V kostce
- Pravidlo šancí říká, že lichý počet subjektů je vizuálně zajímavější
- Předměty mohou být lidé, zvířata, předměty nebo dokonce prázdný prostor
- Pravidlo pravděpodobnosti platí dokonce i pro přímé přenosy
Pravidlo šancí je ve filmu přesvědčivá a často podvědomá technika. Je to pravidlo, které platí pro všechny, od spisovatele přes kameramana až po režiséra. Jaké je tedy pravidlo šancí, co to znamená a jak je můžete použít ve svých videích?
Pravidlo pravděpodobnosti:Základní koncept
Pravidlo šancí ve své nejzákladnější podobě říká, že lichý počet předmětů je zajímavější než sudý počet předmětů. Z tohoto důvodu, pokud máte sudý počet předmětů, pravidlo říká, že byste se měli pokusit vytvořit umělý lichý. Kromě toho můžete použít inscenaci k seskupení a rozdělení předmětů, abyste dosáhli své šance.
Pravidlo pro každého
Častou chybou ohledně pravidla pravděpodobnosti je, že se jedná o koncept jen pro kameramany. To je daleko od pravdy. Inscenace a blokování jsou rozhodující pro dosažení pravidla pravděpodobnosti. Uspořádání předmětů s ohledem na to, kde se na plátně objevují, a také proč se tam objevují, je z velké části úkolem režiséra. Když však vezmeme v úvahu pravidlo šancí ve filmové produkci, je to pro mnohé snadno práce. Spisovatel například přispívá různými způsoby, například ve scénáři uvádí, kolik přátel má hlavní hrdina. Všimli jste si při sledování filmů, že školní tyrani mívají vždy dva kamarády? Často je do akce také produkční designér. Budou hlavní představitel a jeho přátelé nosit výrazné oblečení, které je vždy odděluje od všech ostatních a umožňuje jim vyniknout, i když jsou v davu? Posadí se hlavní hrdina na okraj pohovky, na kterou se zjevně vejdou dva další lidé, a zdůrazní tak jejich osamělost nebo izolaci? Konečně, kameramani nejen rámují záběry, ale mohou také radit a ovlivňovat režiséra ohledně inscenace.
Klasická skupina tří:učení se z mistrovského díla
V „Trůnu krve“ (1957) Akiry Kursawy se Duch pavoučí sítě setkává se dvěma samuraji, Washizu Taketokim a Miki Yoshiaki. Ve scéně Duch sedí uprostřed obrazovky. Dva samurajové stojí od sebe ve dveřích a hledí do budovy na Ducha. Umístěním Ducha do středu a ve světle jsou k ní přitahovány naše oči, které nejsou schopny odvrátit zrak. Tato inscenace mistrovsky vytváří efekt podobný trojúhelníku, který je mnohými považován za nejžádanější kompoziční blokování.
Pravidlo, které vyžaduje inscenaci
Inscenace pro pravidlo šancí je různorodá a někdy složitá. Vzhledem k tomu, že počet objektů v záběru roste nad tři, je snadné ztratit zaostření na hlavní objekt(y). Je důležité pochopit, jak tomu zabránit pomocí pravidla pravděpodobnosti, takže se podívejme na některé koncepční metody, které mohou pomoci.
Metoda jedna a tři pro čtyři předměty
Tato metoda je učebnicovým Hollywoodem a byla použita ve všem, od „Mean Girls“ (2004) po „Star Wars“ (1977). Na pravé straně obrazovky jsou zobrazeny tři postavy, obvykle jedna stojí těsně před dalšími dvěma. Náš hlavní subjekt vlevo je sám. Prostor uprostřed funguje jako předěl a rozděluje předměty do dvou lichých skupin.
Metoda tří skupin
Když máte šest předmětů, budete je mít vizuálně tendenci třídit do tří skupin předmětů – tři-dva-jedna nebo do tří párů po dvou. Mozky budou používat vizuální vodítka, jako je hloubka, barva a umístění na obrazovce, aby vytvořily skupiny. Když vidíme dva lidi stojící vedle sebe nebo ve vzájemném kontaktu, náš mozek je často vizuálně spojí, aby – podvědomě – vypadali jako jeden subjekt. V „The Avengers“ (2012), metoda tří skupin se velmi dobře používá během bitevní sekvence v New Yorku, kde jsou Avengers konečně plně sestaveni.
Metoda pět a jedna
Tato metoda je podobná jako jedna a tři. Dělá ze šesti předmětů lichý, opačný počet pěti předmětů a jednoho předmětu.
Metoda dvou skupin po třech
To funguje dobře, když máte situace, kdy můžete rozdělit šest lidí rovnoměrně do dvou skupin.
Velké skupiny
Když překročíte osm předmětů na obrazovce, naše mozky začnou automaticky sdružovat lidi. To může mít neúmyslné účinky, pokud to není správně zinscenováno. Při jednání s velkými skupinami je důležité držet klíčové postavy blíže středu obrazovky. Skvělý příklad toho, jak zajistit, aby fungovala velká čísla, najdete v muzikálovém hitu „Grease“ (1978). Ve filmu efektivně využívají inscenaci, rámování a šatník k založení a udržení jednotlivých skupin.
Liché třetiny – prostor jako předmět
Možná se ptáte, jak se může střela dvou lidí podřídit pravidlu šancí. No, tady se pravidlo pravděpodobnosti silně mísí s pravidlem třetin. Pokud rozdělíte obrazovku na tři části, každý předmět umístíte do jedné z vnějších třetích částí a střední část ponecháte prázdnou, náš mozek přiřadí význam tomuto střednímu prostoru. Navíc díky pravidlu třetin dosáhnete vizuálně přitažlivé rovnováhy a shodou okolností liché. Je to zvláštní, protože v tomto případě dvě třetiny obrazovky obsahují lidi, zatímco jedna třetina nikoli. Tato interakce mezi lidmi a prázdným prostorem funguje dokonce i tehdy, když jsou dva lidé shluknutí na pravé nebo levé straně obrazovky, takže dvě třetiny obrazovky zůstanou prázdné. To je důvod, proč v některých případech nemůžete ani mluvit o pravidle pravděpodobnosti, aniž byste uznali pravidlo třetin.
Metoda vzdálenosti
Tato metoda obsahuje libovolný počet znaků na levé nebo pravé straně obrazovky a ponechává střed a protější stranu prázdnou.
Kurzy a třetiny a Orson Welles
Slavným příkladem kombinovaného účinku pravidla pravděpodobnosti a pravidla třetího jsou záběry na stůl z „Občan Kane“ (1941). Dva lidé sedí na obou stranách stolu a prostor mezi nimi se postupem času zvětšuje. V tomto případě vzdálenost mezi dvěma subjekty sděluje množství nevyřčených věcí, které je oddělují a rozdělují. Toto je velmi dobrý příklad využití prostoru nejen jako pravidla, ale jako způsob, jak řídit příběh.
Pravidlo, které dává smysl
Rozhodnutí týkající se pravidla šancí by neměla být přijímána jen proto, aby se řídila zásadou. Je důležitější mít pro své rozhodnutí důvody založené na příběhu a postavách, než kývnout na to, co se může zdát jako svévolné pravidlo.
Pravidlo pravděpodobnosti:živě
Při pokrytí živých událostí je nejdůležitější dostat záběr. Vždy byste však měli usilovat o nejlepší orámování. Například při natáčení panelu přednášejících na konferenci můžete chtít zarámovat řečníka a zahrnout dva panelisty vedle nich. Záběr bude zajímavější, i když moderátorka nebude. Při natáčení svateb, jak na videu, tak při fotografování, zkuste použít metody seskupování, abyste tyto šance udrželi. To zahrnuje klasický záběr nevěsty a ženicha před obřadníkem.
Pravděpodobnost
Až budete příště sledovat film, věnujte pozornost tomu, jak jsou objekty uspořádány a umístěny v záběru. Pamatujte, že předměty nejsou omezeny pouze na lidi. Jak dobře kreativní tým využívá pravidlo pravděpodobnosti? Můžete si také prohlédnout svou vlastní předchozí práci. V situacích, kdy jste použil pravidlo šancí, byly vaše střely zajímavější a efektivnější? I když jste možná celou dobu podvědomě používali pravidlo pravděpodobnosti, doufejme, že toto nové povědomí z vás udělá efektivnějšího spisovatele, režiséra a/nebo kameramana.