Profíci mají v hlavě tak hluboce zakořeněný dlouhý seznam DO a NEDĚLAT, že už na ně ani nemyslí. Vejdou do místnosti a hned vědí, co do záběru patří a co ne. Vědí to, protože tyto chyby dělali znovu a znovu, když byli začátečníci. Zde je deset největších.
1. Staré „Kůl vyrůstající někomu z hlavy“
Jedná se o kompoziční chybu, která pochází z nevěnování pozornosti tomu, co je v pozadí. Stromy, kůly a dokonce i kousky jiných lidí se budou jevit jako podivná tykadla nebo podivné výrůstky. Vždy bedlivě sledujte, co se skrývá za vaším talentem a jak to ovlivňuje to, co je ve vašem hledáčku. Podívejte se také na věci, jako jsou telefonní dráty, které se zdají jít jedním uchem a druhým ven. Dokonce i mírná změna úhlu to může vyřešit. Pokud se úplně nemůžete hýbat, můžete zkusit snížit clonu, abyste problematický objekt rozmazali, nebo přiblížením jej oříznout ze záběru.
2. Pravé poledne
Gary Cooper vypadá skvěle, když čelí Ianu MacDonaldovi v klasickém High Noon z roku 1952 . Jedna věc, kterou pro něj obklíčený šerif hledal, byla hollywoodská osvětlovací skupina, která se starala o to, aby ostré stíny slunce nad hlavou zcela nezakryly jeho tvář. Slunce přímo nad hlavou v den bez mráčku představuje jedny z nejhorších a nejvíce nelichotivých světelných podmínek. Oči lidí zapuštěné v důlcích se ztrácejí ve stínu, ze kterého se stávají velké černé kaluže. Existují dva způsoby, jak s tím bojovat – přidat více světla, buď z lampy nebo reflektoru – nebo přesunout objekt do stínu. Nemůžete-li objekt přesunout do stínu, můžete jej zastínit tím, že mezi ně a jasné slunce podržíte velký difuzér. Čím větší, tím lepší. Vyrábějí je společnosti jako Lastolite a Photoflex, nebo si je můžete vyrobit sami z PVC a starého prostěradla.
3. Lidé jedí
Nikdy jsem se nekamarádila tím, že jsem je natáčela na video, zatímco hltali talíř špaget; ty taky nebudeš. Využijte přestávku na večeři k výměně kazet, kontrole baterií, vymýšlení dalších záběrů nebo rozhovoru s někým, kdo mu nestrká jídlo do obličeje.
4. Fotografování v kancelářském osvětlení
Zářivkové trubice namontované ve stropě mohou být nejekonomičtějším způsobem, jak udržet kancelář osvětlenou, ale poskytují jedno z nejnelichotivějších světel, jaké kdy bylo vynalezeno. Mnoho trubic má rozhodně zelený odstín a zvýrazňuje nedokonalosti pleti. Navíc poloha nad hlavou obličej příliš nevyplňuje a stejně jako polední osvětlení slunce lidem ztmavnou oční důlky. Když profesionální video štáby natáčejí v kancelářských budovách, mají řadu strategií, jak s tím bojovat – jednou je vypnout všechny stropy a osvětlit místnost vlastním zařízením, další možností je přesunout objekt do okenního osvětlení a nechat slunce zafixovat. věci. Třetí možností je barevně upravit fluorescenci gely a přidat trochu náplně z wolframové lampy buď pomocí modifikátoru světla, jako je deštník nebo softbox, nebo se odrazí od karty nebo zdi.
5. Nahoru nos
Existují určité věci, které by měl vidět pouze otolog, a jednou z nich je to, co lze nalézt na vnitřní straně nosu vašeho subjektu. Pokud střílíte na osobu na jevišti, pohněte se dozadu, zvedněte fotoaparát nebo se posuňte na stranu, aby záběr nebyl hlavním zaměřením nosních cest vašeho objektu. Dávejte si na to pozor také při střelbě na ležící lidi, nechcete, aby úhel směřoval od jejich nohou, ale spíše u jejich boku.
6. Koš na pozadí
Když natáčíte speciální blahopřání k narozeninám, které chce vaše sestra poslat babičce, nedávejte do záběru špinavé nádobí, protože babička zavolá s lekcí úklidu. To platí pro další nepořádek, jako jsou poloprázdné nádoby na nápoje, odpadkové koše a hromady papíru. Obecným pravidlem je, že se snažte udržet své pozadí čisté. Nejde ani tak o to, že vám všichni poděkují, pokud to uděláte, jde o to, že pokud to neuděláte, budou z vás rozhodně nešťastní. A to poslední, co byste chtěli slyšet, je nevěstina matka, jak říká, že nemůžete použít žádný z „přípravných“ záběrů kvůli hromadě špinavého prádla v pozadí.
7. Střelba do Slunce
Protisvětlo objektu bez velkého množství umělého světla na vaší straně povede buď k extrémně přepálenému (příliš jasnému) pozadí, nebo k obrysu vašeho objektu. Pamatujte také na velmi vysoký kontrast ve scénách. Skvrnité světlo pod stromem může mít dostatečně odlišný jas, aby zničilo záběr, pokud je něčí obličej napůl na přímém slunci a napůl ve stínu. Pokud je to možné, posuňte objekt nebo fotoaparát tak, aby nebyl tmavší než pozadí, pokud to není možné, přidejte další světlo na jeho/její stínovou stranu, abyste snížili kontrast.
8. Nesprávné vyvážení bílé
Viděli jste někdy video, kde je všechno mnohem červenější, než by mělo být? Mohlo to být dokonce jedno z vašich videí. Různá světla mají různé barvy – na jasném slunci vypadá list papíru na psaní bíle, pod zářivkami může vypadat lehce zeleně a při wolframovém osvětlení bude mít načervenalý nádech. Nastavení „vyvážení bílé“ na vašem fotoaparátu sděluje senzoru, pod jakou barvou světla fotíte. Většina fotoaparátů má řadu přednastavených vyvážení bílé pro slunce, stín, zářivku atd., a také režim „auto“, kde se fotoaparát pokusí odhadnout, jaké je světlo. Váš fotoaparát umí hádat, ale není skvělý. Ponechání v automatickém režimu je jistý způsob, jak získat zvláštní barevný nádech vašich záběrů.
9. Děti a zvířata z úrovně očí dospělého
Děti žijí v jiném světě než dospělí, ve světě, který existuje jen pár stop (nebo palců) nad zemí. Zatímco dospělí vidí tváře a vypínače a zrcadla, dětský svět se skládá z kolen a nohou stolu a – tváří ostatních dětí. Línou tendencí je nahrávat vše z úrovně očí, ale to nám dává zkreslenou perspektivu. Při komponování záběrů dětí a zvířat se svažte do úrovně jejich očí. Zachyťte tváře, ne vrcholky hlav.
10. Automatické ovládání zisku, Automatická clona nebo Automatická rychlost závěrky zapnuty
Na velkých filmových scénách je spousta členů posádky. Na natáčení malých videí tam můžete být právě vy. Naštěstí může automatizace fotoaparátu převzít mnoho úloh, které obvykle provádí jiná osoba. Během chvilky můžete nechat fotoaparát nastavit a opravit úroveň expozice a zvuku, ale nikdy v tom nebude tak dobrý jako vy. Kamera nerozezná mezi nevěstou v bílých šatech a ženichem v černém smokingu a jejich různé reflexní vlastnosti zmást automatickou expozici. Stejně tak automatické ovládání zesílení nedokáže rozeznat, kdy v místnosti ztichne, nebo když se reproduktor vzdálí od kamery a může skončit tím, že se budete hodně rušit okolním hlukem, když se budete snažit zachytit hlas, který tam není. Pokud nebudete v situaci, kdy se světlo rychle mění, nastavte expozici, rychlost závěrky a úrovně zvuku ručně.
Závěr
Profesionálové se mohou stát profesionály tak, že znají chyby, kterých se amatéři dopouštějí. Čím více si toho od začátku uvědomujete, tím méně toho musíte zažít. Napadají vás další časté chyby? Pojďme se o nich dozvědět na fórech Videomaker.
Přispívající redaktor Kyle Cassidy je vizuální umělec, který pravidelně vystavuje a napsal knihy o technologii a fotografickém umění.