Neviditelná úprava má mnoho podob a může být obtížné ji rozpoznat. Pokud je úprava skutečně neviditelná, publikum se nikdy ani nedozví, že existuje. Neviditelné úpravy se používají ke spojení více záběrů dohromady a vytvářejí iluzi jediného nepřerušovaného záběru. Tento jediný záběr není omezen na jeden dlouhý záběr, ale lze jej použít k překonání místa a času. Existuje mnoho způsobů, jak vytvořit neviditelné úpravy, a stejně tak mnoho je tematických důvodů, proč je použít.
Nepřetržitý okamžik
Jednou z velkých schopností filmu je jeho schopnost zachytit okamžik v čase. Neviditelná úprava umožňuje spojitý okamžik, zvláště když není technicky možné natočit výslednou scénu na jeden záběr. Některé příběhy jsou lépe usnadněny jedním souvislým záběrem, který nepřerušují žádné viditelné úpravy. Nepřetržitý okamžik umožňuje divákům získat iluzi, že to, co pozorují na obrazovce, se odehrává v reálném čase; neprobíhá zde žádné shromáždění a pouze orchestrace působivého příběhu. Neviditelná úprava to umožňuje.
„Lano“ Alfreda Hitchcocka je uctívaným filmovým příkladem neviditelného střihu. Celý film byl natočen a sestříhán tak, aby vypadal jako jeden souvislý dlouhý záběr. Nedávno se k podobnému úspěchu dostal film Alejandra G. Inarritu oceněný Oscarem „Birdman“. Natočit film v jednom souvislém záběru by vyžadovalo nadlidské úsilí v choreografii a vytrvalosti, nehledě na technické překážky, které by bylo třeba překonat. Místo toho tyto filmy využívaly různé kreativní produkční a postprodukční techniky, aby zaujaly publikum.
Zatímco „Rope“ a „Birdman“ jsou neuvěřitelné výkony, existuje mnoho dalších příkladů neviditelných úprav, které nepohlcují celý film, ale jsou omezeny na jeden záběr sekvence.
Sekvenční záběr je jednoduše sekvencí ve filmu, která je obsažena v jediném záběru. Vynikajícími příklady sekvenčního záběru jsou úvodní scény filmu Orsona Wellese „Touch of Evil“ a „The Player“ Roberta Altmana. Někdy se to dělá jako praktický efekt, zcela provedený ve fotoaparátu. Jindy je sekvenční záběr sestaven v postprodukci za použití několika různých technik.
Změna v nastavení
Dalším využitím neviditelné úpravy je označení změny času v daném místě. Filmy „Harry Potter“ to dělaly poměrně často, aby zprostředkovaly plynutí času během školního roku na Škole čar a kouzel v Bradavicích. Kamera by posouvala postavy ve scéně a přesunula se na prvek hradu nebo zámeckého areálu. Publikum vidělo změnu počasí, jak kamera držela záběr. Nakonec by na scénu vstoupily postavy v novém sezónním šatníku. To publiku signalizovalo, že uplynulo velké množství času, vše během jediného výstřelu.
Podobným způsobem lze neviditelnou úpravu použít k signalizaci změny umístění. Představte si postavu, která má zjevení o někom jiném na jiném místě. Kamera se poté přesune k tomu, na koho mysleli. Zde se neviditelná úprava používá k přechodu mezi dvěma místy v jediném záběru.
Tematické srovnání
Konečně jsou chvíle, kdy změna místa nebo změna času nemusí být nutně doslovná. Místo toho je změna perspektivy vyvolaná neviditelným řezem tematická. Změna perspektivy pro publikum se často používá k zobrazení kontrastu nebo srovnání mezi dvěma subjekty.
Dva způsoby, jak skrýt řezné rány
Existují dvě základní metody pro skrytí řezu:bič a okluze kamery. Whip pan je pohyb kamery, který se odehrává při rychlosti dostatečně rychlé k vytvoření rozmazání pohybu. Je to jeden z nejjednodušších a nejspolehlivějších způsobů, jak vytvořit neviditelné úpravy, a lze jej provést pomocí praktických efektů. Při výrobě je jeden záběr ukončen šlehačem a odpovídající záběr je zahájen šlehačem ve stejném směru při přibližně stejné rychlosti. Editor je pak schopen sejmout dva záběry dohromady, často pomocí jemného křížového rozpouštění pro hladší střih. Stejný efekt může být simulován v editačním poli editorem, který pečlivě animuje pohyb do svých klipů a šikovně používá efekty rozostření k vytvoření simulovaného šlehání.
Další oblíbenou technikou pro vytvoření neviditelné úpravy je použití fyzických prvků scény k zakrytí kamery na okamžik a umístění úpravy do výsledné okluze kamery. Hitchcock používal tuto techniku v celém "Lano". Pokud jde o snímky, postava by se pohybovala před kamerou. Poté, jakmile byla čočka zakryta, byl proveden řez. Divákům se to jeví jako prosté předávání před kamerou. Pro editora je to neviditelná úprava.
Okluze kamery může být také kreativní technikou, nejen prostým rozptýlením. Jedním z nejběžnějších způsobů, jak dosáhnout neviditelné úpravy, je naklonit kameru nahoru k obloze, když se kamera nakloní zpět dolů a odhalí jiné místo.
Vyzkoušet
Některé z nejvýkonnějších úprav jsou ty, které nejsou nikdy vidět. Část radosti z toho, že jste editorem, spočívá v tom, že nemožné je možné, a v moci učinit viditelné neviditelným.
Chris „Ace“ Gates je čtyřnásobný spisovatel a producent videa, který získal cenu Emmy.