Měli jste někdy podobné problémy s venkovním zvukem?
- Váš dialog zní dobře, kromě případů, kdy se zdá, že tasmánský ďábel žvýká mikrofon.
- Vaše diskuse o poločase s fotbalovým trenérem přinesla dokonalý přepis pochodující kapely za ním, ale jeho vlastní slova jsou zcela neslyšitelná.
- Váš mluvčí ve fotoaparátu zní TAKTO zblízka, ale takhle v plném záběru.
- Váš rozhovor na piknikovém setkání s pradědem Frizzlem nemá vůbec žádný zvuk (a Gramps se od té doby vrátil domů do Pago-Pago).
Pokud jste natáčeli venku, je pravděpodobné, že jste bojovali s větrem a hlukem na pozadí a nerovnoměrnou úrovní mikrofonu; a alespoň poté, co si později zkontrolujete svou produkční pásku, zjistíte, že jste se nevědomky vrátili do vzrušujících dnů němých filmů.
K získání kvalitního obrazu není potřeba Rembrandt, tak proč je zvuk tak často problémem? Je to částečně proto, že náš mozek zpracovává zaznamenané vizuální a sluchové informace zcela odlišně. Pomocí vizuálů můžeme mentálně vybrat důležité části a oddělit je od pozadí; ale u zvukových stop to běžně neděláme (ačkoli v reálném světě běžně filtrujeme cizí hluk). I když ignorujeme malé nekonzistence mezi jednotlivými snímky, posuny zvuku od záběru k záběru jsou znatelné a nepříjemné.
Abychom se přizpůsobili způsobu, jakým vnímáme nahraný zvuk, musíte prezentovat skladby, které jsou čisté, jasné a konzistentní, i když jsou nahrané v ambientní raketě skvělého outdooru. Zde je několik tipů pro dobrý venkovní zvuk.
Problémy se zvukem umístění
Nepříjemnosti se zvukem v poli je způsobeno pěti hlavními darebáky:vítr, hluk na pozadí, vzdálenost, směr a problémy se signálem.
Když se vítr řítí kolem určitých tvrdých materiálů, nutí je rezonovat, což je prostě švihadlo v hobojovém plátku, ale ne v krytu mikrofonu. Proto jsou profesionální mikrofony pokryty kuličkami nebo trubičkami z poddajné pěny. Myšlenka je taková, že zvuky namířené přímo na mikrofon mohou proniknout porézní pěnou, ale vítr vanoucí přes ni je zachycen materiálem, který je příliš měkký na to, aby vydával hluk, jak můžete vidět na obrázku 1.
Pokud používáte externí mikrofon, rozhodně byste si k němu měli pořídit pěnovou ochranu proti větru. Jsou levné a dobře fungují při snižování hluku větru. Pokud místo toho použijete vestavěný mikrofon fotoaparátu, nemůžete dělat nic moc. Výrobci už namontovali nějaký druh ochrany proti větru a mikrofony jsou příliš malé (nebo přímo nepřístupné), aby na ně pověsily další ochranu. Některé modely mají přepínače pro interní úpravu citlivosti mikrofonu pro filtrování hluku větru.
Hluk větru můžete snížit také tím, že mikrofon od větru odcloníte reflektorem nebo podobnou plochou, ale tato technika vyžaduje asistenta nebo stoletý stojánek, který bude kartu držet na místě. A protože se mikrofony často musí pohybovat se svými objekty, pevné větrolamy nejsou vždy praktické.
Dalším velkým problémem venkovního zvuku je hluk v pozadí:doprava, chodci, stroje, co si jen vzpomenete. Pokud pracujete v blízkosti svého herce – řekněme vypravěče před kamerou, můžete někdy snížit hluk v pozadí maskováním přikrývkami mimo kameru nebo podložkami pod nábytek, které opět drží stojany Century.
Většinu času je jediným řešením přeorganizovat akci tak, aby zdroj zvuku nebyl za účinkujícími, kde by jej zachytil mikrofon. Buďte také velmi opatrní na odrazy. Akce realizovaná proti pěkné prázdné budově naproti provozu může přinést opravdu hrozný zvuk, protože zeď poslušně odráží hluk ulice přímo k mikrofonu.
Při hledání vhodného pozadí mějte na paměti dva body:za prvé, měkké obrazovky, jako jsou stromy a jiné listy, odrážejí méně zvuku a otevřené pohledy bez prvků pozadí neodrážejí žádný. Za druhé, pamatujte, že úhel dopadu se rovná úhlu odrazu, jak můžete vidět na obrázku 2, takže přesuňte videokameru mimo dráhu odrazu zvuku.
Vzdálenost a směr
Dva další velcí nepřátelé dobrého zvuku jsou vzdálenost od mikrofonu k objektu a směr, kterým je mikrofon namířen.
Když nahráváte pouze zvuk (pro mluvený komentář), umístěte mikrofon přímo před ústa řečníka. To vám umožní získat maximum hlasu a absolutní minimum hluku na pozadí. Pokud k tomuto účelu používáte vestavěný mikrofon videokamery, přibližte se co nejblíže. Nezáleží na tom, zda je snímek rozostřený nebo špatně osvětlený; stejně ho nepoužiješ.
Když potřebujete obraz i zvuk, mikrofon musí být dostatečně daleko, aby zůstal mimo záběr. Právě tehdy může vzdálenost mikrofonu od objektu snížit kvalitu zvuku. Pokud pracujete s vestavěným mikrofonem, použijte nastavení širokoúhlého objektivu a pohybujte se co nejblíže k objektu. (Ale buďte opatrní s širokoúhlými sponami, protože zveličují rysy obličeje a mohou vaší ješitné tetě Tillie přivodit šmrnc jako postarší mravenečník.)
Pokud je to možné, použijte externí mikrofon. Pokud je tématem „standup“ ve stylu zpráv, může váš nebojácný dopisovatel jednoduše držet viditelný ruční mikrofon na ideálním místě pro dobrý zvuk. Pokud je potřeba, aby byl mikrofon nenápadný, dobře poslouží modely s klipsnou klopou. Chcete-li se dostat zblízka a osobně, skvěle fungují brokovnicové mikrofony (dlouhé hubené) na výložnících. Pokud však máte dva nebo více lidí na jednom mikrofonu, jedna osoba zní skvěle, zatímco ostatní vypadají, že telefonují ze Sibiře.
Při natáčení z více zdrojů máte čtyři možnosti:jeden mikrofon, který můžete znovu namířit, jeden všesměrový mikrofon, záznam dialogu mimo mikrofon nebo více odpovídajících mikrofonů.
Pohyblivý mikrofon je nejjednodušší řešení. Nechte tazatele jednoduše namířit ruční mikrofon na dotazovaného, aby zachytil jeho komentáře.
Všesměrový mikrofon zaznamenává vše na všech svých stranách, takže zachytí obě strany konverzace. Potíž je v tom, že zaznamenává i vše ostatní. Nejlépe funguje, když jsou dva lidé blízko u sebe.
Domácí mikrofony mohou být stejně jednoduché jako koště, prodlužovací kabel a lepicí páska. Trik je namontovat mikrofon v pravém úhlu k tyči, jak můžete vidět na obrázku 3. To umožňuje operátorovi ráhna přepínat mikrofon z jedné strany na druhou rychlým otáčením ráhna. Při manipulaci s výložníkem však buďte opatrní, jakýkoli hluk, který uděláte rukama, se přenese po výložníku do mikrofonu. Mimochodem, miking směrem dolů shora záběru často funguje lépe než směrem nahoru zespodu. Je to proto, že mikrofon směřující dolů zachytí méně cizího hluku a mikrofon může být obvykle blíže k objektu, aniž by byl viděn.
Více mikrofonů je ideální, ale vyžadují produkční mixér, který je vyrovná, a dovednost je používat. Druhým extrémem je jediný mikrofon na kameře, jehož ovládání není snadné. Nikdy však nemůže být blíže než fotoaparát, ke kterému je přilepen. (Externí mikrofony namontované na kameře nabízejí pouze nepatrné zlepšení. Používejte je pouze v případě, že je nelze odpojit a ovládat samostatně.) S mikrofonem na kameře zkuste nahrát dvě strany rozhovoru odděleně. Nejprve nahrajte a nahrajte odpovědi subjektu. Zvuk otázek mimo kameru bude slabý, ale slyšitelný. Pak otočte kameru a zaznamenejte, jak tazatel znovu klade stejné otázky. Ořezávání tam a zpět při střihu poskytne rozhovor s rovnoměrně dobrým zvukem.
Hm, no, někdy ano. Pokud dotazovaný stojí před pěkným tichým pozadím a tazatel naproti je podporován továrnou na traktory, budou oba účinkující stejně slyšitelní, ale celková kvalita zvuku se bude lišit tak široce, že je těžké je mezi sebou střídat. .
Samozřejmým řešením je umístit obě strany tak, aby jejich kvalita zvuku byla podobná. Zbývající nesoulad lze částečně vydláždit zvukovými stopami nazývanými „ambience“ nebo „přítomnost“, které neobsahují nic jiného než hluk na pozadí. Zvukař obvykle požádá o ticho a poté položí pět nebo více minut okolního zvuku. V postprodukci bude tato stopa běžet po celé scéně a smísit se s produkčními zvukovými stopami, aby se vyrovnala celková kvalita.
Kvalitní zvukové vybavení
Poslední velký problém se zvukem je čistě funkcí hardwaru:Kde kvalita zvuku odkazuje na příchozí fyzické šumy, kvalita signálu odkazuje na elektrický přepis těchto zvuků. Špatná kvalita signálu obvykle vyplývá z problémů s rušením nebo připojením.
Mikrofonní kabely jsou notoricky citlivé na elektrické rušení, zejména nesymetrické systémy vedení dodávané pro amatérské použití. (Pokud je váš kabel vybaven mini zástrčkami, je nevyvážený. Pokud má velké, tlusté tříkolíkové XLR zástrčky, je vyvážený.) Rušení můžete minimalizovat zakoupením "stíněných" kabelů pro mikrofony a jejich udržováním tak krátkými, jak je to prakticky možné.
Problémy s rušením jsou ještě častější u bezdrátových mikrofonů, které musí vysílat signál vzduchem z mikrofonu do vzdáleného přijímače. Modely dostupné pro amatéry a profesionály sdílejí frekvence s levnými bezdrátovými telefony, takže sdílejí problémy s rušením. Některé mikrofony umožňují přepínat kanály, ale u jiných posuňte polohu přijímače co nejblíže mikrofonu. Nikdy se nespoléhejte na bezdrátové mikrofony výhradně pro externí mikrofon. Vždy noste kabelové mikrofony jako zálohu.
Problémy s připojením mají dvě varianty:neodpovídající elektrické úrovně a špatný mechanický kontakt. Bez získání technických údajů jsou vstupy označeny řádkem , mike a telefony mají různé a nekompatibilní elektrické charakteristiky, takže se nepokoušejte zapojit mikrofon do linkového vstupu.
Problémy s připojením mohou být fatální, protože mohou úplně zničit zvukový signál. mike-in jack na vaší videokameře rozpozná, když je k němu připojen externí mikrofon. Tím se automaticky deaktivuje vestavěný mikrofon ve videokameře, ale směšně neschopná mini zástrčka dodávaná s amatérskými mikrofony může snadno ztratit elektrický kontakt v zásuvce, aniž by došlo ke ztrátě fyzického spojení. Výsledek:vestavěný mikrofon je deaktivován, ale externí mikrofon není povolen a systém zachycuje nulu, zippo, zilch.
Kromě externího mikrofonu jsou dobrá sluchátka nepochybně tím nejdůležitějším příslušenstvím, které můžete do své sady přidat. Varují vás před každým typem problému se zvukem v místě:vítr, hluk na pozadí, vzdálenost, špatný přenos, žádný přenos – spousta. Vzhledem k tomu, že sluchátka jsou levná, kupte si celoušní design, který vylučuje vnější hluk.
Abychom pokračovali v tématu vybavení, pojďme diskutovat o stojanech Century zmíněných výše. Představte si třínohého tvora s paží upnutou k vrcholu teleskopického stojanu (obrázek 4a). Rameno je drženo svorkou ze tří kotoučů a šroubu (obrázek 4b). Druhá svorka je přišroubována ke konci nastavitelného ramene.
Tyto svorky jsou skromná mistrovská díla. Jejich první dvě vnitřní čela mají harmonikové povrchy navržené tak, aby se do sebe zamykaly v jakékoli poloze. Ostatní vnitřní plochy jsou drážkované, aby pomohly uchytit lepenku, pěnové jádro nebo jiné ploché materiály. Jsou také nasměrovány tak, aby upínaly jak tlustá, tak hubená ramena v libovolném úhlu.
Můžete je použít jako stojany na mikrofony, držáky výložníků nebo podpěry pro zvukově izolační materiály (nemluvě o nekonečných aplikacích v osvětlení.) Pokud nemáte asistenta, který by vám pomohl se zvukem, C- stojánek (jak jsou láskyplně známí) je další nejlepší věc. Můžete je získat levně od dodavatelů zásilkového prodeje, jako je Markertek nebo výrobců jako Bogen.
Hej, opravíme to v příspěvku
Když se natáčení lokace podesáté zastaví, aby se potýkal s problémem se zvukem, netrpělivý režisér je v pokušení říct, nedělejte si s tím starosti; mohou opravit špatný zvuk během úprav.
Zbožné přání. Špatný zvuk nelze v postprodukci nikdy přeměnit v dobrý zvuk. Nejvíce, v co můžete doufat, je zlepšit to. Buďte tedy disciplinovaní, abyste během natáčení získali co nejkvalitnější zvuk.
Když kvalita zvuku není ideální, i přes vaše nejlepší úsilí ji můžete v postprodukci poněkud zlepšit. V čistě digitální, nelineární úpravě je vaše ovládání zvuku úžasné; ale většina z nás stále dělá lineární analogové úpravy. I tam můžete zlepšit zvuk třemi způsoby:vyrovnat jej, homogenizovat a předstírat.
Ekvalizace může snížit šum na pozadí snížením hlasitosti frekvencí, na kterých k ní dochází. Grafické ekvalizéry používané v audio systémech fungují dobře, stejně jako aplikace digitálních ekvalizérů dodávané s mnoha zvukovými kartami v počítači.
Myšlenka je jednoduchá:poslouchejte přehrávání, když snižujete jeden rozsah frekvencí za druhým, dokud nedosáhnete části zvukového spektra, kde se vyskytuje nežádoucí šum. To funguje dobře u zvuků s úzkým rozsahem, jako je fluorescenční hučení, ale méně dobře u mnoha venkovních zvuků, jako je provoz a vítr, které se pohybují v tak širokém spektru, že je nemůžete vytočit, aniž byste snížili celkovou kvalitu zvuku. Vzpomínám si na jeden agresivní pokus o omezení městské dopravy v rozhovoru pod širým nebem. Vyrovnání ztlumilo provoz v pořádku, ale tazatel zněl jako Kačer Donald.
Pamatujete si těch pět minut okolního zvuku, které jste natočili na místě? Můžete jej použít k homogenizaci vašich stop a ke snížení zvukových rozdílů mezi různými úhly kamery a pozicemi mikrofonu. Jednoduše spusťte stopu přítomnosti a pokládejte jednotlivé záběry a promíchejte výstup pomocí jednoduchého mixéru (Mackie a další je dělají skvělé a kompetentní modely od Radio Shack můžete získat levně). Pro větší kontrolu vyvažte mix pro každý samostatný záběr a zvýrazněte prezenční stopu pod záběry s nízkým šumem, aby zněly více jako úhly s vysokým šumem.
Když vše ostatní selže, předstírejte to nahrazením špatného zvuku v jednom záběru lepším zvukem z jiného záběru. Pokud například pokryjete stejnou akci v detailních záběrech a v předloze dlouhého záběru, použijte zvuk přiblížení přes dlouhé záběry. Jakékoli malé problémy se synchronizací rtů bude velmi obtížné rozpoznat v širších úhlech.
Chcete-li nahradit zvukové stopy, váš nahrávací videorekordér potřebuje funkci audio dabingu. Ačkoli tento ovládací prvek funguje u VHS a 8 mm poněkud odlišně, základní myšlenka je stejná. Položte obraz a zvuk běžným procesem nahrávání. Poté znovu nastartujte gramofonovou desku a použijte ovládání audio dabingu k nahrání náhradního zvuku.
Pokud nepracujete v digitální poště (s více zvukovými stopami pod úplnou kontrolou), je lepší řešit problémy se zvukem přímo v terénu při nahrávání produkčního zvuku. Chcete-li to provést, namiřte mikrofony mimo hluk v pozadí, přibližte je co nejblíže vašim hercům a udržujte jejich směr a vzdálenost konzistentní od nastavení k nastavení.
A proboha vždy noste sluchátka. Nemůžete opravit to, co neslyšíte.