Vidím hodně zimy. Vnitrozemí Aljašky, kde žiji, dostává solidních šest měsíců, často sedm, bílého materiálu. V podstatě kdykoli od října do poloviny dubna budeme mít na zemi sníh. Pokud fotoaparát na většinu roku neodložím (což ne), skončím se spoustou fotek v počítači zasněžených hor, lesů a tundry. Přichází časné jaro, hnědá sezóna, musím se postarat o spoustu práce s počítačem.
I když je způsob zpracování zimních snímků z velké části stejný jako u mnoha jiných typů venkovních snímků, k zasněženým snímkům musíte přistupovat se studeným zaostřením (zde vložte smích). Žertuji, ale ve skutečnosti chlad a jasně modré tóny zimy jsou prvky, na které bychom neměli zapomínat (nebo je přehánět).
Můj přístup
Když se dostanu k obrázku v Lightroom, neřeším to standardním vzorcem. Spíš beru v úvahu čas a místo, kde jsem to udělal, jak vypadala krajina a stejně důležité je, jaký to byl pocit. Tyto vzpomínky hrají důležitou roli v mé vizi konečného obrazu.
S ohledem na to se pojďme ponořit do prvního ze tří zimních obrázků. Chci vás provést mými kroky zpracování.
Brooks Range, Aljaška – začátek zimy
Na výletě po řece na začátku září po odlehlé řece Kelly River v západním pohoří Brooks Range mě a mé klienty zasáhl první zimní sníh. Začalo to večer předtím, než jsem udělal tento obrázek, několika velkými vlhkými vločkami padajícími ze zatažené oblohy. Následujícího rána byl můj stan, štěrková tyč, na které jsme tábořili, a celá krajina pokryta patnácti centimetry čerstvého sněhu. Sníh se zužoval a v mracích jsem viděl trhliny, kterými prosvítaly skvrny modré oblohy. Netrvalo dlouho a tyto skvrny se proměnily v paprsky slunečního světla na horách. Sešel jsem s fotoaparátem dolů k řece a začal pořizovat snímky měnícího se světla na zemi. Tento snímek vzešel z této relace.
Světlo a barva je typická pro mnoho zimních obrázků, jasná, se spoustou modré. Podívejte se na histogram v pravém horním rohu a můžete vidět, jak je posunut doprava, což znamená, že obraz je na světlé straně (ale žádné přepálené odlesky), přesně to, co chci u kamery mimo kameru zimní záběr.
První krok – Vyvážení bílé
První věc, kterou je třeba zvážit, je vyvážení bílé. Zatažené dny mají tendenci způsobit teplejší tóny a sníh, zejména podexponovaný sníh, může získat nažloutlý odstín. To může být zarážející, takže posunutí vyvážení bílé směrem k modré vám může pomoci zajistit příjemnější a přesnější tonalitu. V tomto případě můj fotoaparát vybral vhodné vyvážení bílé v terénu a nepotřeboval žádné úpravy v Lightroom. Mějte to však na paměti při zpracovávání vlastních obrázků.
Krok 2 – Expozice
Dalším krokem bylo snížení expozice o 0,75 EV, čímž byl snímek trochu náladovější a méně jasný. Pak jsem zvýšil kontrast o chlup na +16, jen aby byly ty odlesky jasnější, než se pustím do důležitějších úprav kontrastu.
Vsadím se, že 85 % úprav v Lightroomu provádím na základním panelu. Tuto velmi účinnou část programu byste měli důvěrně znát, než se pustíte do zkoumání velkého množství dalších nástrojů, které software poskytuje.
Další čtyři posuvníky poskytují konkrétnější úpravu osvětlení v obrázku. V tomto případě jsem si chtěl připomenout něco z pocitu ztrácející se bouře zdůrazněním temných mraků. Abych to udělal, stáhl jsem posuvník Shadows téměř úplně dolů, takže tmavě modrá a šedá barva mraků vypadala hrozivěji. Highlights, jsem narazil jen o zářez a přidal trochu popu do světlé skvrny na horách. Bílí a černí dostali posun nahoru (bílí) a dolů (černí), čímž dokončili práci, kterou jsem začal s prvními dvěma posuvníky.
Třetí krok – Jasnost
První z následujících tří posuvníků je Jasnost. Tento šikovný nástroj zvyšuje kontrast v místech, kde se setkávají tmavé a světlé okraje, a dodává obrazu zdánlivou ostrost. Ráno, kdy jsem udělal obrázek, jasné ranní světlo způsobilo, že hory byly pro oko velmi ostré. Ve snaze napodobit tento efekt v obrázku jsem výrazně zvýšil jasnost na +62. To je zhruba tak vysoko, jak můžete dosáhnout na většině obrázků, aniž by působily uměle.
Čtvrtý krok – Vibrance a sytost
Posuvníky Vibrance a Saturation jsou nebezpečné. Fotografové mají tendenci věřit, že jasné barvy znamenají dobrý obraz. Chci to říci velmi jasně:NEPŘEHLIŇUJTE své obrázky . Nevypadá to tak dobře, jak si myslíte, takže, víte, prostě ne.
Vibrance zvyšuje intenzitu méně sytých tónů. Při mírném použití přidává pop. Na tomto obrázku jsem nechal posuvník saturace úplně sám.
Obdélníková ikona v řádku pod histogramem je odstupňovaný filtr. Tento užitečný nástroj umožňuje upravit část rámu, aniž by to ovlivnilo ostatní oblasti. Stejně důležité je, že si můžete nastavit měkkost hran (přechodová oblast) tak tvrdou nebo měkkou, jak chcete. V tomto případě jsem chtěl, aby se mé změny přirozeně zužovaly do rámu, takže okraj filtru byl poměrně široký (nastavte prolnutí na vysoké číslo). Pomocí tohoto nástroje jsem se rozhodl ztmavit oblohu a upozornit na hory ve spodní části rámu. Po úpravě umístění jsem snížil expozici na obloze. To mi umožnilo jemně ztmavit oblohu, aniž by to ovlivnilo jasnější tóny hor.
Úprava kontrastu může způsobit, že se objeví dříve neviditelné nedokonalosti. V tomto případě to byla prachová skvrna na mém senzoru, kterou jsem vyklonoval pomocí nástroje „Heal“.
Finální obrázek, jak můžete vidět, je podstatným vylepšením oproti originálu a drží věrný scéně, jak si ji pamatuji.
Před zpracováním
Po zpracování
Color in the Cold
Ne všechny obrázky zimy spoléhají na úspěch v chladných tónech. Občas je to spojení těch chladných tónů a jasných teplých barev, které tvoří obraz.
Toto je jeden takový obrázek. Zvládl jsem to za extrémně chladného zimního dne, na ledu malého potoka, který teče v dolní části mého pozemku severně od Fairbanks na Aljašce. Bylo asi -35f (-37c) a voda, vytlačená ze dna potoka tlakem ledu, stékala na povrch, kde se vháněla do mrazivého vzduchu, než zamrzla. Bylo poledne a slunce, jen pár klíšťat nad obzorem na jihu, vrhalo oranžové paprsky mezi větvemi sněhem zbarvených smrků. Naštěstí jsem měl svůj fotoaparát a podařilo se mi tuto fotku před vyklouznutím slunce.
Toho chladného dne jsem byl nucen podexponovat snímek, abych zabránil rozfoukání slunečních paprsků a oblohy. Mým prvním krokem bylo vrátit do obrazu část tohoto jasu zvýšením expozice +1,10 EV.
Obecně nemám rád obrázky s vysokým dynamickým rozsahem (HDR), zvláště ty přepracované, které se pravidelně objevují na facebooku a instagramu. To znamená, že HDR nebo jeho verze v Lightroomu mohou být užitečné ve vysoce kontrastních obrázcích, jako je tento. Zde jsem stáhl světla úplně dolů a vrátil paprsky a oblohu do atraktivnějších úrovní. Stíny, které jsem vyvolal, odhalovaly detaily stromů a keřů, které byly dříve příliš tmavé, než aby je bylo možné vidět. Efekt při správném použití nevypadá uměle.
Obraz byl již barevný a ostrý, takže vyžadoval velmi málo čistoty, živosti nebo sytosti. Malé zvýšení (+9) na čistotu, +11 na vibrace a žádná změna v sytosti byla vše, co obraz potřeboval.
Objektiv, který jsem použil k vytvoření obrázku, má sluneční clonu, což jsem si uvědomil až poté, že byl mírně špatně zarovnaný a přehazoval vinětu přes rohy fotografie. Pokud chci vinětu (viz dále), musí to být účelové, ne nehoda špatně nasazené kapoty. Pomocí modulu Korekce objektivu jsem tedy provedl jedinou úpravu, posunutím posuvníku Vinětace objektivu doprava, zesvětlením rohů a téměř úplně odstraněním nevzhledné tmavé oblasti vpravo nahoře.
Poslední věc, kterou jsem chtěl udělat, bylo ztmavit oblohu ještě o dotek a přitáhnout další pozornost k záblesku slunečních paprsků procházejících mezi stromy. Takže pomocí modulu efektů jsem přidal -20 Post-Crop Viněta, která efektivně ztmavila oblohu a spodní rohy.
S touto poslední změnou byl obraz kompletní, bouře barev v brutálním zimním dni.
|
 Před zpracováním |
 Po zpracování |
The Storm
Před několika lety jsem strávil 10 dní trekkingem po Himalájích v Bhútánu. Byl říjen, konec turistické sezóny pro malé horské království. Moje skupina a já jsme šli nahoru z nížiny do vysokého tábora ve výšce přes 13 000 stop, kde jsme plánovali překonat dva 15 000 stop dlouhé průsmyky, než uděláme dlouhý sestup zpět do města Thimpu. Nevyšlo to podle plánu. Naplánovali jsme dvě noci ve vysokém táboře, abychom se aklimatizovali, než překročíme průsmyky. Druhou noc těsně před spaním se přihnala bouřka, a když jsme se následujícího rána probudili, bylo na zemi osm palců sněhu. Jakékoli naděje na průnik výše do hor byly zmařeny. Abych z toho udělal to nejlepší, vstal jsem a udělal fotky temných hor a padajícího sněhu.
V terénu jsem záměrně podexponoval, abych zabránil tomu, aby ten malý kousek jasné oblohy kolem slunce úplně nevyfoukl. Hory skončily téměř černé a obloha tmavě šedá. I když je to v souladu s mou touhou vytvořit náladový, neblahý obraz, chtěl jsem tento pocit ještě více zdůraznit.
V základním modulu můžete vidět, že jsem obrázek o něco více ztmavil, světla jsem nechal víceméně v klidu, stíny ztmavil o chlup a černou jsem jen trochu narazil, abych do tmavých spodních rohů vnesl nějakou texturu. Posuvník Clarity jsem posunul výrazně doprava, díky čemuž se textury na obloze a horách objevily v jinak jemných šedých odstínech. Barevné úpravy jsem nechal většinou na pokoji.
Čím víc jsem se na fotku díval, tím víc jsem si uvědomoval, že horní a spodní okraj do obrázku nic nepřidávají. Pomocí nástroje oříznutí jsem je odřízl a veškerou pozornost jsem zaměřil na akci ve střední části snímku.
V tuto chvíli se zpracování trochu zkomplikovalo. Chtěl jsem se zabývat oblohou a horami odděleně. Jednu jsem chtěla rozjasnit, druhou ztmavit. Byly dva způsoby, jak se s tím vypořádat:
- Pomocí nástroje Štětec úprav vyberte a rozviňte dvě oblasti
- Použijte odstupňované filtry k dosažení stejného cíle. Protože Graduovaný filtr umožňuje větší flexibilitu při změně měkkosti okraje nastavení, rozhodl jsem se ho použít.
Filtr, který upravoval oblohu, jsem ztmavil a zvýšil jasnost. Ten pro hory jsem rozjasnil, zvýraznil světla, aby se rozplynuly mraky, a přidal jsem trochu jasnosti.
Jak již bylo zmíněno dříve, změny kontrastu mohou zdůrazňovat nedokonalosti a chvíli jsem si vzal odlesk objektivu a prachové skvrny.
Nakonec jsem provedl druhý průchod Vibrance a Saturation. Nažloutlá skvrna kolem slunce mě obtěžovala, a tak jsem upustil oba posuvníky barev dolů, čímž jsem snížil obraz téměř na černobílý.
Před zpracováním
Dokončený obrázek po zpracování
Konečný obrázek se mi moc líbí. Poskytuje pocit bouře a předtuchy horského počasí. Když se ohlédnu zpět, snadno si vzpomenu na svou nervozitu toho zasněženého rána, nejistotu a nakonec i náš ústup zpět, jak jsme přišli.
Závěr
Skvělé obrázky mohou pocházet ze sněhu. Mnoho fotografů odkládá své fotoaparáty během zimní bouře, ale důrazně vám to nedoporučuji, protože tam jsou skvělé věci, pokud máte vytrvalost protrpět chladné dny. Shromážděné obrázky, jako jsou tyto, lze optimalizovat ve vašem počítači. Než začnete, nezapomeňte si chvíli vybavit, jak scéna vypadala a cítil se, když jste snímek vytvořili, a pak tyto vzpomínky použijte jako průvodce.
Máte v počítači nějaké zimní snímky, které prosí o zpracování? Nyní je čas to udělat, sdílejte prosím své obrázky a komentáře níže.