Už nestačí jen pustit upravené video bez nějaké formy barevného ošetření. Pro mnohé to může znamenat jen plácnout LUT přes jejich záběry a nazývat to den. Přinejmenším je důležité se nejprve ujistit, že máte správné barvy, abyste zajistili, že vaše záběry budou v rámci tohoto vzhledu koherentní. Ale barva je ještě mocnější, když ji uděláte o krok dále a přistoupíte k barvě jako součásti vyprávění. Není to, když to jen vypadá skvěle, ale pomáhá to, co váš film říká.
Teorie barev
Pokud si uděláte nějaký výzkum, je docela překvapivé, kolik toho pravděpodobně již víte o teorii barev. Modrá je bezpečná barva, červená může představovat vášeň, lásku, nenávist atd. Ale je důležité si uvědomit, že ne každý bude interpretovat stejné barvy se stejným významem.
Někteří lidé berou většinu teorie barev doslovně, ale často přehlíženým způsobem, jak se na barvu dívat, je to, že jde spíše o leitmotiv, který opět začíná na place. Jakýkoli film Pixar odvádí fantastickou práci při přiřazování barev pocitům, lidem a náladám, přičemž někdy zavrhuje širší kulturní asociace. Stejně tak má Game of Thrones velmi odlišný vzhled pro každé z hlavních míst.
Vzhled začíná při natáčení.
Pokud jde o barvu, jedna z nejúčinnějších věcí, kterou můžete udělat, je mít plán. Počínaje předprodukcí bude velkou část vašeho vzhledu určovat umístění, produkční design, kostýmy a osvětlení. V digitálním věku máme tolik kontroly nad barvami v poště, že to může být ohromující, protože víme, kde začít, pokud se k tomu nepřibližujete s plánem. To neznamená, že nebudete chtít zkoušet věci, které mohou být trochu riskantnější při rozhodování o vašem vzhledu, ale mít reference a nápady je zásadní.
Osvětlení je mocný nástroj, pokud jde o dosažení požadovaných barevných efektů. Denní světlo (5500 k) a wolfram (3200 k) jsou dvě hlavní teploty barev, se kterými budete pracovat za normálních podmínek, a existuje nepřeberné množství kombinací, které můžete získat pomocí gelů pro korekci barev a stmívání. Můžete použít separaci barev, aby byla scéna dynamičtější. Zdůraznění hřejivých tónů pleti na chladnějším pozadí může být například skvělý způsob, jak zaostřit na vaše objekty a zároveň zdůraznit propast mezi postavou a prostředím. Můžete toho dosáhnout prakticky tak, že popředí a pozadí nasvítíte různými barevnými teplotami a pak bílou vyvážením fotoaparátu pro jednu nebo druhou. 
Můžete také zvýraznit barevnou teplotu scény pomocí jednoduchých úprav vyvážení bílé, a to i v případě, že je vaše osvětlení jednotné. Následující obrázek je osvětlen lampami s denním světlem, ale kamera byla záměrně vyvážena bílou na přibližně 4300 K, aby zvýraznila nudné, sterilní prostředí. 
Všimněte si, že výrobní design a kostýmy odpovídají celkovému vzhledu. Nevýrazné osvětlení je zdůrazněno šedým minimalistickým prostředím a fádním oblečením hlavních témat. Vše ve scéně funguje společně, aby vykouzlo pocity apatie a melancholie a vytvořilo scénu pro další příběh. Dostat se ze standardní LUT konverze rec709 na tento obrázek nezabralo v příspěvku mnoho, protože příliš tlumeného vzhledu bylo primárně dosaženo na natáčení.
Zelená/purpurová osa
Při barevných relacích mnoho DP hodně přemýšlí o teplých a studených tónech, ale velkou část vaší nálady lze definovat také zelenou a purpurovou osou barevného vektorového kola.
V následujícím snímku z hudebního videa byl nádherný a velmi oranžově růžový západ slunce. Chtěl jsem něco jiného než standardní teplý západ slunce, protože tohle měl být éterický výstřižek narážející na minulý vztah. 
Jednoduchým odsycením a zabarvením na purpurové ose, nakloněním více do fialova, na gainu, jsem získal požadovaný vzhled. 
Pro další projekt, promo na sociálních sítích, jsem natočil v modré hodině. Skutečné zdroje pro tento byly omezené, ale věděl jsem, že vzhled, o který jsem šel, byl docela dosažitelný, pokud jsem dobře exponoval. Moje reference byly některé z okázalých, ale minimálních a podexponovaných reklam Reebok a Nike, které můžete najít online. Chtěl jsem drsnou a intenzivní náladu, která by odpovídala rychlým pohybům ruční kamery. Tohle nebylo vaše typické cvičební video. 
S velmi žlutozelenou paletou, kterou jsem našel ve svých referencích, jsem byl schopen dosáhnout výsledků, které jsem chtěl, především pomocí úprav Lift, Gamma, Gain pro vytvoření kontrastu a rychlého kyselého vzhledu během několika minut. 
Držte se příběhu.
Kameraman Autumn Durald řekl o kinematografii několik věcí, které se dokonale vztahují i na barvy:„V dnešní době je takový přístup „Dokážu něco udělat, aby vypadalo skvěle; proto jsem skvělý DP. Ale o tom být skvělý DP není. Chcete se ujistit, že vzhled, který si vyberete, odpovídá emocím scény a podporuje příběh, spíše než jen ten nejkřiklavější a „nejlepší“, jaký může vypadat. Třídění barev by mělo diváka spíše vtáhnout, než vytáhnout.
Steven Wetrich je nezávislý DP a kolorista pracující v oblasti LA.