• Střelba
• Složení

Kompozice je uměním uspořádání předmětů do rámu. Ve skutečnosti existují tvary a zarovnání, které lidé považují za příjemné. Ale filmová kompozice také potřebuje vyprávět příběh. Uspořádání vašich objektů a herců v rámci může přispět k vašemu vyprávění. Toho dosáhnete tak, že některé předměty zdůrazníte a jiné zmenšíte. Kompozice je nezbytnou součástí kinematografie. Přečtěte si více o základech kinematografie zde.

V ideálním případě by každé políčko vašeho filmu mělo být možné pověsit na zeď umělecké galerie. To je vysoká zakázka. Málokomu se to podaří bez spousty času, velkých rozpočtů, skvělých editorů a trpělivých investorů. Váš rozpočet a časová osa vám v tom mohou bránit, ale existují věci, které můžete udělat hned od začátku, abyste zajistili, že váš film bude vypadat tak dobře, jak jen může.

Pravidlo třetin

Pokud odsud odcházíte s jednou věcí, mělo by to být pravidlo třetin. Je to základní pravidlo kompozice. Rozdělte obrazovku na třetiny čtyřmi čarami – jako hra piškvorky – vaše objekty zájmu by měly spadat na průsečík dvou z těchto čar. Někteří kameramani jsou na to přísnější než jiní, ale je velmi možné najít film, jehož každý záběr se od toho neodchyluje.

Již jsme zmínili, že lidé jsou vertikální a filmové obrazovky horizontální – to znamená, že chcete-li dostat osobu do záběru, musíte ji buď velmi zmenšit, nebo ji oříznout. Obojí je naprosto přijatelné. Pojďme se podívat na „Blade Runner“ od Ridleyho Scotta. V tomto detailním záběru Harrisona Forda se Scott a kameraman Jordan Cronenweth rozhodli useknout ho na ramenou a na temeni hlavy, aby jeho oči umístili na průsečík horní vodorovné čáry a pravé svislé čáry našeho pomyslného tic-tacu. -prsenka.

Na rozdíl od skutečného světa můžete při kompozici filmu a fotografie někomu beztrestně useknout vršek hlavy. To neplatí o bradách lidí. Brady musí zůstat v rámu, pokud neoříznete stejnou část temene hlavy.

Oči jsou důležitá věc

Díváme se lidem do očí a instinktivně se díváme na to, na co se dívají ostatní. Jsme přesvědčeni, že člověk uvnitř těla je přístupný očima. Toto je univerzální. Pokud jsou na vašich snímcích zaostřené oči, můžete se vyhnout tomu, že mnoho dalších věcí nebude zaostřeno.

V tomto záběru z „Dobyvatelé ztracené archy“ se Harrison Ford vrací zcela v siluetě s výjimkou pravého oka. Vypadá ostražitě, což spolu s jeho výrazným kloboukem dodává záběru osobitost. Všimněte si také rozostřených bílých oblastí vlevo a vpravo. Ty slouží k vyvážení rámu.

Vyváženost a symetrie

Představte si svůj rám jako stínový rámeček, do kterého vkládáte položky a který je umístěn na opěrném bodu uprostřed. Vyvážení levé a pravé strany obvykle dává pocit harmonie a nevyvážený rámec napětí. I když je to v rozporu s pravidlem třetin, někdy může být zcela symetrické orámování se zájmovým objektem ve středu extrémně účinné.

Někteří režiséři jsou ve své kompozici otroky symetrie a při správném použití může být extrémně silná. Jedním z nejvíce zadržujících uživatelů symetrie byl Stanley Kubrick. Umístil pravidlo třetin na zadní sedadlo a nahradil ho obsesivním dodržováním středového rámování a symetrie, což nám poskytlo neuvěřitelně silné obrazy, které zobrazují řád. Možná není překvapením, že Kubrick měl silné pozadí ve fotografii.

Rovnováha však nemusí být symetrická. Objekty na jedné straně obrazovky lze vyvážit objekty na druhé straně obrazovky, které nejsou jejich zrcadlovým obrazem.

V tomto snímku z „Pulp Fiction“ máme Bruce Willise na levé straně obrazovky, ale rám je vyvážen poznávacími značkami. V obou snímcích z „Blade Runner“ si všimnete stejné věci.

Úvodní čáry

Vedoucí čáry jsou obvykle pomyslné čáry, které jdou od jednoho objektu k druhému, aby přitáhly naši pozornost od hlavního objektu k vedlejšímu objektu. Vraťme se k „Blade Runnerovi“ od Ridleyho Scotta, máme dokonalý příklad předních linií a tentokrát jsou to skutečně linie. Zábradlí vedou naši pozornost k lidem na levé straně obrazovky. Všimněte si také silného použití pravidla třetin a příspěvku v popředí pro zajištění rovnováhy.

Hloubka ostrosti

Fotoaparát dokáže zdůraznit to, co je důležité, a pomocí hloubky ostrosti – oblasti záběru, na kterou je zaostřeno – odlehčit jiné věci. Hloubka ostrosti může být buď hluboká, což znamená, že je vše zaostřeno – jako obrázek Kubrika z „2001“ – nebo může být mělká, což znamená, že zaostřeno je jen málo věcí – jako záběry Harrisona Forda z „Blade Runner“ a „Raiders“. ze Ztracené archy." Všimněte si na detailním záběru Forda z filmu „Blade Runner“ použití rozostřeného objektu v pozadí k vyvážení snímku.

Dobré složení je zásadní

Nejlepší způsob, jak studovat kompozici, je sledovat dobré filmy. Webové stránky jako Film-Grab.com zobrazují snímky z desítek filmů, což vám umožňuje vidět složení celých filmů. Jak vaši oblíbení režiséři využívají hloubku ostrosti? Dodržují pravidlo třetin? Jak používají centrované předměty k vytvoření napětí nebo používají vodící linie k vedení vašeho oka? Při sledování filmů a televize věnujte pozornost kompozici – jaké položky jsou v záběru a proč? Co do příběhu přidávají?