Jak redaktor Paul Machliss vystřihl malého řidiče v reálném čase na místě

Ponořte se do produkčního a postprodukčního pracovního postupu v reálném čase tohoto synchronizovaný film.

Střih Paul Machliss, ACE vystřihl některé z nejambicióznějších filmových a televizních projektů. Naposledy vystřihl úspěšný hudební thriller Baby Driver.

Můj bratr a já jsme měli to štěstí, že jsme narazili na Machlissovu prezentaci na NAB 2017 na stánku Avid. Mluvil o Baby Driver je tonejobtížnější úprava, kterou kdy musel zvládnout . Mluvil také o svých předchozích zkušenostech ze spolupráce s režisérem Edgarem Wrightem na filmu Scott Pilgrim vs. the World Konec světa, aRozložené . Jeho komediální styl střihu také můžete znát z jiných televizních seriálů, jako je The IT Crowd .

Řezání Řidič na Set

Je velmi dobrá šance, že jste o Baby Driver už slyšeli hodně a nadšené recenze filmu. Pokud ne, zde se podívejte na trailer.

Film sleduje příběh řidiče na útěku Baby. Hlavní věc, kterou je třeba poznamenat, je, že dítě má tinnitus, a aby odstranil hučení v jeho uších, neustále poslouchá hudbu. Tak se zrodil akční film se soundtrackem ke sbírce iPodů a mixtapů hlavní postavy .

To znamená, že film je neustále zhudebněn a velká část akce se odehrává na hudebních podnětech. V prezentaci Paula Machlisse okamžitě vystoupil a řekl „že [Baby Driver] byla nejtěžší práce, jakou jsem kdy pracoval jako redaktor.“

Když popisoval film, zmínil, že Babyův „život se stává řízeným hudbou. Zdá se, že vždy má správnou cestu pro správnou náladu.“

Hudba „pomáhá vše nastavit. . . Nejprve jsme museli vyčistit všechny stopy, protože jsme věděli, že tyto scény budou fungovat pouze s těmito písněmi. A samozřejmě krása, veškerá hudba je komerční. . . Je to komerční hudba zhruba za 40 let.“

Pokud jde ochoreografii hudebního stylu filmu Machliss rychle poznamenal, že Wright měl velmi zřetelnou vizi, která nečekala na zvukové podněty; akce by přirozeně šla do rytmu:„Neřekl bych, že je to muzikál, je to film plný hudby. Ale integrace těchto dvou je zcela unikátní.“

Cílem bylo „nevzbudit dojem, že jde o muzikál, kde je vše silně choreografováno. Nechtěli jsme, abyste si všimli, že někdo položí láhev na židli. Může se to stát v rytmu, ale nechceme, abyste si mysleli, že čekáme na tu chvíli .“

Vzdálenost mezi produkcí a postprodukcí filmu byla zdánlivě nulová : „Baby Driver je pravděpodobně dokonalým vyjádřením toho, jak Edgar a já spolupracujeme. Postaveno z několika přetočení, které jsme natočili na Scott Pilgrim, a poté na The World’s End spojili jsme spoustu akčních scén společně se mnou na natáčení . K tomuto filmu, kde Edgar ve skutečnosti říká ‚Jo, víš, myslím, že bych tě tam mohl chtít každý den‘ v podstatě…“

Aby film fungoval správně, Machliss musel být na střihu, aby ověřil, že načasování každého záběru je dokonalé : „Aby to fungovalo, museli jste tam být v okamžiku stvoření. . . Byl jsem tam každý den v každém okamžiku každého záběru. Edgar to vzal a zakřičel ‚Cut!‘ a pak z druhé strany scény řekl ‚Jak to bylo, Paul?‘. . . a počkejte, až odejdete. . . ‚Ano, je to dobré.‘ Pak cítil, že může jít dál. Výhodou samozřejmě bylo, že jsme věděli, že po šesti měsících nebudeme chodit ‚Fuj, tady jsme vynechali trik‘, ‚Tohle nefungovalo.‘“

Abychom udrželi krok s produkcí, Machliss musel být mobilní a rychlý . Podařilo se mu sestavit střihový vozík, který je vyobrazen výše:„V podstatě to byl editační vozík, který mi zapůjčilo zvukové oddělení, když jsme se velmi rychle dozvěděli, že musím být absolutně mobilní.“

Vozík má docela holé kosti — MacBook Pro, několik externích pevných disků, „[Avid] Media Composer s monitorem třídy A která fungovala buď jako druhá obrazovka aplikace Media Composer, nebo jako celá obrazovka sama o sobě, když chtěl Edgar přijít a říct „Jak to vypadá?““ Také si všimněte klávesnice na obrázku výše . Po dokončení výroby to znovu uvidíte.

Když se podíváte na monitor na vozíku, si všimnete scénářů filmu vložených do úprav . Je to proto, že téměř každá sekvence prošla v předprodukci pečlivým výpočtem, aby se akce a hudba správně synchronizovaly. Jak připomněl Machliss:„Měl jsem scénáře spuštěné na nižší vrstvě videa, protože . . . je velmi důležité si uvědomit, že ve věcech jako je tato, nemůžete udělat ránu, která lehce přeběhne. Normálně si řeknete:'Ach, dobře, záběr je asi o sekundu delší,' ale když to začnete dávat dohromady a začnete si uvědomovat 'Ach, teď jsem dvě a půl sekundy mimo hudební stopu' to se stává problémem.“

Vzhledem k tomu, že hlavním hrdinou tohoto filmu je řidič na útěku, znamenalo to, že Machliss si bude muset vzít svůj střihačský prostor na cestu:„Střih u silnice, víte, tohle je v podstatě kdekoli a kdykoli. Bylo to pro vrcholnou sekvenci honičky a mohli jste to doslova vyjet z hlavního náklaďáku a být připraveni na Edgara během několika minut.“

V jedinečném nastavení se Machliss také ocitl na zadní části procesního přívěsu a upravoval rozhovory o autech, které byly natočeny za ním.

Obrázky přes Paul Machliss / Avid.

„Edgar řekl:‚Natáčíme na cestách, rád bych, abyste byli se mnou při stříhání, když natáčíme‘. . . Takže v podstatě jsme se připoutali k přepravce s jablky. . . a v tento konkrétní den to takhle fungovalo.“

"Tohle byly úpravy doslova za běhu." Edgar seděl vedle mě a křičel ‚Střih‘, mohl jsem okamžitě zachytit záběr z video asistenta a tuhle malou sekvenci bychom dali dohromady přesně tímto způsobem.“

Ke konci výroby byla Machlissova výstroj opotřebovaná živly. Pamatujete si klávesnici?

„Byla to klávesnice poté, co jsme ji po 15 týdnech vynesli na místo. Jednou jsme to zabalili. . . Vzal jsem to domů. . . a zarámoval to. Je to na zdi, v důchodu. Je to klávesnice, která dělala Baby Driver a nic jiného.“

Celou prezentaci Paula Machlisse si můžete prohlédnout na webu Avidu.