Stát Kalifornie je prostě bezkonkurenční, pokud jde o krásné, malebné snímky ve Spojených státech. Jako rodiště a domov časosběrného fotografa Hala Bergmana bylo jeho cílem shromáždit co nejvíce vizuálních zázraků, které Kalifornie může nabídnout, v krátkém čtyřminutovém čase. Jeho nejnovější video s příhodným názvem „Kalifornie“ kombinuje čtyři roky natáčení v úžasnou pastvu pro oči, kterou ocení každý občan světa. Kromě videa Hal také mluví s Fstoppers o zákulisí práce a vybavení použitém při natáčení.
Hluboce na mě zapůsobila Halova schopnost natáčet špičkové krajinné kompozice a přitom se stále držet věrného časosběrného média. Jako autor Fstoppers si prohlížím spoustu časosběrných videí a zjistil jsem, že mnoho lidí si myslí, že mohou skrýt průměrnou kompoziční práci s úhledným faktorem timelapse. Hal natáčí timelapse pět let a nyní pracuje téměř na plný úvazek s timelapse projekty. Jeho oddanost řemeslu fotografování a natáčení filmů je patrná v „California.“
Kromě práce s klienty Hal přispívá svými časosběrnými snímky do Getty Images, Dissolve a vytváří fotografie pro spořič obrazovky Magic Window Timelapse (Mac).
Když byl dotázán na technické informace za videem, jeho odpověď skutečně zazářila tím, kolik času tráví se svým vybavením a poutem druhé přírody, které má k časosběrné fotografii. Počínaje vybavením fotoaparátu pracuje s Canon 5D Mark II, Canon 6D a Canon Digital Rebel T4i. „V dnešní době většinou používám 6D a Rebel, hlavně proto, že focení časosběrů má tendenci opravdu rychle zabíjet závěrky a hardware, takže se snažím pro časosběr nepoužívat drahá těla,“ vysvětluje Hal. Vím, že to začátečníky obvykle šokuje, ale i když fotografujete profesionálně, nepotřebujete to nejdražší vybavení. Potřebujete vybavení, které dokončí práci se zamýšlenými výsledky. Přestože Hal připouští, že T4i má své slabiny, „Dynamický rozsah není tak dobrý jako u full-frame bratříček, takže je těžké pořizovat záběry ze dne na noc nebo získat čistý záběr v noci, takže 6D přichází.“
Hal mi také řekl, že je ohromen funkcí WiFi na svém Canon 6D. „Když jsem si koupil 6D, zpočátku jsem nad funkcí WiFi pokrčil rameny jako nad nějakou zbytečnou funkcí, kterou bych nevyužil. Řeknu vám, pro časosběry je to dokonalé .“ Jeho největší využití pro Hala je, když má svou panenku nastavenou v podivné konfiguraci a je obtížné vidět na LCD obrazovku. Díky WiFi může vidět všechny snímky na svém telefonu, když jsou pořízeny, a ujistit se, že jsou přesně takové, jaké chce. „Můžu také měnit rychlost závěrky podle toho, jak se mění okolní světlo, aniž bych se dotkl fotoaparátu, což je obrovské. Stabilizace záběrů na postu je prokletí mé existence a dotknout se kamery během záběru, o kterém vím, že si ho chci nechat, bude znamenat dlouhou noc u počítače.“ Hal přesto věří, že v softwaru WiFi je prostor pro zlepšení a nazývá jej „hrubým kolem okrajů“, takže jej zatím nepoužívá pořád.
Pro „Kalifornie“ se používá dynamická percepce Stage Zero. Hal váhavě zmiňuje:„Je to docela objemné zvíře a rád bych měl první fázi, ale na konci dne má stejnou schopnost vytáhnout neuvěřitelné záběry pohybu.“ Oceněny byly také ušetřené peníze s méně drahým modelem, které Halovi poskytly zbývající prostředky, aby si mohl dovolit let do Francie a Velké Británie, kde měl možnost skutečně použít svou vybranou panenku. Pokud jde o přepravu Stage Zero, Hal odpovídá, že ji většinou nosí pěšky nebo používá dodávku. V situacích, kdy nemůže snadno dojít pěšky nebo autem na místo, zejména ve velkých městech, se Halovi překvapivě podaří připoutat panenku ke kolu pro mobilitu, kterou potřebuje.
Jak si lze představit, natáčení videa jako „Kalifornie“ vyžaduje obrovské plánování a čelí jedinečným výzvám. Dvě největší výzvy pro Hala při vytváření tohoto videa, stejně jako jeho další neklientské funkce, jsou přístup k poloze a ukládání médií. „Natáčet partyzánským stylem časosběrného snímání je velmi obtížné, takže spojení s neveřejnými místy k natáčení bude klíčem k získání nejzajímavějších záběrů,“ prozrazuje. Jako příklad jeho útrap během natáčení mi Hal řekl, že se objevila policie a vyslýchala ho při natáčení kontejnerové lodi v přístavu. Přístup zaručený prostřednictvím přátel a zdravých vztahů s klienty mu umožnil získat důležité snímky s výhledem na střechu centra Los Angeles a San Francisca.
Pokud jde o problém s ukládáním médií, Hal přiznává, že je to něco, s čím stále bojuje. „Všechno fotím do RAWu. V tuto chvíli mám 27TB Synology NAS jako své primární úložiště a dva Drobo, na které se zálohuje. 4K mastery jsou také zálohovány do cloudu. Většina záběrů z Yosemite a Death Valley byla hotová během jediného týdne a během té jediné cesty se mi podařilo zaplnit 1TB pevný disk.“ Hal pokračuje v poznámce:"Úložiště je levné, dokud ho nebudete potřebovat tuny."
Halův softwarový workflow je vyvrcholením pětiletých zkušeností s prací s timelapse. Nejprve importuje všechny soubory RAW do Adobe Lightroom. Poté použije nástroj LRTimelapse ke klíčovému snímku a doplnění úprav metadat XMP a také vyhladí úpravy expozice. Hal oceňuje software a výukové programy od Gunthera na LRTimelapse.com za to, že pomohly vyřešit jeho předchozí neelegantní řešení problémů s následným zpracováním, jako je ramping-flicker a úprava vyvážení bílé z denního světla na wolframové městské osvětlení. Jakmile dokončí práci v Lightroom a LRTimelapse, přenese Hal složku RAW s odpovídajícími soubory XMP do Adobe After Effects jako sekvenci obrázků. Odtud „provedu jakékoli oříznutí, přiblížení nebo posouvání v After Effects a odtud vytisknu svůj klip jako soubor 4K ProRes.“
Výsledek jeho čtyřletého snažení:prostě famózní. Níže naleznete ještě další fotografie ze zákulisí, které nám Hal poslal.
Všechny obrázky byly přidány Halem Bergmanem a použity se svolením.