Dříve bylo diskutování o časoprostorovém kontinuu doménou spisovatelů sci-fi a astrofyziků. Už ne.
Videografie v zásadě vždy zahrnuje změnu času a prostoru pro vašeho diváka. Prostřednictvím videa můžete běžně rozšířit sekundy na minuty nebo komprimovat hodiny na sekundy. Své diváky můžete během několika okamžiků přenést po celém světě a dokonce je přesvědčit, že jsou někde, kde ve skutečnosti nejsou. Zní to jako hodně síly? Je, ale je překvapivě snadné zvládnout mnohem snazší než jít na vysokou školu pro pokročilý titul z fyziky.
Co znamenají „prostor“ a „čas“?
Pro kameramana (a pro diváka) definují čtyři strany televizní obrazovky okno do světa. Jako video editor máte neomezenou schopnost manipulovat s prostorem. Prostor je pouze to, co vaši diváci vidí (nebo přesněji to, čemu věří, že vidí) a nic víc. Pokud do svého záběru něco zahrnete, existuje to ve vašem video světě. Pokud to neukážete, v mysli diváka to neexistuje.
Čas, jak se to týká videa, je tempo, kterým se události dějí. Někdy se scény odehrají v reálném čase, ale často editor zkrátí nebo prodlouží dobu, kterou zabere zobrazení události publiku. S časem souvisí i vzdálenost. Pokud člověk ujde tři kroky od auta ke dveřím, předpokládá se, že vozidlo a budova jsou blízko sebe, i když jsou od sebe ve skutečnosti míle.
Odpojení připojeného
Předpokládejme na chvíli, že jste na nedávné dovolené projížděli na kole národním lesem. Rádi byste do videa z dovolené zahrnuli část o své jízdě na kole. Naneštěstí jste to nenahráli na pásku a teď nejste nikde poblíž národního lesa, abyste získali potřebné záběry. Co děláš? Manipulujete s prostorem.
I když chcete svému publiku ukázat cyklistickou stezku národním lesem, nemusíte jim ukazovat skutečný národní les, protože pro vaše publikum je prostor pouze to, co vidí na obrazovce. Pamatujte, že vaše publikum věří tomu, co vidí; pokud tedy dokážete přijít na způsob, jak je přesvědčit, že to, co vidí, je skutečný národní les, uvěří tomu.
Popadněte videokameru (a kolo) a vydejte se do místního parku. Existuje cesta, kterou můžete střílet a která vede poblíž tamních lesů? Udržujte své záběry těsné a ukažte pouze stromy v pozadí. Dávejte pozor, abyste rámovali ulici za nimi a děti hrající si na prolézačce vedle lesa. Zarámováním položek, které do národního parku nepatří, a zahrnutím pouze těch, které do národního parku patří, vytvoříte novou (nebo starou) realitu. Pamatujte, že pokud jim neukážete baseballové hřiště na druhé straně cesty, vaši diváci ani nebudou vědět, že existuje. Protože vaši diváci vědí pouze to, co jim ukazujete, můžete manipulovat s prostorem, aniž byste se zapotili.
Připojování odpojeného
Když jste byli na dovolené, možná jste dostali záběr na ceduli u vchodu do parku. Pokud záběr upravíte tak, aby se objevil těsně před záběry vašeho městského parku, vytvoříte pro diváka vizuální spojení mezi dvěma místy, která jsou ve skutečnosti od sebe vzdálená mnoho kilometrů. Záběr na znamení divákovi naznačuje, že následující záběry se odehrávají v národním lese.
Tato technika se používá téměř ve všech sitcomech, které vidíte v televizi. V pořadu Přátelé je záběr na rušnou newyorskou ulici následovaný záběrem činžovního domu, poté záběrem interiéru bytu, kde Jennifer Aniston vchází a začíná scéna. Při opakování Cheers je venkovní deštivý záběr hospody na rušné bostonské ulici následován mokrým Normem, který vchází do baru a sedí na svém obvyklém místě. V obou příkladech byly interiérové scény natočeny na scéně v Los Angeles, tisíce mil od budov, které byly zobrazeny na záběrech exteriéru. Divák se však domnívá, že záběr zevnitř i zvenčí jsou ze stejné budovy.
Tato technika také umožňuje umístit dva lidi na stejné místo, i když jsou ve skutečnosti míle od sebe. Scéna vyžaduje, aby dva herci vedli rozhovor na lavičce v parku. Jeden problém:jeden herec je v Chicagu, druhý v San Franciscu. Díky schopnosti videa propojit vzdálená místa se rozhodnete, že to bude fungovat s trochou filmové magie. Zatímco ve Windy City zastřelíte herce, který říká své repliky náhradníkovi na druhém konci obyčejně vyhlížející lavičky v parku. Záběr ukazuje pouze herce a část lavice, nikoli osobu, ke které mluví. Poté, co nahrajete její polovinu konverzace, vyrazíte do City by the Bay zastřelit jejího krasavce. Když ho postavíte na opačnou stranu obrazovky, sedí na podobné lavici, požádáte ho, aby své repliky odříkal jinému náhradníkovi.
V sadě úprav je spojíte dohromady a vytvoříte jedinou bezproblémovou scénu. Voil! Divák nikdy nezpochybňuje skutečnost, že ti dva jsou ve stejném parku, na stejné lavičce a převládá síla videa manipulovat realitu.
Rozšíření času
Prostor není to jediné, s čím si můžete pohrát. Čas lze také uposlechnout vašich příkazů. Můžete vybudovat drama tím, že si protáhnete posledních pár sekund basketbalového zápasu nebo prodloužíte nervózní chůzi mladého muže, aby se poprvé setkal s rodiči jeho přítelkyně.
Chcete, aby to vypadalo, že nervózní přítel kráčí dál, než ve skutečnosti je? Udržujte ho na obrazovce po dlouhou dobu. Zastřelte ho, jak jde celou cestu od auta k piknikové dece zezadu, pak znovu zepředu. Požádejte ho, aby se znovu vydal na procházku, zatímco vy budete kráčet vedle něj s kamerou, a jindy, zatímco budete natáčet dlouhý záběr na jeho nohy. V poli úprav zobrazíte dlouhý záběr zezadu, detailní záběr na chodidla a poté záběr ze strany. Protože jste scénu pokryli z několika úhlů, můžete je sestříhat tak, aby to vypadalo, jako by chudák chodil a chodil, ale nikdy nedorazil na piknik, aby se setkal s rodiči. Ve skutečnosti možná ušel jen 15 kroků, ale když sestříháte několik záběrů dohromady, bude to divákovi připadat, jako by potřeboval 30 nebo více, než se dostal z auta na deku.
Doba komprese
Můžete také zkrátit dobu potřebnou k tomu, aby se věci na obrazovce staly. Můžete zkrátit procházku nevěsty velmi dlouhou uličkou nebo čas, který herci zabere, než chytí rybu. Žádné publikum by se nedívalo na video, kde bobber plaval v rybníku 10 minut před stávkou. Ušetřete jim utrpení tím, že zkrátíte čas.
Ve vaší scéně muž vrhá vlasec do potoka, vy stříháte na detailní záběr bobbera, jak je tažen pod vodou, a pak se vracíte zpět k záběru šťastného chlapíka, jak táhne svůj úlovek. Když na to přijdete, můžete z této rybářské díry udělat dojem rybářského ráje tím, že ukážete opakované náhozy následované okamžitými údery. Bude to vypadat, jako by mu ryby skočily přímo do náruče – a ve světě videa budou.
Použitím selektivního rámování a srovnávání vzdálených nebo blízkých míst za účelem prodloužení nebo zkrácení času můžete pro své diváky vytvořit nové reality. Nechte tedy vědce dohadovat se o povaze prostoru a času. S vaší videokamerou a editačním počítačem máte možnost vytvořit si svou vlastní realitu.