Hovořili jsme s režisérkou Norou Mandrayovou o kontextualizaci historie a udržení komplexní politické časové linie živé a čitelné v krátké formě.
Poté, co byl v roce 2016 zvolen Donald Trump prezidentem Spojených států, Field of Vision pověřilo Noru Mandray, aby natočila krátký film o prezidentském klání ve Francii. Tanec s Le Pen osvětluje desetiletí trvající posun směrem ke krajní pravici v čele s rodinou politiků. Je to ubohý, střízlivý pohled na trvalou toleranci k bigotnosti a xenofobii ve Francii, ale diváci uznávají smýšlení Trumpových stoupenců, kteří znějí jako Mandrayovi poddané.
PremiumBeat: Paralely se vzestupem krajní pravice v USA byly pro americké diváky aktuální. Řekněte mi, jak vznikl nápad na film. Začal jste s plánem vrátit se do roku 1972, po krátkém představení na tanečním parketu?
Nora Mandray: To, co se dělo, jistě rezonovalo (a stále je) s vzestupem alt-right v USA, takže plánem bylo zdokumentovat, jak se tyto myšlenky šíří. Francouzské volby se také konaly, sotva rok po hlasování o Brexitu, takže tradiční rovnováha sil se v té době cítila velmi křehká. Nikdo nevěděl, jaký bude výsledek voleb. Macron byl touto novou postavou se zcela novou stranou, která zcela rozbila politickou scénu, jak jsme ji znali.
To znamená, že Národní fronta (nyní „Národní shromáždění“) je zvláštní případ, protože od svého vzniku v 70. letech 20. století rostla dlouho a neustále. Převést jeho rozsah do působivého příběhu pro americké publikum byla výzva. Navíc v době natáčení nikdo nevěděl, co se bude dít! Ale jedna věc, kterou jsem věděl jistě, bylo, že to bude velmi emotivní kampaň a moment. Ve Francii jsou lidé zapálení pro politiku a dávají to najevo. To bylo něco, s čím se podle mého názoru Američané mohli ztotožnit. Takže, když jsem se rozhodl vyprávět tento příběh, mým plánem bylo vytvořit vyprávění založené na postavách:Obsazení postav, z nichž každá bude ztělesňovat vývoj strany – původ, její „rebranding“ a její budoucnost.
Rozhodně jsem měl na mysli největší historické okamžiky party – tak říkajíc hlavní „příběh beaty“! Ale hlavně jsem chtěl mít prostor, abych nechal příběh voleb (tento potenciální masivní politický a kulturní posun!) rozvinout. Struktura příběhu se v úpravě velmi formovala.
Zorné pole – Tanec s Le Pen.
PB: Jak jste organizovali informace během předprodukce? Funguje vaše mysl nejlépe s lineární časovou osou, nebo jste dokument koncipovali pomocí témat?
NM: Jak obvykle dělám, napsal jsem scénář obsahující postavy, ke kterým jsem měl přístup, na základě předběžných rozhovorů, které jsem s nimi vedl po telefonu, a dal jsem dohromady náladový panel pro typy rámování/osvětlení/pohybů kamery, které jsem chtěl. .
Když jsem se vypořádal s přístupem vérité, musel jsem být flexibilní se svým „plánem“ a polovina z toho, co jsem plánoval, pokud jde o scény, se nestala! Ale kostra filmu tam byla a díky tomuto základu jsem mohl myslet na vlastní nohy, přizpůsobovat se realitě a být schopen rozpoznat scény ve skutečném světě, které měly podobný emocionální dopad.
PB: Jak jste postupovali při shromažďování archivních záběrů Le Pen čára? Co pro vás bylo důležité při výběru záběrů, které by reprezentovaly každého kandidáta?
NM: Strávil jsem mnoho hodin trollováním na YouTube! Francouzský archivní zdroj „INA“ je pokladem a také jsem do toho šel naplno. Tato práce proběhla během úpravy. V tu chvíli jsem hledal klíčové momenty, které by mohly ilustrovat stálý vzestup party, a také audio/vizuální body přechodu s mými vérité záběry k organickému propojení minulosti a současnosti.
Při úpravě se ukázalo, že k vyprávění příběhu a napomáhání vyprávění jsou nezbytné archivy. Při úpravách jsem si neustále kladl otázku:Je tento záběr nutný? Jak udržujete tento příběh aktuální po dni voleb? Jak udržet dramatickou jízdu, když už diváci znají výsledek voleb? Ale také je to tak vážné téma! Jak to udělat zábavné, aby se diváci chtěli dívat dál? Naštěstí mi s tímto posledním dílem pomohly zázraky archivů z 80. let.
PB: S tímto projektem a dalšími, jako je 3 Acres v Detroitu , střílíte venku v klíčové dny, které nelze opakovat (muslimská svatba v DWLP , atd.). Čelili jste nějakým problémům se světlem/počasím? Jak jste je vyřešili?
NM: V DWLP , během jednoho z rozhovorů hlavního hrdiny začalo pršet, takže jsme neměli jinou možnost, než se postavit uvnitř. Naštěstí jsme se mohli resetovat v nedaleké tiché místnosti. Vizuálně vypadalo pozadí méně zajímavě, ale protože jsem věděl, že část rozhovoru použiji jako voice-over vyprávění, rozhodl jsem se pro nejlepší kvalitu zvuku. A ukázalo se, že pobyt v „chráněném/bezpečném“ prostoru umožnil protagonistovi otevřít se více, než kdybychom byli venku. Takže to naštěstí skončilo jako lepší řešení a vytvořilo to emotivnější rozhovor.
Podobně v 3 Acres v Detroitu , jedna z posledních scén ve filmu byla natočena, když padala noc. Shodou okolností to vytvořilo dokonalou náladu pro daný okamžik a přirozený oblouk, když jsme se blížili ke konci příběhu.
Zjistil jsem, že „přirozené“ výzvy, kterým jsem ve své práci čelil, vždy ovlivňují náladu scény. Stejně jako jsou lidé přirozeně optimističtější, když je slunečný den, úroveň energie je ovlivněna přírodním prostředím. Zejména při natáčení vérité jsem se naučil naladit se na náladu toho, koho natáčím.
PB: Když vidíme Enza uplakaného nad výsledky voleb, na konci rozhovoru je okamžik, kdy na jeho tváři blikají modrá světla. Jak jste to vnímali v úpravě?
NM: Miluji rozhovory, mohou prozradit tolik o vnitřním životě postavy.
Poslední rozhovor s Enzem ve filmu byl poslední, který jsme s ním dělali, a to přímo před radnicí, kde se vyhlašovaly výsledky voleb. Právě se za námi rozjelo policejní auto, když Enzo mluvil, a to vytvořilo modrá světla na jeho tváři. Měl jsem pocit, že to dodalo momentu na intenzitě a také Enzovým emocím. Nějak se to úplně shodovalo s tím, co popisoval, takže to je důvod, proč jsem se rozhodl to ponechat v úpravě.
PB: Jak jste našli tyto příznivce NF v DWLP ? Jakou radu dáváte filmařům, kteří doufají, že zaujmou pohledy konzervativních lidí, kteří si myslí, že jsou marginalizovaní a ostražití vůči médiím?
NM: Stálo to spoustu telefonátů! Chtěl jsem zobrazovat příznivce, a tak jsem oslovil přímo skupiny NF. Zvolil jsem empatii, nekonfliktní přístup, abych spíše naslouchal jejich nápadům než soudil. Příznivci NF byli tradičně médii popisováni jako „zlí“. Svým filmem jsem je chtěl ukázat jako multidimenzionální. Lidé, kteří souhlasí s tím, že půjdou před kameru, se přirozeně chtějí podělit o své příběhy, ale pak je to jen o nácviku empatie, kladení správných otázek a reakce spíše zvědavě než nepřátelsky.
Všechny obrázky přes Field of Vision – Tanec s Le Pen .