HDSLR kamery berou svět digitální video produkce útokem. Fotoaparáty jako Canon EOS 5D Mark II video DSLR mají velké snímače produkující nádherné snímky ve vysokém rozlišení s neuvěřitelně malou hloubkou ostrosti a výměnnými objektivy. Je snadné pochopit, proč se videokamera Canon EOS 5D Mark II a další podobné staly v tak krátké době tak populární. Samozřejmě mají své výzvy. Jejich fyzická podoba není příliš vhodná pro ruční práci, takže musí být připevněny ke stativu nebo jinému stabilizačnímu zařízení. Jejich zvukové schopnosti jako profesionální videokamery jsou, no, hrozné. A mnoho z nich zanechává mnoho přání, pokud jde o rozlišení obrazovky LCD, pomůcky pro ostření, pomoc při expozici a další.
Naštěstí pro každý z těchto nedostatků existuje odpověď, dokonce několik. A výhody práce s těmito kamerami jsou natolik skvělé, že často stojí za dodatečné náklady (alespoň pro profesionály) na nákup dalšího vybavení potřebného k překonání nevýhod.
Ať už jste víkendový střelec nebo profesionální uživatel DSLR, plně vybavený a bohatě financovaný špičkovými profesionálními videokamerami a vybavením, nebo jste právě vytáhli svůj fotoaparát a objektiv do 1000 USD z krabice, jedna věc, kterou Jednoduše musíte udělat, abyste si uchránili svět potenciálního zármutku při vaší příští digitální video produkci, je dodržovat pevný, osvědčený pracovní postup. Zde je několik tipů pro fotografování s DSLR, které vám mohou pomoci urychlit a zpřesnit tento pracovní postup.
Obavy pracovního postupu
V nejjednodušším slova smyslu termín workflow označuje opakovatelnou sekvenci kroků prováděných za účelem přechodu ze stavu A do stavu B. Pro naše účely použijeme workflow k popisu každého z kroků provedených od okamžiku, kdy stiskneme záznam na kameře, dokud zavřeme a zamkneme dveře na „archivním trezoru“. Pracovní postup je navržen tak, aby zajistil optimální efektivitu v celém produkčním a postprodukčním procesu a v nejvyšší možné míře zaručil bezpečnost získaných dat.
Pracovní postup by měl být opakovatelný, aby bylo zajištěno, že se časem stane automatickým pro všechny zúčastněné osoby. Měl by být také škálovatelný, aby se dal přizpůsobit velikosti operace. Jednoduché natáčení jednou osobou, natáčení jednou kamerou a plně obsazená, vícekamerová celovečerní produkce se značně liší, pokud jde o rozsah, ale mají dvě věci velmi společné:potřebu být efektivní, a co je nejdůležitější, zabezpečení dat.
Ztráta času v důsledku nesprávně umístěného, nesprávně zpracovaného nebo ztraceného záznamu vede k vážnému snížení účinnosti. Ale představte si, že dokončíte týdenní natáčení více kamerami, abyste v editační šachtě zjistili, že paměťová karta obsahující nejlepší snímky z nejlepšího úhlu kamery byla neúmyslně nahrána, protože s ní nebylo správně zacházeno. Možná ještě horší, co kdyby se to stalo při natáčení jednou kamerou bez jakéhokoli pokrytí z jiných úhlů? Pokud natáčíte nějaké děti a jejich akrobacii na skateboardu v místním skateparku, nemusí to být tak velká ztráta, ale co kdyby to byla promoce vaší dcery – nebo svatba? Pokud jde o komerční projekt, jak svému klientovi vysvětlíte, že jste ztratili klíčové záběry a budete muset natáčet znovu? Pes sežral mou mediální kartu dnes pravděpodobně nebude létat lépe než výmluva ve škole. Zpráva zní, že pokud budete dodržovat pevný pracovní postup a fanaticky ho následovat, nikdy byste neměli čelit žádné z těchto zničujících nočních můr.
Cradle to Grave
Jakmile je stisknuto tlačítko záznamu, zrodí se digitální zrcadlovka HDSLR. Ve své nejsyrovější podobě musí být chráněn před korupcí a ztrátou. Proces workflow je navržen tak, aby zajistil jeho bezpečnou cestu během těhotenství, porodu a nakonec, aby zaujal své místo v nebi digitálních aktiv – v archivní místnosti. Přenáší se z fotoaparátu na kartu a poté z karty do počítače. Zde je klonován; více kopií, aby bylo zajištěno jeho přežití v případě katastrofy. Jakmile jsou klony poslány na příslušné cesty, odejdou do Post, kde budou oříznuty, srolovány, časově přemapovány, opraveny barevně, smíchány s ostatními a zkomprimovány. V tomto konečném stavu budou vyrobeny další klony, přičemž některé budou doručeny netrpělivě čekajícím klientům a další budou poslány, aby se připojily ke svým původním bratrům v archivní místnosti.
Nebezpečí číhá na každém rohu a je třeba dbát na to, aby nedošlo ke ztrátě dat. Jedním z prvních kroků, které je třeba udělat, je oblast správné správy médií. To je zvláště důležité při vícedenním focení s více kamerami. Jedna paměťová karta je jedna věc, ale pokusit se spravovat tucet nebo více paměťových karet je další katastrofa, která čeká, až se stane. Někdo musí být zodpovědný za správné zacházení se všemi médii. Ne několik lidí – jeden. Mít pouze jednoho jednotlivce v roli manažera digitálních médií zabrání zmatkům. Pokud jste show pro jednu osobu, pak je docela zřejmé, kdo tou osobou bude.
Jedním z klíčových úkolů je vyvinout systém pojmenování, který vám umožní udržovat vaše mediální karty a jejich digitální aktiva v průběhu celého procesu rovné a nedotčené. Začněte tím, že své kamery externě označíte páskou:A, B, C atd. Dále je kamera označena interně. Vložte kartu do fotoaparátu A a pořiďte snímek. Vyjměte kartu z fotoaparátu a připojte ji k počítači pomocí čtečky karet. Najděte snímek, který jste právě pořídili, v podsložce DCIM na kartě a přejmenujte jej pomocí čísel 0999. Nyní budou další snímky pořízené tímto fotoaparátem ze série 1000. Opakováním procesu pro ostatní fotoaparáty uděláte z fotoaparátu B řadu 2000, fotoaparát C řadu 3000 a tak dále. Při vytváření schématu názvů se ujistěte, že v příručce k fotoaparátu najdete přijatelný formát souboru. Nastavte číslování souborů na nepřetržité, abyste zajistili, že čísla souborů budou při výměně karet pokračovat v pořadí, nikoli začít znovu s každou novou kartou.
Při natáčení, když se karty plní, vyjměte je z příslušných fotoaparátů a označte je páskou; tj. první karta z kamery A je označena A1; třetí karta z fotoaparátu C je označena C3 atd. Po naplnění a označení se karty vloží do ochranného pouzdra, převrátí se zadní stranou nahoru, takže je zřejmé, že je ještě není třeba stáhnout do počítače a zkopírovat do zálohy. pohony. Případ se dostane ke správci digitálních médií, který na první pohled ví, které karty je třeba stáhnout a ze kterého fotoaparátu pocházejí. Správce médií načte karty do čtečky a stáhne obrázky na pevné disky. Před odesláním karty zpět správce médií přejmenuje podsložku DCIM na HOTOVO, takže ji kamera přečte jako prázdnou. Štítek na pásce je odstraněn a karta je umístěna zpět do ochranného pouzdra, pravou stranou nahoru, aby bylo vidět, že je připravena k opětovnému záznamu, a odeslána zpět do terénu. Po vložení této karty do fotoaparátu za účelem formátování se zobrazí, že na kartě jsou data. Po stisknutí tlačítka Přehrát však kamera ukáže, že není přítomen žádný obrázek, což potvrzuje, že karta byla skutečně stažena správcem médií a je možné ji zformátovat a znovu použít. Zvažte ochranu svých dat vytvořením několika kopií na různých pevných discích. Tyto disky pak mohou být distribuovány řediteli a redakci. Jeden pevný disk by měl být uložen jako záloha a jeden by měl být uložen do trezoru.
Chase Jarvis je známý profesionální uživatel DSLR. Svůj kompletní pracovní postup sdílí na svých webových stránkách www.chasejarvis.com. Ihned po záznamu jsou karty předány správci médií (také známému jako správce digitálních aktiv) ke zpracování. S kartou ve čtečce karet se data zkopírují současně na dva pevné disky v řetězci. V terénu jsou pak všechny soubory spouštěny přes Compressor a vydávány jako soubory ProRes 422 pro stejný výchozí bod zpět ve studiu.
Každý den po natáčení se posádka vrací do základního tábora, kde jsou data z terénního disku zkopírována na 2TB disk RAID 1. Vzniknou tak dva 1TB disky, které jsou přesnými kopiemi jeden druhého. Každý disk pak kvůli bezpečnosti míří na jiné místo. Pokud se jednomu něco stane, druhý je okamžitě k dispozici, aby mohl pokračovat v práci. Dále začíná počáteční úprava s čerstvými záběry; nejlepší záběry jsou nyní zaznamenány, takže s nimi lze pracovat později.
Zpět ve studiu jsou všechna data zkopírována na server (a záložní disk), který provozuje 16diskové úložné pole, nastavené tak, že v případě selhání kteréhokoli disku budou zbývající disky obsahovat všechny informace potřebné k obnovení všech dat. na náhradní disk. Chase kriticky rozlišuje mezi nezpracovanými daty a zpracovanými daty. Nezpracovaná data jsou nedotčená; nezměněné od své původní podoby a je považováno za posvátné. Veškerá data, jejichž pixely byly jakýmkoli způsobem zpracovány, jsou však uložena samostatně na serveru jako Live Work. Když přijdou nezpracovaná data, uloží se na server. Poté je na pracovní stanici zpracována pomocí Photoshopu, Final Cut, Compressoru nebo jiného softwaru, poté uložena do složky „Live Work“ na serveru před konečným doručením klientovi. Nezpracovaná i živá data jsou zálohována a uložena mimo pracoviště na bezpečném místě. Každá pracovní stanice je navíc každou hodinu zálohována na externí pevný disk.
Dalším důležitým faktorem v plánu ochrany vašich dat jsou samotná média. Paul Hildebrandt z Eventide Visuals v severní Kalifornii důrazně doporučuje používat rychlé multimediální karty:133X nebo lepší pro paměťové karty Compact Flash a Class 10 nebo vyšší pro karty SD. Navrhuje, abyste „nikdy neklesli pod tyto rychlosti“, abyste minimalizovali možnost potenciální ztráty dat. Paul také doporučuje používat karty s kapacitou ne menší než 16 GB, protože nic menšího není pro použití v terénu opravdu praktické. Pokud vám vaše situace umožňuje často vyměňovat menší karty, budou fungovat dobře, ale jako kameraman svateb a událostí poukazuje na to, jak důležité je „projít obřadem bez výměny karet“.
Audiové „Audity“
Je dobře známo, že zvukové možnosti HDSLR kamer vážně chybí. Naštěstí existuje řada uspokojivých řešení. Pokud je vaše kamera vybavena 1/8palcovým konektorem pro mikrofon, můžete jednoduše připojit externí mikrofon se správným konektorem. Pokud chcete použít profesionální mikrofon s XLR konektory, budete muset použít jeden z několika dostupných adaptérů.
Pokud vaše kamera postrádá konektor pro mikrofon, stále můžete zachytit skvělý zvuk pomocí kvalitního rekordéru, jako je Zoom H1, H2 nebo H4 nebo rekordéry Tascam, Sony nebo Yamaha, mimo jiné. Nahrávání pomocí těchto zařízení vyžaduje další krok v postprodukčním procesu:synchronizaci zvuku s videem. Můžete použít osvědčenou metodu použití břidlice, šindely nebo jednoduše hlasitě tleskat před kamerou, ale pak vás čeká únavná synchronizace zvuku a videa ručně. Alternativně se mnoho producentů videa obrací na software PluralEyes od Singular Software, aby synchronizovali své HDSLR záběry se samostatně nahraným zvukem. Podrobný pohled na tato řešení naleznete v článku s názvem Jak získat nejlepší zvuk z HDSLR kamer.
Pro profesionály jsou čas – a data – peníze. Ztráta dat znamená ušlý příjem. Pro neprofesionály vzpomínky vyblednou a jednou ztracené zachycené snímky nelze nikdy nahradit. Použití konzistentního a bezpečného pracovního postupu, od zachycení až po archiv, může pomoci zabránit tomu, aby k těmto a dalším nehodám vůbec došlo.
Postranní panel:Typy RAID:Klady a zápory
RAID je zkratka pro Redundant Array of Independent Disks a označuje systém ukládání dat využívající více pevných disků. Existuje řada konfigurací RAID, ale zejména tři jsou užitečné pro výrobce videa.
RAID 1 je zrcadlené pole, což znamená, že zapisuje na dva disky současně a vytváří dvě jednotky, které jsou navzájem identické. Toto uspořádání vyžaduje pouze dva pevné disky a poskytuje úplnou redundanci; pokud jeden disk selže, druhý disk nadále uchovává všechna data. Na druhou stranu je pomalý a vede ke ztrátě poloviny kapacity disku.
RAID 0 je prokládané pole. V této konfiguraci se data zapisují na oba disky současně, ale pouze na jednom místě. Výsledkem jsou velmi vysoké rychlosti zápisu, dvojnásobná rychlost než na jeden disk, bez ztráty kapacity disku, ale bez redundance. Pokud jeden disk zemře, je vše ztraceno. Toto uspořádání je užitečné jako škrábací disky, například při úpravě videa, kde je rychlost výhodou, ale data jsou dočasná a ztráta není kritická.
RAID 5 vyžaduje minimálně tři pevné disky, ale v praxi může být velmi velký s mírnou rychlostí disku. Toto uspořádání poskytuje úplnou redundanci, přičemž se vzdává pouze asi 25 procent celkové kapacity disku. Nastavení RAID 5 vyžadují hardwarový řadič a jsou drahé, ale lze je vytvořit tak, aby poskytovaly velké, plně redundantní řešení úložiště.
Přispívající redaktor Mark Holder je producent videa a školitel.