Internet zažil v průběhu minulého týdne krásný, bizarní a netypický virální hit. „Too Many Cooks“ lze nejlépe popsat jako 11minutové smyčkové intro k falešnému televiznímu rodinnému sitcomu – což zní relativně neškodně, s výjimkou zvrácené, multižánrové (a desetileté) cesty, kterou nás video vede a která vás nakonec opustí. v zmateném úžasu.
Tento celek má dvě hlavní části:samotný „příběh“ a hudbu. Je fér říci, že internet již odvedl skvělou práci při zdokonalování detailů příběhu a všech jeho složitostí, ale byli jsme zvědaví na těžko ztraceného „ušního červa“, což je téma „Too Many Cooks“. . Naštěstí skladatelé Shawn Coleman a Michael Kohler (Squidbillies , Aqua Teen Hunger Force, Archer, Harvey Birdman ) byli schopni odpovědět na několik našich otázek a pomoci nám pochopit podivnou úžasnost jejich společného hudebního ducha. Bohužel nám nemohli pomoci dostat píseň z našich hlav.
Podívejte se, co si ti dva řekli níže. Ale nejprve, pokud jste ten šílený zázrak ještě nezažili, podívejte se na video:
Shutterstock: Jaký byl váš proces zde? Lišil se od ostatních věcí, na kterých jste pracoval? Pokud je mi známo, Casper Kelly napsal píseň a vy jste napsali hudbu – kdo byl za co zodpovědný?
Shawn Coleman: Casper přišel s textem a chtěl 45sekundové smyčkové téma. První den jsme měli párty na YouTube a sledovali jsme spoustu ikonických témat 80. a 90. let a snažili jsme se izolovat to, co je dělá tak dobrými/špatnými, od instrumentace po strukturu písní. Opravdu se mi líbily ty, které mají vestavěnou dynamiku manžela a manželky, jako jsou Family Tie a Rostoucí bolesti . Celá píseň je rozkošný rozhovor nebo hravý boj.
Udělal jsem 2 nebo 3 dema, ale neměly ten správný zazz. Michaelovo demo bylo skvělé. Vzal jsem to a znovu nahrál, zpíval jak chlapskou, tak dívčí část jako scratch track. Čím déle žijete s demem, tím více se vžíváte do představení („demo love“), takže můj hlas to nakonec dotáhl až do konce. Mám skvělou spisovatelku/zpěvačku/kamarádku jménem Cheryl Rogers, aby udělala „manželku“.
Casper a já jsme chvíli aranžovali první tři minuty, masírovali otravné až vtipné smyčky a dělali falešné konce tak hloupé, jak jen mohou být. Původní myšlenkou bylo, aby se v celé věci prolínalo stejné téma, ale některé vizuální kousky s tím nesouhlasily. Casper požádal, aby se každý styl přetavil do dalšího nastavení, takže jste si nevšimli, že se mění. Posouval jsem se s každým přechodem, posílal jsem to jemu a (editorovi) Paulu Painterovi, dostal jsem zpětnou vazbu, upravil jsem to a pak jsem se to snažil usnadnit do dalšího přechodu. Trvalo to dlouho.
http://www.youtube.com/watch?v=k_GxXRbSFDg
Michael Kohler: Na mém konci proces začal tím, že mě Casper požádal, jestli bych pro tento nový projekt nenapsal ústřední melodii ve stylu sitcomu z 80. let. Dal mi hrubou úpravu něčeho, co on a Paul Painter sestříhali dohromady, a některé texty chtěl, abych fungoval. Pro tuto úpravu použili smyčku ústřední melodie z The Facts of Life , a to se nakonec stalo naším nejlepším referenčním bodem pro celkový dojem.
Často to takhle nefunguje, ale můžu vám říct, že jakmile jsem si přečetl Casperův text „příliš mnoho kuchařů“, začal jsem ho zpívat tak, jak ho teď slyšíte v pořadu. Prostě se to stalo a celé týdny jsem si to nemohl přestat zpívat. Zbytek základní písně se mi vynořil v hlavě, když jsem byl ve sprše, a zazpíval jsem si ji do svého iPhonu, abych na ni nezapomněl, než ji budu mít možnost položit ve studiu. Legrační je, že jsem právě četl v jednom z Casperových rozhovorů, že „Too Many Cooks“ byl pro něj původně nápad na sprchu. Vůbec sem netušil. Možná na tom něco je.
Sledoval jsem základní verzi melodie s bicími, basou, syntezátory a mými scratchovými vokály a poslal jsem to Casperovi. O pár týdnů později jsem zavolal Patty Mack a Michaela Magna, abychom zkusili malou mužskou a ženskou variaci zpěvu tam a zpět, a tehdy Shawn převzal všechny verze a udělal finální mix.
Při vytváření něčeho satirického i originálního jste se museli ujistit, že to zní povědomě. Které další ústřední melodie televizních pořadů byly vaším největším referenčním bodem?
Coleman: Sokolí erb byl evidentně jeden. Zní to tak bohatě, opulentně a pompézně. Lesní rohy jsou nejhonosnějším nástrojem. To je důvod, proč musíte držet jednu ruku ve zvonku, aby peníze nevystřelily ven.
Existují nějaká zvuková „velikonoční vajíčka“, která může být těžší zachytit při prvním poslechu/sledování?
Coleman: Propletl jsem tu hlavní melodii (1-2-3-fiiiive) přes každé z témat. To byla legrace Petr a vlk nerd-out věc dělat. V blízkosti sekce „smíšené“ je také kývnutí na Twin Peaks :Vzal jsem jednu z Cheryliných hákových linek „Too Many Cooks“, obrátil jsem ji a nechal jsem ji naučit se ji zpívat pozpátku, pak jsem ji otočil dopředu, abych získal tu podivnou věc „Cooper's Dream“.
Vizuální přechody se zřetelně odrážejí posuny v hudbě. Bylo těžké zůstat věrný původní melodii (a vtipu) a zároveň mísit nový materiál a nápady?
Coleman: Bylo to dost těžké, zejména proto, že se video neustále vyvíjelo. Obvykle, když píšete hudbu pro video, nakonec obrázek „uzamknou“ – to se nezmění. Poté, co chvíli skóroval, musel Chris jít natočit nějaké Your Pretty Face Is Going To Hell a musel jsem pracovat naSquidbillies . O pár měsíců později jsme se znovu sešli a Paul všechno změnil – díky čemuž bylo video mnohem působivější, ale moje hudební hity se úplně zbavily.
Bylo to těžké, protože zvuk i video se skutečně potřebovaly posunout vpřed ruku v ruce, aby to fungovalo. Nemohu napsat hudbu, dokud ji neuvidím, a Paul ji nemůže upravit, dokud hudbu neuslyší. Vtipkovali jsme, že jsme měli pocit, že stojíme jeden druhému na ramenou.
Viděli jste oba některé z vizuálů, než jste začali pracovat na hudbě?
Coleman: Ano, v drsnějším stavu. Byly tam nějaké storyboardy s opravdu bláznivými věcmi, které Casper doufal natočit, ale nikdy se k tomu nedostal. Byl jsem unesen množstvím kreativních nápadů, které měl. Když jsme pracovali na vrahovi, který převzal věci, poslal mi všechny tyto neuvěřitelné odkazy:„Tady jsou dva děsivé drony, které se mi líbí, a tři výstřední a syčení VHS kazety, které jsou divné.“ Pokaždé, když jsem ho viděl, přišel s 15 novými nápady a všechny byly dobré.
Jaká je nejpodivnější hudba, kterou jste kdy složili pro práci?
Coleman: Tento. Bezpochyby. Zatímco jsem udělal spoustu různých stylů pro Squidbillies , nikdy jsem je nedělal všechny najednou.
Kohler: To je tak nabitá otázka. Musím říct, že skoro všechno, co jsem za ta léta udělal speciálně pro Adult Swim, lze klasifikovat jako nejpodivnější hudbu, jakou jsem kdy udělal. Při práci na Harvey Birdman jsem dělal bláznivé parodické písně , ústřední melodii pro Casperovu poslední sérii s názvem Stroker and Hoop , šílená prostorová hudba 5.1 za 12 oz. Myš a veselé originální skladby pro různé Aqua Teen Hunger Force epizody plus jejich film, vánoční CD a DVD doplňky jako „Terror Phone“, abychom jmenovali alespoň některé. Nepřestávají mě překvapovat svými požadavky. Shawn je audio guru na Squidbillies , ale kupodivu jsem pro ně jednou musel udělat krátkou skladbu, když nebyl k dispozici, aby to udělal sám. Byla to skladba sestávající z toho, že jsem dupal nohou, tleskal rukama a pak trhal „noty“ na gumičce, zatímco Early a babička nad tím zpívali. To je pravděpodobně jedno z nejpodivnějších.