Dobře napsaný logline je účinný nástroj pro prodej vašeho filmového projektu. Špatný ho však může zastavit v jeho stopách. Pojďme se podívat na to, co je logline a jak napsat takový, který funguje.
Každé kreativní médium používá nějakou verzi výtahu ke zhuštění projektu do jednoduchého, zapamatovatelného popisu – ve filmovém průmyslu je to logline. Agenti a producenti všech oborů napříč zábavním průmyslem používají tyto jednolinky při žokejových scénářích, knihách nebo hrách mezi tvůrci, které zastupují, a kupujícími, které se snaží přesvědčit. Takže pokud chcete upoutat pozornost producenta pro váš film nebo video projekt, budete muset napsat svůj vlastní logline. Ale co to je a jak to napsat?
Co je logline?
Logline je jednoduchá popisná věta, která identifikuje podněcující incident (motivace a/nebo rizika), protagonista , primární akce a antagonista . Tato přímočará věta redukuje veškerou složitost a nuance vašeho scénáře do stravitelného přehledu, který usnadňuje různým makléřům, kteří oživují filmy, pohybovat velkými, krásnými a nemotornými scénáři. Jsou osvědčeným nástrojem, který se většina kasovních úspěchů nesnaží znovu objevit. Podívejme se na příklad z The Silence of the Lambs :
Zde je návod, jak se vzorec rozpadá:
- Protagonista :„mladý F.B.I. kadet“
- Akce :„musí získat pomoc uvězněného a manipulativního vraha kanibala, aby pomohl dopadnout dalšího sériového vraha“
- Antagonista :„další sériový vrah“
- Podněcování k incidentu :„sériový vrah, který stahuje své oběti z kůže.“
Můžeme to trochu rozbalit, abychom viděli, jak fungují převody. Existuje sériový vrah, který stahuje lidi z kůže. Tento antagonista motivuje (nebo podněcuje) orgány činné v trestním řízení, aby se ho pokusily chytit, ale k tomu potřebují nahlédnout do jeho mysli, takže šťastným výhercem je náš hlavní hrdina, který musí vyhledat pomoc jiného narušený kanibal.
Vidíte:i ten malinký odstavec je příliš dlouhý, proto ten vzorec, a proto ta stručnost. Nejsou zde žádné složité fráze, žádné květnaté popisy a žádné povýšené myšlenky. Logline je plná přímých, popisných slov, která může každý z nás uchopit a rychle sestavit do děsivého konceptu. Je to perfektní. Váš logline bude frází, kterou budete házet dokola v každém e-mailu, telefonním hovoru, konverzaci v baru a ano, jízdě ve výtahu. Je srdcem vašeho úsilí o výrobu vašeho filmu, takže musí zachytit vše, co váš projekt bude.
Všimněte si, že loglines se někdy zaměňují s taglines, které nejsou totéž. Loglines prodávají skripty producentům; slogany prodávají filmy divákům. Slogan je vtip, vtip, citát nebo varování, které obvykle vidíte na filmových plakátech a reklamách, jakmile jsou v oběhu (nebo teprve budou). Jeden z mých oblíbených sloganů pochází z Jaws:
Tento slogan je jen reklamní vtip – neidentifikuje klíčové prvky filmu tak, jak to dělá loga. Psaní dobrého sloganu je proces sám o sobě.
„Pravidla“ psaní loglines
V našem seznamu logline níže se podíváme převážně na případy porušení pravidel. Pravidla můžete a jasně byste měli porušovat, když víte, co děláte. Ale tajemstvím úspěšného porušování pravidel je především jejich znalost. Nyní, když jsme vytvořili náš vzorec prvků logline, zde je návod, jak přistupovat ke skutečnému vytvoření vaší logline.
1. Vytvořte silné protagonisty
Neříkejte nám, že váš hrdina je číšník – to je nuda. Dokonce i to, že nám řekne, že je mladý číšník, to s jeho postavou moc nedělá.
I ta nejjednodušší zaměstnání mohou mít dynamické okraje, jako je „číšník žonglující s nožem“ nebo „poradce závislý na hazardu“. Použijte kontrasty, kde můžete, abyste svému protagonistovi dodali určitou hloubku v jediném nebo dvou slovech.
Z velké části, a mnoho úspěšných loglines toto pravidlo porušilo, nepoužívejte pro své protagonisty správná jména. Pokud nevíme, kdo je ta postava, její jméno pouze přidá do logline slova, která byste mohli použít pro něco jiného. Pokud má jméno historický význam, pak může skutečně fungovat ve váš prospěch, ale obvykle řečeno, jména jsou závazky, nikoli aktiva.
2. Buďte konkrétní ohledně akcí postavy
Pokud váš „číšník žonglující s nožem“ potřebuje pomoci svému „poradci závislému na hazardních hrách“, rozhodně se to kvalifikuje jako akce. Ale pokud číšník žonglující s nožem potřebuje pomoci své poradkyni závislé na hazardu než vyprší lhůta pro její dluh , vytvořili jste naléhavost a konkrétnost. Nyní máme skutečný cíl. co je v sázce Pokud můžete, vždy uveďte důsledky, abychom přesně věděli, co se stane, pokud protagonisté selžou.
3. Neočekávaný je váš přítel
Zvláštnosti a nečekané párování fungují dobře jako háčky. Někdy stačí napsat, co vaše zajímavá postava dělá, než bude příliš pozdě, bude to jen řetězec slov. Nápadný háček může vašeho čtenáře škubnout přímo na konec vaší logline – a často přes několik pravidel, která byste mohli porušit. Harry a Sally jsou jen dvě nudná jména v logline, dokud najednou nemluvíme o sexu (o tom později). Marty McFly je zbytečně pojmenovaný teenager, dokud jsem nečetl, že používá „časem putující DeLorean“ (čtěte dále). Silný háček může vést dlouhou cestu k přeměně kompetentního logline na zajímavý.
Podivné párování má stejný účinek. Tichý pronajímatel je vlastně mistr karate. Farmář v budoucnosti je naší největší nadějí na záchranu galaxie. Tichá dospívající dívka má zuřící telekinetické schopnosti. Vyveďte svého čtenáře z rovnováhy tím, že nastavíte zdánlivou normálnost svých postav a podněcujete k incidentům, než z nich vytrhnete koberec.
Pokud věnujete dostatek času marketingu, publikování a psaní scénářů (všemi třemi jsem si vydělal na živobytí), začnete rozpoznávat známé rysy všech úspěšných mediálních marketingových aktivit. Pojďme se tedy podívat na některé loglines z nezapomenutelných filmů s ohledem na náš vzorec a pravidla, abychom zjistili, proč tyto příklady fungují (nebo nefungují).
1. Kmotr
Chci začít s touto klasikou nejen proto, že je elegantní a efektní, ale také proto, že porušuje pravidla. Ano, rozhodně existuje vzorec (viz výše), od kterého se většina filmů neodchyluje. Prvky můžete vidět zamíchané v různém pořadí, ale obvykle tam jsou všechny.
Logline pro The Godfather je ale jiný. Neexistuje žádný podněcující incident (Proč předává kontrolu?) a neexistuje žádný jasný protivník. Protagonista je popsán pouze jako „stárnoucí patriarcha“, což by nemělo být zajímavé, a jedinou další postavou je „neochotný syn“ – také nepřesvědčivý. Vzorec je zde v podstatě jen „protagonistické činy“, což je odvážný přístup k logline. Všechny popisy jsou jasné a přesné, a i když jednotlivě nemusí vypadat tak zajímavě, nenechte si ujít skutečnost, že pouze zakládají hvězdu tohoto logline:„dynastii organizovaného zločinu“. Tato tři slova shrnují vše, co potřebujeme vědět – vražda, moc, zrada, zločin. Jistě, tento logline říká pouze „Protagonisté jednají“, ale říká to v kontextu tohoto světa. Ekonomika slov zde, dokonce i s oříznutým vzorcem, dělá trik. Vždy se snažte říct více za méně.
2. Battlefield Earth
Kultovně natočený jako možná nejhorší film všech dob, Battlefield Earth si zaslouží místo v tomto seznamu jako příklad toho, co nedělat. Pomineme-li problémy se samotným filmem (doporučuji, abyste si to dobře přečetli na googlu), logline je stejně špatná jako jeho nechvalně známý film.
První věta (a 16 promarněných slov) tohoto logline je prostě popis nastavení a dokáže zapadnout do jednoho z největších logline-psaní ne-ne:nepoužívejte vlastní jména. Proč? Nikdo neví, kdo jsou, a proto ho nezajímá, co ve vašem projektu dělají. Příklad:"Pscyhlos." Co je to Psychlo, proč se o ně zajímám a proč stále poslouchám toto hřiště? V tomto logline není žádný hlavní hrdina, i když máme akci „chystající se zažehnout povstání“. Máme protivníka, jistě, takže se to v podstatě scvrkává na „V tomto budoucím prostředí jsou padouši a někdo by mohl povstat“. Je vágní a přepsaný a bledne ve srovnání s elegancí The Godfather .
S sebou:pokud se chystáte skoncovat s kritickými prvky vzorce logline, nesnažte se je kompenzovat přehnaným psaním.
3. Pulp Fiction
Pokračujeme v trendu úspěšných loglines, které vynechávají prvky ze vzorce, podívejme se na Pulp Fiction . Máme tu několik protagonistů, ale podívejte se na sestavu:dva mafiánští zabijáci, boxer, gangster a jeho žena. Skoro to zní jako závěr vtipu „tihle chlapi jdou do baru“, ale bere se to vážně, takže my taky. Neexistuje žádný zjevný podněcující incident; spíše vidíme tyto zajímavé životy se prolínají . Podněcujícím incidentem jsou tyto postavy samotné, což znamená, že dva prvky vzorce nyní plní dvojí povinnost pro prvek „protagonisty“. Navíc akce a podněcující incident jsou jedno a totéž, takže říkáme více za méně. Tuto logiku bychom mohli zredukovat na „Zajímaví lidé se scházejí k násilí a vykoupení“. Je to přímé a je to nejasně zlověstné. Zatímco jistá míra úspěchu této logline je bezpochyby spojena s jejím slavným režisérem Quentinem Tarantinem, samotné hromadění a přeuspořádání prvků stačí k zastavení a zvážení.
4. Star Wars:Epizoda 4 — Nová naděje
Jako celoživotní fanoušek Star Wars franšíza (dokonce se mi líbilo The Rise of Skywalker ), váhám nadávat na tvůrce logline původního filmu, ale je to zajímavá kombinace dobrého i špatného. (Mějte na paměti, že se blížím k logline, jako by nikdo z nás o těchto filmech ani neslyšel. Budiž ode mě, abych označil prvky logline za špatné, když spustil multimiliardovou franšízu!)
Tento logline porušuje některá stejná pravidla jako Battlefield Earth . Spadá do sci-fi a fantasy pasti pojmenovávání widgetů a vesmírných kouzelníků, o kterých jsme nikdy předtím neslyšeli, takže jejich zahrnutí do logline je ztráta času. Co je Wookiee? Kdo je Luke Skywalker? (Wow, je to opravdu jeho jméno?) Počkat, je „Darth“ jeho jméno nebo hodnost? V tomto logline je toho hodně, co lze rozbalit, což je docela na čumák na to, jak-logline-nefungují.
Nicméně, pro jeho zdánlivé chyby, existují v tomto logline chytré zvraty, které mění tyto podivné pojmy ve výhody. Slova jako „rytíř“ a „pilot“ jsou silná, přímočará povolání, ale zcela jistě není obvykle patří do stejné věty. Jsou „droidi“ androidi? Androidi jsou ve sci-fi obvykle docela cool a nyní víme, že tato posádka zachraňuje galaxii, takže jsou ve vesmíru, a nyní se „Skywalker“ zdá mnohem zajímavější. V době, kdy jsme prošli celým loglinem, jsme získali několik dalších zajímavých prvků, jako je princezna a „bojová stanice ničící svět“.
Máme hlavního hrdinu (Luke), máme podněcující incident (bojová stanice ničící svět), máme akci (doslova „zachraňte galaxii“) a máme jasného, „tajemného“ antagonistu. Celkově se tento logline držel vzorce a svými podivnými slovy riskoval, ale sázku zajistil silnými, přímočarými popisy a konkrétními prvky příběhu. Z toho plyne ponaučení, že pokud budete se svým loglinem být divní, ujistěte se, že ho nějak podepřete, aby stále mohl dělat svou práci.
5. Top Gun
Tento bojový trhák z 80. let byl jako dynamo akčního thrilleru a romantiky tak úspěšný, že náboráři námořnictva vystavovali mimo kina, aby se pokusili zachytit část vojenského nadšení, které řvalo stejně hlasitě jako motory tryskových letadel. Názory na film jsou jakkoli, ale zdá se, že na jedné věci se všichni shodnou je, že film je plný narážek. A totéž platí o jeho logline.
To je jistě rozvláčný logline, ale fráze jako „škola elitních bojových zbraní námořnictva Spojených států“ stojí za to. Okamžitě zjišťujeme, že můžete jít do této školy, kde budete bojovat s ostatními studenty (kteří v tomto logline slouží šikmo jako antagonisté), náš hrdina je „odvážný mladý pilot“, což je solidní popis, máme implikované podněcování k akci (tato škola a tito studenti existují kvůli přetrvávajícím existenčním hrozbám) a naší primární akcí je, že náš odvážný mladý pilot se naučí pár věcí, které se „neučí ve třídě“.
Narážka není důmyslná a rozšiřuje potenciální publikum:máme stíhačky a máme milostný příběh. Pro každého je tu něco. Mějte na paměti, co můžete svému potenciálnímu producentovi říci, aniž byste něco výslovně řekli.
6. The Hottie &the Nottie
Možná jste zmeškali megaflop roku 2008 The Hottie &The Nottie . The Village Voice nazval to „hrubý, pronikavý, nečestný, laciný, podlý, vulgární, idiotský, nudný, hloupý, napůl hloupý a velmi, velmi nezábavný“. S jeho nevýrazným logem se člověk skutečně diví, jak vůbec někdo z nás vůbec dostal možnost vidět tento film.
Problém a poučení z toho je, že nemůžete spojovat slabiny v logline a očekávat, že se navzájem nějak vyruší. Máme hlavní hrdinku, ženu, a to je vše, co o ní dostáváme. Není „tajemná“ jako Darth Vader, není ani „stárnoucí patriarcha“, což je alespoň něco. Podněcující incident je jednoduše „muž chce jít na rande se ženou“ a akce je „souhlasí, pokud“. A to "kdyby"? Možná jedno z nejpoužívanějších klišé v oboru:hezká žena má ošklivého přítele a následuje hidžinx. Ano, to může a bylo provedeno s úspěšným komediálním efektem. Ale v tomto nepopsatelném logline bez antagonistů založeném pouze na motivaci „lidem randit“ se slabé prvky snoubí s neoriginálním použitím tropu.
Z toho plyne ponaučení, že pokud se hodláte opřít o zavedený narativní trop v logline, ujistěte se, že máte prvky, které se objevují, abyste mohli předvést, jak tropus používáte novým a hodnotným způsobem.
7. Když Harry potkal Sally
Pokud The Hottie &The Nottie byl příklad toho, co se nedělá, Když Harry potkal Sally je příkladem romantické komedie logline, která porušuje vzorec, jak vzbudit váš zájem a vyniknout v zavedeném žánru.
Máme dva protagonisty, každý vlastním jménem, což, jak si vzpomenete, je obecně ne . Dále čteme, že se „znají léta a jsou velmi dobrými přáteli“. Zatím je tento logline rozhodně nezajímavý. Ale stejně jako jsme vytvořili nezajímavou situaci mezi dvojicí nikoho, další věc, kterou vidíme, je, že uvažují o sexu. Logline z velké části opouští vzorec jednoduše proto, aby si položil otázku:měli by tito dva lidé, kteří jsou přátelé, mít sex? Je to univerzální téma, dá se s ním spojit a ve většině případů chce publikum vědět „No, jsou?“
Z pohledu vzorce máme dva protagonisty, z nichž každý by mohl sloužit jako antagonista, pokud by se něco nezdálo. Podněcující incident a akce jsou totéž:bojí se, že sex zničí jejich přátelství. Rozvíjející se akce filmu je odpovědí na samotnou otázku.
Rychlé otočení z nezajímavého k upoutání pozornosti je pěkný tah a dává tomuto logline vyniknout.
8. Exorcista
V tomto seznamu je několik příkladů experimentování se vzorcem logline; nicméně naprostá většina úspěšných logline se víceméně drží pravidel. Takže kreativita s prvky vzorce se stává kritickým, když chcete komunikovat nuance.
Logline pro Exorcistu neodchyluje se příliš daleko od vzorce, ale vytváří jemné naskládání znaků, které válcují prvky do sebe tak, že plní různé role pro různá čtení logline.
Podněcující incident je „Když je 12letá dívka posedlá záhadnou entitou“. Zpočátku nás to vede k tomu, že si myslíme, že se dívka právě obléká na akci, ale to znamená, že dívka bude muset překonat posedlost a přeměnit tento prvek logline na protagonistu. Ale když čteme „je posedlý tajemnou entitou“, jsme stále v podněcujícím incidentu, ale právě jsme odhalili antagonistu, entitu, která promění hrdinku z mladé dívky ve skutečného antagonistu. V těch 11 slovech je celý film.
Matka zdánlivě vyplňuje skutečné role hlavního hrdiny v logline s akcí „hledá pomoc dvou kněží“. Posledním detailem v tomto logline s cibulovou slupkou je však to, že ji kněží „zachrání“. Takže nyní kněží, kteří byli součástí akce, jsou nyní sami protagonisty akce na záchranu 12leté dívky.
Je to učebnicové použití vzorce, ale umožňuje, aby každý prvek sloužil jako druhý prvek ve službách přímočarého, ale vrstveného hororového hřiště. Když s loglinem hrajete podle pravidel, ujistěte se, že tyto role využíváte co nejkreativněji.
9. Blade Runner 2049
Blade Runner 2049 je dobrým příkladem toho, proč pravidlo no-proper-names existuje a kdy se může dostat do cesty vaší logline. Jak jsme řekli o Když Harry potkal Sally , vlastní jména postav, které publikum nezná, jsou obvykle ztrátou času. Pokud nedokážu spojit osobnost nebo minulost se jménem ve vašem logline, pak jen přidáváte slova a neříkáte co nejvíce s co nejmenším možným množstvím.
Opak je pravdou, když vaše publikum ví, o kom mluvíte. V případě Blade Runner 2049 , producent, který čte váš logline, s největší pravděpodobností ví, kdo je Rick Deckard – stejně jako kulturní význam původního Blade Runner film. V tomto případě vám intonace vlastních jmen někoho, koho všichni známe, rozhodně umožňuje říct více za méně. Vše, co víme o postavách, původním filmu a všem, co se mezitím a nyní stalo, je zabaleno do logline.
Takže zde náš hlavní hrdina, K, objeví nějaké tajemství o původním Blade Runnerovi které nevíme, což působí jako podněcující incident. Každý, kdo viděl a ocenil originál, teď chce vědět, o jaké tajemství přicházíme. Úkolem hlavního hrdiny je tedy vystopovat Ricka Deckarda – tvrdě žijícího, whisky pijícího, noirového samotáře, kterého všichni známe. Už tušíme, jaký druh filmu dostaneme. Co zde chybí, je jasný antagonista a jeho absence je síla. Bude Rick antagonista, nebo je to někdo, koho ještě neznáme? Intonace Ricka Deckarda a původního Blade Runnera překonat tuto absenci.
Samozřejmě možná nemáte povolení k natáčení filmů o postavách chráněných autorským právem, jako je Rick Deckard. Ale pokud váš projekt zahrnuje krále Artuše, Vlada Napichováka nebo Johanku z Arku, můžete získat nějaké kilometry pro svůj logline použitím jejich jmen.
10. Návrat do budoucnosti
Zpět do budoucnosti trochu porušuje pravidlo jména v tomto logline. Ano, zavádí vlastní jména postav, které neznáme, ale pak jim také přiřazuje rozpoznatelné vlastnosti, což je pro většinu loglines stejné.
Důležitější je však to, jak tento logline pracuje se skutečným názvem filmu, aby přinesl další triky. Logline je sama o sobě docela solidní:náš hrdina je poslán do minulosti (podněcující incident) a jeho akce je vrátit se do budoucnosti. Kromě toho samotný logline neříká nic o návratu. Titul ano. Toto jednoduché potřesení rukou označí minulost jako protivníka, aniž by se plýtvalo slovy. Je to chytrý trik a ve spojení s háčkem, jako je „DeLorean cestující v čase“, bylo jisté, že upoutá pozornost producenta.
11. Maják
Na první pohled logline pro The Lighthouse nevypadá nijak zvlášť zajímavě. Je to docela jednoduché a není toho moc, co by vás přimělo zastavit se a přemýšlet. Ale samozřejmě existuje. . .
Co je na tomto logline pozoruhodné, je to, čeho dosahuje opomenutím. Máme protagonisty (strážce majáku), máme podněcující incident (žijeme na ostrově) a máme akci (zachování jejich zdravého rozumu); chybí nám však antagonista. Pokud jste tento film viděli, pak víte, že jeho části jsou velmi kreativní — naprosto divné, opravdu. Ale bylo by obtížné v logline skutečně podrobně popsat, co se film chystá udělat s přepracováním tropů klasické mytologie a lidské psychiky. Jakýkoli pokus o to by ve skutečnosti tomuto aspektu filmu nepřinesl žádnou spravedlnost.
Vynecháním antagonisty a objasněním akce jako „zachování jejich zdravého rozumu“ tento logline ustanoví strážce majáku jako protagonisty i antagonisty – budou bojovat sami se sebou, aby zůstali příčetní v izolaci. Pokud víme jen to, že dva lidé jsou v roce 1890 izolováni na tajemném ostrově a kromě nich samotných není nikdo, proti komu by mohli bojovat, můžeme očekávat, že se věci povedou. . . divné .
Jediným způsobem, jak zde spravedlivě dosáhnout konfliktu a experimentování, bylo umožnit čtenáři, aby práci dělal sám, což je cílem každého logline — přimět čtenáře, aby dospěl ke správným závěrům. Pokud budete respektovat své publikum a poskytnete mu správné nastavení, udělají přesně to.
12. Monstrum
Logline pro monstrum je skvělým příkladem několika různých technik, na které jsme se v tomto seznamu dosud podívali. Jistě, je to životopisný film a životopisné filmy mívají různé loglines, protože vše, co opravdu potřebují, je identifikovat svůj předmět. (Viz Teorie všeho , například.) Monster Logline je tahákem rozpoznávání jména, ale pro případ, že byste jméno hned nerozpoznali, logline upouští od standardního přístupu ke všem prvkům vzorce a jednoduše vloží všechna svá vejce do jednoho senzačního košíku:„prostitutka který se stal sériovým vrahem."
Jak jsme diskutovali v úvodu, spárování nepravděpodobných atributů s povoláními nebo akcemi je skvělý způsob, jak vytvořit háček, a jak jsme viděli v našem pohledu na Když Harry potkal Sally , může stačit háček, který vás protáhne jinak nezajímavým popisem. Prostituce a sériové vraždy jsou samy o sobě dostatečně zajímavým tématem pro filmové diváky. Spárujte je s koňskou silou „založeného na skutečném příběhu“, monstrum logline vytáhne z našeho seznamu několik triků a zkombinuje je do krátké, silné zprávy.
13. Střihoruký Edward
V obrácení přístupu, který jsme viděli u Majáku , kde vynecháním explicitního antagonisty logline obrátil protagonisty proti sobě, logline pro Střihoruký Edward vynechává explicitního antagonistu a vrhá konflikt ven tak, aby zahrnoval všechny.
Tato logline již odvedla docela dobrou práci při dodání háčků, než se dostaneme k grandióznímu přiřazení antagonismu celému světu. "Umělý muž" je skvělý způsob, jak objasnit žánr, a pak dostaneme trochu patosu, abychom ho učinili ještě konkrétnějším:"který byl neúplně zkonstruován." Pak se dozvíme, že „má nůžky na ruce“ a logline by tam mohla v podstatě skončit.
Tato logaritmická čára však směřuje ke snaze absolutně přilepit přistání. Dodává to nečekané (dámy z předměstí nedělají často společnost mužům s nůžkami na ruce) a pak svým inverzním trikem identifikuje celý svět jako protivníka jen tím, že jednoho nejmenuje a řekne nám „seznámí ho s její svět." Opět se dostáváme k závěru spisovatele sami – svět ho nepřijme dobře. Dost řečí.
14. Americká továrna
Při psaní logline pro dokumentární film máte možnosti. Jako životopisný film představuje váš projekt skutečný příběh – je to reportáž. V tomto ohledu můžete zaujmout přímý přístup a jednoduše popsat, co popisujete, jak vidíme v logline pro Apollo 11 :"Pohled na misi Apolla 11 k přistání na Měsíci pod vedením velitele Neila Armstronga a pilotů Buzze Aldrina a Michaela Collinse." Známé téma tohoto dokumentu je strhující a film sám o sobě je krásný, nicméně v logline není nic moc, co by upoutalo pozornost kromě závažnosti tématu samotného (což je jistě správný přístup). Pokud je však váš předmět nejasnější, tento druh poklesu mikrofonu nemusí být dostatečný.
V logline pro American Factory , vidíme narativnější přístup. Máme pěkně detailní prostředí (postindustriální Ohio), podněcující incident (čínský miliardář otevírá továrnu v opuštěné továrně General Motors), akci (naděje a optimismus ustupují) a dokonce i antagonistu (high-tech Čína) . Zahrnutí řádku „najímání dvou tisíc Američanů“ nám dává v sázce – živobytí těchto lidí.
Narativní přístup je v tomto případě pravděpodobně lepší, protože kdybychom si přečetli „Pohled do továrny vlastněné Číňany v Ohiu“, pravděpodobně by nás to tolik nezajímalo.