Kreativní barevné odstupňování může změnit děj a vytvořit jasnou vizuální srovnání mezi dobrým a špatným, bohatým a chudým a úspěchem a neúspěchem.
Mnoho diváků zapomíná na skutečnost, že koloristé hrají klíčovou roli při vytváření příběhu televizního seriálu. Pomáhají přitáhnout pozornost diváka ke konkrétnímu aspektu scény. Zesilují osobnostní rys sledováním známky k určité postavě. Mohou také pomoci určit identitu místa.
Existují dva strhující pořady, na které jsem se v poslední době velmi rád díval. V obou představeních hrály známky zásadní roli při budování pocitu umístění v mysli diváka. Tyto pořady jsou The Spy a Bílé čáry .
Špión
Špión je poutavá série Netflix, založená na fenomenálním skutečném příběhu. Eli Cohen (hraje ho Sacha Baron Cohen) je izraelský špión, jehož úkolem je infiltrovat syrskou vládu. Žije dva oddělené životy – jeden v Sýrii a jeden v Izraeli.
Třídění barev na The Spy je vysoce působivé. Funguje v souladu s ostatními aspekty výrobního procesu, aby pomohl vytvořit tyto dva odlišné světy. Vzhledy, které se používají pro tyto „oddělené světy“, se od sebe liší. Režisér používá efekt rozdělené obrazovky zobrazující Eliho v Sýrii, zatímco jeho žena Nadia (Hadar Ratzon Rotem) je zpátky doma v Izraeli.
Úroveň během scén v Izraeli je extrémně desaturovaná. Je vidět jen velmi málo barev a občas by se to dalo téměř mylně považovat za černobílé. Malíř provedl malé složité doteky, aby zachoval některé aspekty barvy pomocí klíčování určitých částí záběru. Například žluté šaty na obrázku výše.
A co víc, odstíny pleti během syrských scén jsou také velmi desaturované. Při mnoha příležitostech jsou tváře ve scénách částečně zakryty stínem, což byla zjevně volba osvětlení, která byla posílena v sadě pro třídění barev. V těchto scénách je použito mnoho vinět, což umožňuje režisérovi přitáhnout oči diváků tam, kam chce, aby se dívali.
Izrael byl v době tohoto příběhu chudou zemí na vzestupu, což režisér sděluje právě touto volbou. Nedostatek barev pomáhá vyjádřit nedostatek bohatství v zemi v té době. Tento vzhled také sdílí určitou podobnost s klasickým „flashback“ vzhledem. V průběhu série začínají scény z Izraele připomínat flashbacky, protože jsou pohledy zpět do Eliho starého života. Bylo to záměrné? Těžko s jistotou říct. Série používala dva koloristy – Petera Bernaerse a Veerle Zeelmaekerse – což mě přivedlo k přemýšlení, zda každý pracoval konkrétně na jednom z jednotlivých vzhledů „odděleného světa“.
U scén odehrávajících se v Sýrii však lze pozorovat mnohem živější, sytější barvy. Tento vzhled pomáhá jemně zdůraznit novou, luxusní povahu Eliina života mimo domov.
Nádherná krajina, jeho okázalé oblečení, elegantní zařízení jeho okázalého bytu – to vše je působivě zobrazeno pomocí této barevné třídy. Jako špión v Sýrii se Eli mísí s finanční elitou a tyto bohatší barevné možnosti účinně zobrazují tento svět bohatství, do kterého je nyní ponořen.
Tento uhlazenější a zářivější vzhled pomáhá zvýraznit uhlazenou a zářivou postavu, za kterou se Eli vydává. V celé této strhující sérii je stupeň fantasticky proveden, což pomáhá zintenzivnit strhující příběh.
Bílé čáry
Další skvělá série, která využívá odstupňování barev k označení místa, je Bílé čáry . Tato show si rychle získala popularitu poté, co byla propuštěna během blokování v květnu 2020. Sleduje hlavní postavu Zoe Walker (hraje ji Laura Haddock), jak opouští svůj tichý život plný zodpovědnosti v Manchesteru, aby vyšetřila smrt svého bratra na Ibize. Většina seriálu se odehrává na těchto dvou místech.
Slunečný rajský charakter Ibizy je v ostrém kontrastu s deštivou všedností Manchesteru. Stupně chytře zvolené režisérem pro tato dvě prostředí zdůrazňují tyto rysy. Základní příběh této série je založen na útěku z jednoho místa na druhé, takže je nezbytné, aby se Ibiza zdála hodná uniknout. Naštěstí vysoce kvalifikovaný kolorista – Thomas Urbye – učinil myšlenku útěku z Manchesteru na Ibizu nesmírně přitažlivou.
Teplý, sytý vzhled aplikovaný na scény na Ibize (výše) zprostředkovává svět nepřetržitého slunce, který je neuvěřitelně svůdný pro někoho, kdo hledá únik. Mnoho snímků má oranžový nádech, což přispívá k idylickému obrazu tohoto místa. Intenzivní kontrast a sytost pomáhá odrážet divokou intenzitu ostrovní kultury. Stejně jako Zoe i divák téměř zapomene na své domácí povinnosti, protože jsou tak pohlceni tímto „novým světem“ (částečně díky známce).
Vzhled používaný na Ibize se nazývá oranžová a modrozelená, což je vzhled, který proslavil režisér Michael Bay v Transformers. filmy. Vytvoříte ji tak, že do stínů vtlačíte modrozelenou a do světlých oranžovou. Protože oranžová a modrozelená jsou na opačných koncích barevného kruhu, výsledkem je vysoce kontrastní filmový vzhled.
Svět Manchesteru byl vytvořen pomocí velmi odlišného vzhledu (zobrazeno níže). Bylo použito méně syté a chladnější prostředí, které vyjadřuje nejen mírnější klima, ale také méně lákavý životní styl. Režisér záměrně používá tyto zjevně odlišné úrovně, aby pomohl ústřednímu příběhu postavenému na myšlence útěku.
Tyto kontrastní pohledy jsou zvláště patrné ve scéně, ve které Zoe, hlavní postava, telefonuje se svým manželem, který je zpět v Manchesteru (níže).
Kvalitně zpracovaná barevná třída dokáže více než jen zlepšit vizuální vzhled produkce. Jak je ukázáno v obou sériích, může hrát nedílnou roli ve vývoji příběhu. Až příště začnete s hodnocením, proč se nezamyslet nad klíčovými místy ve videu? Jak mohl vzhled, který jim věnujete, ovlivnit děj? Vezmete-li tyto tipy v úvahu, pomůže vám to posunout vaše hodnocení – a vyprávění – do nových výšin.
Bavilo vás čtení o třídění barev? Zde je několik inspirativních a užitečných článků:
- Tipy pro třídění barev:Výhody a nevýhody korekce pro růžovou oblohu
- Stupňování barev:Jak změnit roční období v Premiere Pro
- Základy třídění barev s křivkami