Porozumění zobrazovacím technikám
Vzhled digitálních fotografií mění tři odlišné postprodukční procesy:Retušování, Manipulace a Optimalizace. Tyto pojmy mohou znít na první pohled dost podobně, aby byly synonymem, ale jedná se o zcela odlišné operace. Jakmile pochopíte rozdíl mezi těmito třemi procesy, vaše úpravy obrázků získají nový význam a vaše obrázky přinesou skvělé výsledky.
Retušování obrázku
Retuš fotografií je úprava obrazu, jejímž cílem je opravit prvky fotografie, které si fotograf nepřeje, aby se ve výsledném produktu objevily. To zahrnuje odstranění nepořádku z popředí nebo pozadí a opravu barvy konkrétních oblastí nebo předmětů (oblečení, obloha atd.). Retušovací operace plně využívají klonovacích a „léčebných“ nástrojů ve snaze idealizovat skutečný život. Většina retuší se bohužel stává nezbytnou, protože nemáme (nebo si děláme) čas na plánování svých snímků.
Náš mozek má tendenci odmítat odlesky z našich očí, ale kamera to všechno vidí. Mírná změna nadmořské výšky a trocha předvídavosti mohou ušetřit spoustu času při úpravách.
Plánování výstřelu předem zmírní mnoho z těchto opatření pro kontrolu poškození, ale vyžaduje určité množství předběžného prohlížení; prozkoumání oblasti a vyčištění předmětů, než je zachytí kamera. To zahrnuje „hlídání“ oblasti… čištění zrcadel a oken od otisků prstů, utírání prachu z povrchů a běžné úklidové práce. To také zahrnuje odkládání věcí (nebo na místo), náhled a uspořádání dostupného osvětlení a v případě potřeby doplnění osvětlení zábleskovými jednotkami a reflektory, kontrolu odrazů atd.
Benjamin Franklin vymyslel frázi „uce prevence stojí za libru léčby“, která v podstatě shrnuje úklidové práce. Používáme také frázi „preventivní údržba“; oprava věcí, než se rozbijí a potřebují opravu.
Je pravda, že často nemáme ten luxus času, který bychom potřebovali k vyladění a vyleštění scény, než ji zachytíme, a retuš je naší jedinou možností. Někdy však vše, co musíme udělat, je vyhodnotit scénu, pohybovat se a vidět scénu z jiného úhlu nebo počkat, až se rušivý element ze scény přesune.
Někdy může malé přemístění snížit množství potřebných úprav a oprav.
Chaosu se vždy nevyhneme, ale s trochou rozmyslu bychom mohli omezit retušování. Pořízení snímku trvá jen zlomek sekundy, ale náprava zaznamenaných problémů může trvat minuty až hodiny.
Manipulace s obrázky
Manipulace je trochu jiná, i když občas jde o složitou práci s retuší. Když manipulujeme s fotografií, skutečně vystoupíme z reality a do fantazie. Když manipulujeme s obrazem, potlačujeme realitu a jsme kreativní; přesun, přidání prvků do scény nebo změna velikosti a rozměru. Když s obrázkem manipulujeme, stáváme se spíše „tvůrcem“ než pouhým pozorovatelem scény. To je docela vhodné při vytváření „umění“ z pořízeného snímku a je ideální pro ilustrace, ale možná by se nemělo používat jako běžná rutina po pořízení.
Fotoilustrace je vynikajícím využitím seriózní manipulace a může být docela efektivní pro předávání abstraktních pojmů a ilustrací.
Dříve ve své kariéře jsem pracoval jako fotorytec ve velkém obchodě v Nashville Tennessee během prvních dnů digitální manipulace s obrázky. Obchod se staral o předtiskové práce pro mnoho národních účtů a mezinárodních publikací. Při jedné příležitosti v roce 1979 jsme vyráběli obálku jednoho z těchto časopisů. Na obálce byl obrázek egyptského prezidenta Anwara Sadata postavený proti jedné z velkých pyramid. Bohužel pyramida byla v pozici, která zasahovala do titulků na obálce časopisu.
I když toto není přesný obrázek použitý v časopise, vidíte tu výzvu.
Art Director časopisu nám poslal instrukce, jak pyramidu na obrázku posunout tak, aby do ní nezasahovaly titulky. Přesunout tu věc byl tehdy úžasný výkon. Normální airbrushing by zanechal zjevný důkaz vizuálního triku, ale digitální manipulace otevřela zcela nový potenciál pro téměř dokonalý podvod. Byli jsme ohromeni potenciálem, ale trochu nervózní z morálních důsledků použití této síly.
Tento podnik byl uskutečněn (více než deset let před Photoshopem) na editačním stroji zvaném SciTex Response, pracovní stanici podporované velmi výkonným minipočítačem. Nikdo mimo tu malou budovu nevěděl, že jsme z Nashvillu posunuli egyptskou pyramidu přes podlahu pouště, dokud to nebylo odhaleno po letech. Krátce poté zakázal Nejvyšší soud Spojených států používat digitálně upravené obrázky jako důkaz u soudu. Dnes vám tato úroveň manipulace umožňuje běžně měnit realitu a hrát si na boha na notebooku, když sedíte na lavičce v parku.
Manipulace je mocná věc a měla by být používána s vážnou zdrženlivostí; ani ne tak z právních důvodů, ale z důvodu klesajícího ohledu na přírodu a realitu. Fantasyland je zábava, ale realita je místo, kde žijeme. Poměrně pravidelně maskujeme oblohu a nahrazujeme nudné mraky modrou oblohou a dramatickými mraky a dokonce i západy slunce – to vše bez váhání. Můžeme pohybovat lidmi po scéně a snadno je klonovat pomocí oblíbeného softwaru pro úpravu fotografií. Realita se stala čímkoli, jen ne realitou. Fotosoutěže zakazují manipulaci s fotografiemi v určitých kategoriích, i když šikovný operátor dokáže zakrýt jejich digitální stopy a oklamat širokou veřejnost. Důvtipní soudci však vždy dokážou rozeznat rozdíl.
Typická manipulace spočívající v zatažené obloze k přehrání ztracených detailů.
Osobní doporučení:omezte triky a fotooptiku na minimum. Začlenění přednastavených vzorců a interpretací někoho jiného do vašich fotografií obvykle ohrozí vaše osobní umělecké schopnosti. Nedefinujte svůj styl filtrováním obrázku přes interpretaci někoho jiného. Buďte umělcem, ne šablonou. Vezměte své snímky z montážní linky a vypořádejte se s nimi individuálně.
Optimalizace obrázků
Optimalizace fotografií je úplně jiný druh úprav a ten, který používám ve své profesionální kariéře. Optimalizuji fotografie pro několik City Magazines na jižní Floridě. Příprava obrázků pro vytištěnou stránku není totéž jako jejich příprava pro inkoustový tisk. Technologie tisku používá zcela jiné inkousty, přenosové systémy, papíry a produkční rychlosti než inkoustové tiskárny. Každý proces vyžaduje jiné rozložení tónů a barev.
Od mých počátků ve fotogravírování jsem se snažil zmáčknout každý pixel pro veškerou jasnost a definici, kterou může poskytnout. První pravidlo (mé osobní disciplíny) je provádět pouze globální tonální a barevné úpravy. Jen zřídka byste se měli spoléhat na úpravu pixelů, abyste odhalili krásu a dynamiku scény. Digitální fotografie je především o světle. Představte si světlo jako svůj štětec a fotoaparát jako nic jiného než plátno, na které je namalován váš obrázek. Naučte se ovládat světlo během focení a vaše postprodukční práce výrazně ubydou. Uhýbání, vypalování a další místní úpravy by měly být vyžadovány zřídka, pokud vůbec.
Jak vnitřní kontrast, tak intenzita barev (sytost) byly upraveny tak, aby odhalily ztracené detaily.
Ani ty nejlepší obrazové snímače digitálních fotoaparátů nedokážou rozeznat, co je „důležitá“ informace v rámci tónového rozsahu každého snímku. Senzory fotoaparátu zachycují úžasný rozsah světla z nejsvětlejších a nejtmavších oblastí snímku, ale všechny fotoaparáty postrádají kritický prvek uměleckého úsudku ohledně vnitřního kontrastu tohoto rozsahu světla.
Pokud zachytíte své snímky ve formátu RAW, lze celý ten úžasný rozsah zabalený do každého 12bitového snímku (68 000 000 000 hodnot odstínů mezi nejtmavším a nejsvětlejším pixelem) interpretovat, formulovat a distribuovat tak, aby odhalily kritické detaily skrývající se mezi stíny a vrcholy. Za svou kariéru jsem upravil desítky tisíc snímků a jen velmi málo z nich nedokáže odhalit další podrobnosti pouhým malým průzkumem. V každém obrázku je pět odlišných tónových zón (světla, čtvrttóny, střední tóny, tři čtvrtě tóny a stíny) a každou lze jednotlivě zatlačit, vytáhnout a zkroutit, abyste odhalili detaily v nich obsažené. Zatímco tištěný obrázek je vždy destilován až na 256 tónů na barvu, tento proces úprav umožňuje vám, umělci, rozhodnout, jak bude obrázek interpretován.
Stínové (tmavé) tóny poměrně snadno ztrácejí detaily a tisknou se příliš tmavě, pokud nejsou selektivně zesvětleny vnitřní úpravou kontrastu. Posuvník Shadows (Camera Raw a Lightroom) byl zesvětlen.
Skutečné umění úpravy obrázků není dosaženo představivostí, ale spíše zkoumáním a rozlišováním. Žádné zkrášlení obrazu se nemůže přiblížit kráse, kterou odhalí pouhé odkrývání reality. Důvodem, proč většina fotografií neukazuje plnou dynamiku přirozeného světla, je to, že lidské oko dokáže interpretovat detaily ve scéně, zatímco fotoaparát může zaznamenat pouze celkový dynamický rozsah. Pouze když si my (fotografové/editoři/optimalizátori obrázků) uděláme čas na odhalení síly a krásy vetkané do každého obrázku, můžeme se přiblížit tomu, co naše oči a zraková kůra našeho mozku zažívají celý den, každý den.
Osobní výzva
Snažte se ze svých obrázků extrahovat stávající detaily více, než je přebarvovat a opravovat původní vzhled. Těsně pod povrchem se tam obvykle skrývá úžasný detail. Poté, co zachycením fotoaparátu zachytíte veškerý potenciální rozsah (vyrovnáte expozici fotoaparátu mezi navigačními majáky histogramu fotoaparátu), musíte se vydat na expedici a prozkoumat vše, co váš fotoaparát zachytil. Vaším úkolem je odhalit detail, distribuovat detail a zobrazit tento detail nám ostatním.
Šťastný lov.