Obrázek s laskavým svolením alex-buono.com
Zkušený filmař Alex Buono pracoval na Saturday Night Live více než deset let, v současné době slouží jako dlouholetý noční ředitel fotografování. Během letní pauzy od SNL , se Buono rozhodl zahájit sérii celodenních workshopů po celé zemi, na kterých spolupracuje se začínajícími filmaři, aby je naučil vizuálnímu vyprávění. (Jeho prohlídku Visual Storytelling Tour můžete sledovat prostřednictvím aktualizací na blogu a na jeho Twitteru.) Během turné jsme zastihli Buona, abychom měli přehled o tom, jak se věci mají.
Shutterstock:Jak se zatím všechno na silnici daří?
Buono :Nemohu být spokojenější s tím, jak turné probíhá. Před tím jsem nikdy žádný workshop nedělal, takže jsem nevěděl, co očekávat. Část mě byla nervózní, že se nikdo ani neukáže! Návštěvnost byla úžasná a samotní účastníci byli tak nadšení. Ve skutečnosti to bylo mnohem zábavnější, než jsem čekal.
Jak jste se dostali na Saturday Night Live ?
Buono: Začal jsem v SNL v roce 1999, po velmi šťastném spojení s producentkou jménem Lisa Ruffler, která tam v té době pracovala. To léto mě najali, abych natočil v Severní Karolíně nízkorozpočtový nezávislý film, který Lisa náhodou produkovala. Vycházeli jsme spolu velmi dobře a na konci natáčení se mě zeptala, jestli bych nechtěl zkusit natočit komerční parodii na SNL . Velmi šťastná přestávka, ale také skvělá ukázka toho, jak je tento obchod založen na osobních vztazích.
Jaký je váš názor na vizuální design? Proč je tak důležité ovládat?
Buono: Typ vizuálního designu, který ve svém workshopu učím, je o vytváření vizuální struktury, která je paralelní se strukturou příběhu. Filmy jsou vizuální médium pro vyprávění příběhů a je tak důležité pochopit, jak podpořit vyprávění pomocí obrázků. Vizuální vyprávění je o mnohem více než pouhém zaznamenávání dialogů a akce, jak je napsáno ve scénáři. Jde o to pochopit narativní rytmus scénáře a pak najít způsob, jak tento rytmus podpořit vizuálními prvky. Toto je nejdůležitější funkce naší práce vizuálních vypravěčů:podporovat příběh!
Ve své práci jste ukázali eklektický rozsah. Jaká je výhoda práce na tak rozmanitých projektech?
Buono: Práce pro Saturday Night Live Film Unit mi dal neuvěřitelnou příležitost experimentovat s různými styly. Každý týden je něco nového — hollywoodská romantická komedie, farmaceutická reklama, temně komediální krátký film, dokument. Zatímco ostatní televizní pořady jsou o vytvoření vzhledu a jeho následném udržování každý týden, mohl jsem prozkoumat vizuální styl mnoha různých žánrů a formátů. Zároveň jsou naše plány obratu tak neuvěřitelně těsné, že mi to pomohlo rozvinout schopnost identifikovat a vytvořit mnoho různých vzhledů ve velmi krátkém čase – což jen pomáhá mým osobním projektům mimo SNL .
Jak si vybíráte, které osobní projekty natočíte, když je představení v přestávce?
Buono: Během několika posledních let jsem u svých projektů přešel do role producenta/DP; a ještě nedávno se stal spisovatelem/producentem/DP. Takže projekty, které si vybírám během svého volna, jsou projekty, kterým se věnuji od začátku – mé vlastní projekty, které jsem buď našel nebo vyvinul se svou partnerkou Tamsin Rawady prostřednictvím naší produkční společnosti Third Person. Právě teď jsme vlastně uprostřed vývoje nového dokumentu!
Jak víte, Shutterstock má více než jeden milion klipů. Jak jste ve své profesionální kariéře využili záběry z akcií?
Buono: Záběry byly základem mnoha projektů, na kterých jsem pracoval, a to jak v SNL a v mé osobní práci. Můj dokument Větší, silnější, rychlejší obsahovalo přes 1500 archivních záběrů! Pointa je, že nemůžeme vytvořit každý obrázek v každém projektu, který vytvoříme. V SNL , plány jsou doslova jen pár dní a zjevně omezené na místa v New Yorku, takže pokud scénář vyžaduje ustavující snímek Londýna, nezbývá nám nic jiného, než použít stock záběry. Na druhou stranu na dokument mám možná více času, ale také omezenější zdroje. Kvalita záběrů na Shutterstock je dostatečně vysoká, že často nemá smysl pokoušet se znovu vytvořit to, co již bylo tak odborně provedeno.
Vizuální vyprávění příběhů je v dnešní době žhavým tématem. Existuje nějaký důvod, proč na to všichni najednou odkazují?
Buono: Vizuální vyprávění příběhů je staré jako lidstvo samo – existuje tak dlouho, dokud jsme vyškrabávali obrázky na stěnách jeskyní. Myslím, že vysoce vizuální režiséři, jako Kubrick, Fincher a Mann, využívají pravidla vizuálního vyprávění instinktivně. Jejich přirozený talent pro vizuální strukturu z nich udělal především skvělé režiséry. Pro nás ostatní, kterým to možná nepřijde tak instinktivní, lze vizuální vyprávění naprosto formalizovat a naučit se. Myslím, že je to jedna z nejdůležitějších lekcí v celé filmové tvorbě.
Co doufáte, že účastníci získají, když s vámi stráví den?
Buono: Doufám, že základní pojmy, které používám k přístupu ke své vlastní práci, budou s mými účastníky rezonovat. Máme tolik štědrých sponzorů, kteří nám zapůjčili tolik neuvěřitelného vybavení, ale jsem si jistý, že nikdo z nich by nikdy nenaznačil, že filmování je jen o tom mít to nejlepší nové vybavení. To všechno jsou úžasné nástroje – které je třeba ovládat, stejně jako nástroje jakékoli umělecké formy – ale na konci dne je filmování o převedení příběhu do obrazů. Takže pro mě je jádrem této prohlídky seznámení mých účastníků se základními koncepty vizuální struktury.