyvážení bílé v interiéru. Při práci venku můžete použít světlo s dichroickým filtrem (mimo nebo na fotoaparátu) pro vylepšení záběrů ze dne na noc. (Další informace o natáčení ve dne v noci naleznete ve vydání z července 2001.)
V opačném směru mohou světle žluté gely simulovat staromódní lucerny a oranžové gely vytvářejí skvělé ohně mimo obrazovku. Chcete-li pomoci prodat roubík, vystřihněte z novin hula sukni, připevněte ji na dlouhou tyč a zatřeste s ní před oranžově nagelovaným ohněm.
Digitální video osvětlení:scéna
Teď to všechno dáme dohromady. Předpokládejme, že máte scénu, ve které mladí táborníci sedí u svého táborového ohně, zatímco poradce z nich straší bejabbers pomocí strašidelných příběhů. Máte záběry skupiny, které určují polohu, ale se skutečným ohněm je příliš těžké pracovat a rodiče účinkujících je chtějí domů před desátou. Všechny dva snímky a detailní záběry budete muset udělat ve studiu.
Chcete-li začít, zavěste černý závěs dostatečně dozadu, aby byl mimo dosah světla a neostrý. Když se děti posadí, umístěte reflektor nagelovaný oranžově co nejblíže k podlaze, s členem posádky, aby hulil efekt tančících plamenů. To je klíčové světlo. Nastavte modře gelovou výplň a zadní světla s výplňovým světlem vyšším než normálně. Pomocí nefiltrovaného filmového světla nastavte vyvážení bílé videokamery ručně (takže nebude mít potíže s vybělením světla ohně).
Nyní, zarámujte z podlahy, nahrajte sekvenci tolikrát, kolikrát je potřeba, pokaždé s jiným dítětem (nebo dvojicí dětí) před černým závěsem. Pokud budete neustále měnit vzájemné polohy modré výplně a zadních světel, diváci se nikdy nedozví, že všichni herci zase seděli na přesně stejném místě.
V poště, lež v cvrčcích, hou! hoo! soví efekt a možná nějaké strašidelné větve praskající v dálce. Prostřihněte záběry na celé studio a místo a máte sekvenci.
Použití gelů při nasvícení digitálních videí
Skleněné filtry jsme již popsali. Některé gelové plasty jsou tak pevné, že je můžete vložit do kroužků, které lze také umístit do držáků bodového světla. Větší světlomety bezpečně přijmou gely. S látkovými měkkými boxy nagelujte zdroj světla uvnitř. Abyste gel ochránili před teplem, můžete připnout na prádlo větší prostěradlo na roztažené dveře stodoly světla, nebo zavěsit plast na stoletý stojan (c-stand) umístěný před světlem.
Fluorescenční filtry se snadno používají:vyjměte trubici, vložte do objímky filtru a trubici vyměňte. Tyto nástroje však mohou být drahé, takže možná budete chtít nagelovat pouze ty stropní oblasti, které vrhají většinu světla na snímací prostor.
Okenní filtry mohou být velmi složité. Velké produkční týmy montují gely namontované na rámu za okna; ale i když máte prostředky, nemůžete to udělat ve 22. patře. Je snadné zavěsit gely do oken, pokud je kamera nikdy neuvidí. Pokud bude okno v záběru, potřebuje gelovatění pomocí typu přilnavé fólie, která se používá k kouření automatických oken, což je rafinovaný proces, který musí být proveden opatrně, aby se zabránilo bublinám a deformaci.
Jedna poznámka na závěr:protože venkovní světlo je mnohem jasnější než vnitřní, můžete ho srazit pomocí gelů na okna, ve kterých je barevný odstín kombinován s neutrální šedou. Například gel s kódem „85ND6“ kombinuje barvu denního světla až wolframu se dvěma clonami pro redukci světla.
Dobrá střelba!