Jednou jsem učinil sporné rozhodnutí napsat a režírovat krátký film se psem, jasně podceňující nebezpečí pokusu režírovat zvířata. Vybočují z záběru, nenarážejí na své značky ani nezobrazují pohled zezadu. Unavují se a ztrácejí koncentraci. Dostal jsem se přes to, ale až po překročení rozpočtu a málem jsem se zbláznil. Odhodlána neudělat stejnou chybu znovu, mluvila jsem s některými odborníky v oboru, kteří mi dali několik neocenitelných tipů, jak řídit psy, kočky a různá další zvířata. Pro každého filmového režiséra je důležité vědět, jak režírovat zvířata.
Zde je 10 tipů, které vám pomohou lépe nasměrovat zvířata ve vaší další produkci.
Převzít roli alfa
Ellen Goosenberg režíruje psy již řadu let, často pro HBO, někdy pro PBS a jejich Přírodu série. Když dojde na režii psí scény, byla tam, udělala to.
„Jedna z prvních věcí, které bych vám mohl říct o práci se psy, je ‚Buďte alfa!‘,“ říká tento dlouholetý profesionál. „Stejně jako doma, musíte se svým psem vytvořit vztah, který vás ustanoví jako nezpochybnitelného vůdce. To je místo, kde mnoho režisérů pracujících se zvířaty selhává. Pokud pes neví, že jste šéf, nedostanete z něj slušnou práci." Goosenberg dodává:„Nespojujte se! Pokud se váš pes (nebo prase s břichem) stane vaším přítelem, nebudete je moci přimět, aby dělali, co chcete.“ Pokračuje:„Stejně jako u lidských herců buďte tvrdí, ale spravedliví. Na place musíte být generál a generálové se s vojáky nekamarádí!“
Zůstaňte široký
Pravděpodobně věc, kterou bych si přál, abych věděl, než se pokusím režírovat nějaké aminály, mi Goosenberg řekl poté, co jsem skončil:„Vždycky říkám filmařům:Zůstaňte široký!“ říká vážně jako Bergmanův film. „Nezačínejte se svými blízkými záběry. Nejprve získejte všechny své mistrovské záběry. Pokud potřebujete reakční záběry, detailní záběry očí, úsměvy, nosní dírky, pořiďte je, až budete se svými pány hotovi. Neuvěříte, jak vám to usnadní den.“
Naplánujte si dostatek času
Vzhledem k tomu, že čas je tak často vaším nejsmrtelnějším nepřítelem na place, má Goosenberg několik dobrých návrhů, jak co nejúčinněji řídit svůj čas, když musíte řídit zvířata.
„Pokud jsem se něco naučila o práci se zvířaty,“ říká, „je to to, že ve skutečnosti nemají představy o lineárním čase. A je jim jedno, kolik vás stojí, když se nebudou chovat slušně. Zde se tedy musíte trochu vzdát myšlenky kontroly. U psů a jiných tvorů vše trvá 2-3x déle než u lidí. To znamená vše od práce s nimi na place až po další části dne. To znamená, sbírání a vykládání, pauzy, když je jim horko, žízeň nebo únava, a tak. Pokud si během natáčení dovolíte o tolik více času, nebudete na konci dne tak frustrovaní.“
Usilujte o rozmanitost
Konečně jsou tu ty imaginární věci k zamyšlení. Goosenberg to také řeší. Chcete do svého filmu přidat nějakou rozmanitost? Přehoďte psa!
„Vím, že to zní jako pohyb jógy, ale je to důležité i pro natáčení. Režiséři si mohou zvyknout, že se zvíře chová dobře, když ho natáčí zezadu. Ale když se dostanete do střižny, budete mít převahu zadních částí! Nezapomeňte psa převrátit. Střílejte na své zvíře z různých úhlů, stejně jako na člověka. Opravdu chcete jít do střihu s širokou škálou záběrů, ze kterých si můžete vybrat. Pokud ne – ach ta monotónnost.“
Udržujte čočku v čistotě
A jakkoli se to může zdát jednoduché, Goosenberg také navrhuje, aby filmaři mezi jednotlivými záběry „utírali objektiv“. "Zvířata to mají tendenci olizovat." Udržujte jej tedy čistý, ať nevzniknou žádné špinavé záběry.“
Buďte realističtí ohledně toho, co je možné
Dale Launer je ve filmovém světě něco jako legenda. Muž, který napsal scénář Schůzka naslepo , Dirty Rotten Scoundrels a Můj bratranec Vinny , mezi ostatními. Režíroval také několik skvělých komedií Tom's Nu Heaven a Lektvar lásky číslo devět , s jedním z nejlepších raných vystoupení Sandry Bullock. V tomto filmu měl Launer nezáviděníhodný úkol režírovat několik plemen zvířat. A myslím, všechny druhy.
"Napsal jsem scénu pro svůj film, která zahrnuje šimpanze," říká Launer. „Měl by nasát tento lektvar a pak projít zdí. Měl jsem tam trenéry, kteří mi řekli, že to všechno dokáže opice na jeden zátah. Měl jsem velmi chatrnou zeď a všechno jsme připravili. Ale když jsme se to pokusili vzít, bylo jasné, že šimpanze prostě nelze přemluvit, aby udělal to, co bylo napsáno. Takže po chvíli přemýšlení a diskuzí jsem si uvědomil, že kdybych tu střelu roztrhal na kousky, ruka sem, noha tam, mohl bych udělat dojem, jako by šimpanz prorazil tuto zeď. Přesto to byla poměrně komplikovaná scéna. Měl jsem dva trenéry, kteří pracovali na obou stranách opice a chvíli to trvalo.“
Zaměřte se na výstřednosti vašeho zvířete
Launer se však během tohoto těžkého dne dozvěděl zásadní myšlenku o filmování. Vše o tom, jak pracovat za chodu. Nebo šimpanz.
"Zjistil jsem, že šimpanz se dokáže na povel doširoka usmát kdykoliv." A tak jsem napsal scénu, která by mohla využít jeho úsměvný dar na maximum.“
„Jednou z věcí, které na natáčení zjistíte,“ říká Launer, „je, jak obejít schopnosti zvířete. Možná váš pes nebo kočka nedokáže udělat scénu, jak je napsáno. Ale on nebo ona možná dokáže udělat něco jiného ještě lépe. Když řídíte zvířata, musíte si ulevit. Podívejte se, čeho jsou schopni. Nebuďte tak oddáni určité scéně nebo momentu, abyste nemohli dělat něco jiného, něco, co funguje dobře. Klíčem je zde flexibilita.“
Učte se ze zkušeností
Pokud je práce se zvířaty na filmové scéně skutečným vzděláním pro filmaře, pak Brad Peyton získal doktorát. Střih svého dalšího filmu Cesta 2:Tajemný ostrov , Peyton s velkou radostí mluví o svém posledním filmu, trháku, Cats And Dogs:The Revenge Of Kitty Galore .
"Pro mě byly nejvíce vzdělávací věci ty, které nefungovaly, nešly správně," říká. „Například jedna z prvních scén, kterou jsem se snažil natočit, byla ‚procházka a povídání‘ se dvěma psy. No, chystali jsme se dabovat hlasy později, samozřejmě. Věděli jste ale, že psi nemohou chodit a zároveň otáčet hlavu? No, já taky ne. Takže jsem tu scénu nemohl udělat. Ale přimělo mě to na place myslet kreativněji.“
Buďte trpěliví
Jednou z hlavních lekcí, které se Peyton naučil, byla trpělivost. Bez toho, jak tvrdí, máte potíže.
„Když pracujete se zvířaty, na place to bude šílené,“ říká. „A zjistíte, že vaše kočky nebo vaši psi, kteří něco provedli před focením, najednou nebudou chtít ten trik, když se kamery spustí. Musíš se s tím umět vypořádat, ne se zbláznit. Buď to nakonec udělají správně, nebo vy přijdete s něčím stejně dobrým. Ale musíte zůstat v klidu a být trpěliví.“
Pamatujte si, že se může stát cokoli
Peyton chce také čtenářům, každému, kdo točí film se spoustou zvířat, připomenout, že tam bude chaos, na který možná nejste připraveni. Pokud si nepřečtete tento článek, samozřejmě.
„Když jsem vytvořil Kočky a psy V některých scénách jsem měl 3 až 10 zvířat. Odlišné typy. Zkuste si představit partu 8letých dětí na cukru. Takhle byli hyperaktivní. Navíc každé zvíře mělo svého psovoda. Takže mezi zvířaty, jejich ošetřovateli, kteří jim šeptají, a vším ostatním, co se děje na natáčení filmu, si jen dokážete představit ten hluk a ruch. Vězte, že když do toho půjdete, většinu času to bude blázinec a vy budete napřed.“
Pak je tu skákací pes.
„Pokud něco ilustruje podivné věci, které se na natáčení dějí,“ říká Peyton s ponurým smíchem v hlase, „je to den, kdy pes vyskočil z postranního vozíku. Měl jsem ve filmu scénu, kde je tento pes řízen v postranním vozíku a motorka má přijet a zastavit. Měli jsme tam psovoda, vše bylo nastavené. Až na to, že toho jednoho dne pes jen řekl:‚Na to zapomeň! Nezůstanu v tomhle sajdkáru.‘ Prostě se rozhodne vyskočit a utéct. Tolik k tomu.“
Udržujte svá zvířata šťastná
Vše začalo scénářem založeným na osobní zkušenosti a ukradené pizze. Poté, co jsem se vypořádal s hrozným okamžikem, kdy můj zlatý retrívr, Šťastný, napadl slova Italská pochoutka, napsal jsem o tom krátký, vtipný scénář. S názvem „Cvičení důvěry“ vypráví příběh chlapa, jehož pes skutečně sní pizzu, kterou si šetřil na večeři. Cítí se zraněný, zrazený, v depresi a dělá to, co by udělal každý normální chlap:vezme psa ke svému terapeutovi, aby se pokusil vyřešit tento bolestivý problém.
S omezeným rozpočtem jsem se rozhodl použít ve filmu vlastního psa. Hlavně proto, že pracuje levně. Přesto jsem si myslel, že si nemůžu dovolit psovoda. Velká chyba. I když jsme zkoušeli předem, pořád to dopadlo špatně. Bez někoho, kdo by se s Happy pohádal, došel ke své značce – pak těsně kolem ní. Kdy se měl posadit? lehl si. Do rámu, pak ven. Také jsem se snažil za ten jeden natáčecí den získat všechny své záběry. Reakční záběry, detailní záběry očí a nosních dírek, všechny ty věci. Stejně jako moji páni.
Na konci dne jsem překročil rozpočet o 6 hodin a nedostal jsem Happyho slavný výraz ‚Drop dead!‘. Jeden, kterého dosáhne tak hospodárným způsobem, by mohl popsat pouze Hemingway. Chybělo mi pár dalších reakčních záběrů. A Happy olízl objektiv mého fotoaparátu.
Teprve poté, co jsem dostal požadované obrázky do plechovky a zaplatil svým hercům jejich přesčasy, mě napadlo, že bych měl prozkoumat problematiku natáčení zvířat. Naučil jsem se tolik věcí o tom, jak střílet psy, kočky a šimpanzy s co nejmenšími bolestmi hlavy. Mezi samotným natáčením a rozhovorem se skupinou odborníků jsem téměř připraven režírovat další zvířata. Ale tentokrát? Přijdu o pizzu.