Pohled do života a kariéry průkopníka v oboru, který jediným střihem zažehl nový styl pro umění filmového střihu.
Zde je pro vás fascinující myšlenkový experiment. Když si vzpomenete na legendární filmové scénáristy, režiséry a kameramany, vybaví se vám okamžitě jediná linie, scéna nebo záběr? I když můžete mít v hlavě obrázek nebo dva, jen těžko byste našli někoho jiného, kdo by si okamžitě vzpomněl na stejnou osobu, film nebo okamžik.
Když to však uděláte kvůli střihu, přestože ve filmové historii existuje spousta slavných střihů, existuje jeden, který vyniká jako kolektivní příklad skvělého střihu – slavný zápasový střih z Lawrence z Arábie . Znáte ten, o kterém mluvím.
Lawrence z Arábie může být známý z mnoha důvodů – jeho hvězdná režie Davida Leana nebo úžasné výkony Petera O’Toolea a Aleca Guinnesse. Filmová váha však pochází od střihače ze zákulisí, legendární Anne V. Coatesové.
Dnes, spolu s dalším ponořením se do slavného střihače a jejího průkopníka techniky match cut, pojďme prozkoumat styly a díla Coates, protože její vliv pomohl formovat samotná vlákna toho, jak se film, video a obsah dodnes upravují. .
Odvaha vašich přesvědčení
Coatesová začala svou šest desetiletí kariéry ve 40. letech 20. století. Původně se stříhat naučila při práci pro produkční společnost, která se specializovala na náboženské filmy té doby. Nicméně poté, co sloužila jako asistentka střihače pod filmovým střihačem Reggie Mills (zde je fantastický článek o definování role asistenta střihu), nakonec prorazila a stala se jednou z nejplodnějších střihačů v hlavním filmovém průmyslu, která stabilně pracuje. přes 50. léta až do konce 2010.
Její kariéra je také zcela unikátní. Úspěch našla při práci napříč širokou škálou filmových žánrů a také pro desítky různých režisérů. Spolu s nechvalně známým Lawrencem z Arábie (který skutečně posloužil jako její průlomová práce), Coatesová stříhala řadu dalších filmů, které byly mixem velkorozpočtových trháků a kritiky uznávaných uměleckých filmů. Mezi její nesčetné tituly patří The Elephant Man , Raw Deal , A co Bob? , Erin Brockovich a Zlatý kompas .
Pioneer of the Match Cut
Jedním z důvodů, proč byla Coatesová jako filmová střihačka tak úspěšná, a zároveň je to jedna z nejlepších lekcí, které si začínající filmoví a videoeditoři mohou z její práce odnést, je právě to, jak moc byla průkopnicí a přizpůsobila se ve své kariéře. Pamatujte, že svět platforem NLE a digitálního střihu je stále nedávným vynálezem ve velkém schématu filmové tvorby. Pro ty generace před námi bylo řezání mnohem odlišným procesem, který byl zpočátku postaven z nutnosti, nikoli z umělecké interpretace.
Byli to první průkopníci jako Coates, kteří měli tu drzost začít dělat střihy založené na tematických a originálních prvcích, aby pomohly filmu lépe vyprávět příběh. Jeden z nejlepších příkladů Coatesovy vynalézavosti pochází ze zmíněného slavného střihu od Lawrence z Arábie . Toto je jeden z prvních a nakonec nejlepších příkladů tematického „zápasového střihu“ (jeden z devíti střihů, které by měl znát každý editor videa). Je strohý a silný, slouží jako tvrdý přechod na další scénu a pomáhá rozvinout mnoho témat a motivů, které malují zbytek filmu.
Buďte redaktorem herců
Také pro ty, kteří se zajímají o kariéru ve filmu a střihu videa, je Coates vynikající případovou studií, jak najít příležitosti a úspěch v průběhu kariéry. Ale kromě toho, že je Coates ostřílený profík a má vychytralé oko pro tvarování filmu, jak mohl Coates najít tolik úžasných střihačských rolí?
Jemnější odpověď by mohla být kvůli tomu, jak Coates dokázal pracovat nejen s režisérem filmu, ale také s herci. Tradičně samozřejmě nejsou na natáčení filmoví střihači (pokud si prostě nedělají poznámky nebo recenzují deníky). Jak však Coatesová uvádí v citaci výše, je si vědoma výkonů svých herců ve filmech, když stříhá ve střižně. Když už mluvíme konkrétně o hollywoodských filmech, účelem mnoha projektů je skutečně osvětlit tyto talentované umělce a jejich role. Úspěšný editor je ten, kdo dokáže najít tyto nejlepší okamžiky a ukázat potenciální zákazníky v nejlepším možném světle.
Jak zajistit, aby pokrytí fungovalo
Jeden z mých oblíbených filmů z Coatesovy slavné kariéry je Vražda v Orient Expressu Sidneyho Lumeta. , klasická pocta raným hollywoodským hollywoodským záhadám. Film byl zjevně natočen v početném obsazení a v těsném prostoru osobního automobilu ze 30. let 20. století. Jedna z největších výzev pro střih filmu jako Orient Express pro Coatesovou, jak odhaluje v této panelové diskusi v roce 2016, bylo často způsobeno nedostatečným pokrytím.
Pro každého, kdo někdy stříhal studentský krátký film nebo jakýkoli druh projektu s omezenou dostupností záběrů, mohou být tyto problémy s pokrytím až příliš známé. Slyšet Coatese mluvit o „plížení se v extra detailních záběrech“ nebo o tom, jak najít jiná kreativní řešení pro míchání složitých flashbacků, je důkazem toho, jak dobrý editor dokáže z každé situace vytěžit to nejlepší, když udělá konečnou úpravu jedinečnou, a také odrážející to, co si scénáristé a režiséři pro projekt celkově představovali.
Celoživotní úspěch
V roce 2016, téměř šedesát let poté, co obdržela svůj první filmový střih, a na konci svého posledního střihače filmu Padesát odstínů šedi v roce 2015 obdržel Coates čestnou cenu na Governors Awards 2016, čímž vzdal hold jednomu z nejvýznamnějších filmových střihačů moderní kinematografie.
Coatesová, která zemřela o dva roky později v roce 2018 (ve věku 92 let), se zapíše do paměti jako průkopnice techniky a úspěchu filmového střihu a jedna z nejvlivnějších žen v postprodukci. Její odkaz žije prostřednictvím jejích filmů a jejích slavných a okamžitě rozpoznatelných úprav. Coatesova dcera Emma E. Hickox navíc pokračovala ve svých střihačských stopách.