Trh s objektivy může být pro začátečníky matoucí. Zatímco 16–35 mm a 24–70 mm jsou oblíbené u fotografů, jak si vedou při použití pro video?
16-35mm f2.8 a 24-70mm 2.8 jsou dva ze tří objektivů, které tvoří svatou trojici objektivů, které vidíte vyrábět víceméně každý výrobce – druhý je 70-200mm 2.8. Díky širokému rozsahu ohniskových vzdáleností a vysoké rychlosti jsou oblíbené u fotografů, kteří preferují několik objektivů se zoomem oproti velkému počtu objektivů s ohniskovou vzdáleností.
Navíc nákup několika profesionálních primárních čoček může rychle vystoupat na hranici tisíců dolarů. Ale pokud jde o cenovou dostupnost, objektivy se zoomem f/2,8 nejsou levné. Vzhledem k jejich konstrukci a kvalitě obvykle uvidíte minimálně 1 500 až 2 000 $ za jeden objektiv. Takže, který z nich bychom měli získat pro video?
Zatímco níže uvedený článek pokrývá vše, co je uvedeno ve videu, některé segmenty mohou konkrétně volat k vizuálním příkladům, které najdete v tutoriálu. Nezapomeňte si video uložit do seznamu Přehrát později, až budete mít volno.
16 mm je široký
Pokud jde o video, jsem primárně hlavní uživatel objektivů. Preferuji extra ostrost, která je dodávána s primárním sklem. Ale koncem roku 2019 jsem přistupoval k fotografování krajiny s větším nadšením a pro své fotografie jsem vybral 16-35 mm a 24-70 mm. A i když jsem neměl v úmyslu používat sklo pro video, všestrannost a schopnost nosit méně objektivů se pro některé focení stala vhodnější.
Pro krajinářské fotografie je dražší 16-35mm perfektní objektiv pro umocnění scénického zobrazení. Přesto mnoho fotografů naznačuje, že širší konec tohoto ohniskového rozsahu je specializovanější než vaše standardní ohnisková vzdálenost a mimo krajiny se používá jen zřídka. Rád to používám pro svůj video obsah, protože žiji v docela malebném místě a zdůrazňuji místo více než předmět. Má však několik omezení pro video.
16-35 mm pokrývá rozsah 19 mm, zatímco 24-70 mm pokrývá 46 mm. To je mnohem větší ohnisková vzdálenost pro různé úhly. Co tedy nacházíme v těch dalších 8 mm u 16-35, které způsobují, že tento objektiv je obvykle dražší? Musíme si uvědomit, jak velkou vzdálenost navíc nám těchto dalších 8 mm poskytuje. Mnozí si neuvědomují, jak široký je 16 mm u full-frame fotoaparátu. Je to dražší kvůli konstrukci objektivu, aby se zajistilo, že při této široké ohniskové vzdálenosti nedochází k žádnému vážnému zkreslení. Jaký je tedy celkový rozdíl mezi 16 mm a 24 mm?
Pořiďte tento snímek na 24 mm; je to široká střela a mohli bychom ji snadno použít jako zakládající střelu.
Když však zmenšíme na ohniskovou vzdálenost na 16 mm, můžeme vidět krajnost široké ohniskové vzdálenosti. Doslova dostáváme strukturu ruin z levého do pravého rohu v záběru, což někdy není tak přirozené sledovat jako videoklip než statický obrázek.
Kromě toho se předmět, místo, stal mnohem menším prvkem v rámci obrazu, zatímco zájem v popředí zabral v kompozici větší prostor.
Široký úhel pro práci s kardanem
Z úhlu pohledu je třeba poznamenat, že 16-35 mm, při 16-20 mm, je perfektní volbou pro práci s gimbalem. Předpokládejme, že máte fotoaparát s méně než vynikajícím automatickým ostřením a někdy můžete mít potíže s efektivním automatickým ostřením, když je gimbal spojený s delší ohniskovou vzdáleností. Pokud však používáte objektiv s širokou ohniskovou vzdáleností, v našem případě spodním koncem 16-35 mm, má širší zaostřovací vzdálenost. Takže jste mohli nastavit svůj fotoaparát na ruční ostření, objektiv na 16 mm, ostření na nekonečno a gimbal pryč jako ve filmu Terrance Mallicka, aniž byste se museli obávat, že prvky budou zaostřovat a rozostřovat.
Ostřící vzdálenost je prostě hloubka ostrosti. Obvykle se ovládá clonou pro maximalizaci a minimalizaci hloubky ostrosti. Zásadní faktor však hraje také ohnisková vzdálenost.
Webová stránka Cambridge in Color je fantastickým zdrojem pro praktické i technické aplikace. Jejich článek o rozložení hloubky ostrosti vzadu a vpředu v závislosti na ohniskové vzdálenosti jasně ukazuje, že širokoúhlý má větší rozložení vzadu. To znamená, že pokud je správně zaostřeno, ve chvíli, kdy se obraz rozostří na horizontu, vypadá zcela přirozeně.
Širokoúhlé nedostatky ve videu
Je také důležité poznamenat, že u 16-18 mm standardní šroubovací variabilní ND filtry často způsobí vinětaci. Na 24 mm to není patrné.
Když se však vrátíme k 16 mm, můžeme nyní vidět ztmavené oblasti obrazu.
U fotografie RAW můžete obvykle obnovit vinětaci, pokud není příliš extrémní. S videem, zejména s prvky, které přecházejí do tmavých oblastí, to však nebude tak snadné, pokud vůbec, opravit. Proto není příliš praktické, pokud natáčíte na 2,8 na silném slunci. Takže do určité míry mi přijde docela nepraktické mít objektiv, který za určitých okolností nedokáže využít širší ohniskovou vzdálenost.
Přednosti 24-70mm zoomu
Hodně jsme mluvili o 16-35, tak se podívejme na přednosti 24-70mm. S využitím informací Cambridge’s In Colour můžeme vidět, že s rostoucí ohniskovou vzdáleností se hloubka okna pole stále více zužuje bez ohledu na vaši clonu.
Myslím, že toto je důležitý aspekt, který je třeba zvážit pro ty, kteří vytvářejí krátký narativní videoobsah. I když mnoho prvků vytváří „filmový“ vzhled, je nepopiratelné, že malá hloubka ostrosti mu jistě přidá. Vezměte tyto dva záběry; první je střílen na 20 mm.
Ve své podstatě není nic špatného; to je v pořádku. Ale pokud vám chybí další produkční prvky, světla, kostýmy a vše ostatní, co dělá film vzhled, můžete pomoci zvýšit svou produkční hodnotu pomocí užší ohniskové vzdálenosti. Když se dostaneme do 50 a malá hloubka ostrosti oddělí herce od pozadí, podporuje to lepší pocit z kina.
Vizuální jazyk filmové tvorby je vyprávěn prostřednictvím záběrů prezentovaných na plátně a několik klíčových záběrů lze získat pouze s konkrétní ohniskovou vzdáleností. Naštěstí je můžete téměř všechny vytvořit pomocí ohniskových vzdáleností, které se nacházejí v rozsahu ohniskových vzdáleností 24–70 mm, od počátečních snímků, středních snímků a extrémních detailních záběrů.
I když ano, teoreticky byste mohli získat řadu z nich s 16-35 mm, v závislosti na zvolené ohniskové vzdálenosti, můžete získat zkreslení, když budete příliš blízko. Nebo, pokud jste na 35 mm a snažíte se přiblížit, zjistíte, že budete muset dostat fotoaparát přímo do obličeje objektu. Pokud je to doslova lidská tvář, může to být nepříjemný zážitek.
Pokud jde o umístění fotoaparátu, zvýšení ohniskové vzdálenosti bude také určovat, kam umístíte fotoaparát, abyste vytvořili střední záběr. A samozřejmě, čím dále se posouváte zpět se zvětšováním ohniskové vzdálenosti, tím je pozadí komprimovanější. Fotografování od 50 mm do 70 mm je tedy vynikajícím způsobem, jak izolovat objekt od pozadí.
To, co si myslíte, že vypadá lépe, je samozřejmě subjektivní, ale je důležité si uvědomit, že čím širší je ohnisková vzdálenost, tím více bude snímek vypadat. Může způsobit, že váš objekt bude vypadat nelichotivě, zatímco 50 až 70 mm začne fotografovat obličej přesněji.
Závěr
Myslím, že by se to dalo shrnout do následujícího; pokud většinou natáčíte krajinu nebo dokonce panoráma města, získejte 16-35. Nabízí mimořádnou všestrannost na širokých místech a také dosahuje 35 mm pro záběry s lidmi. Ale pokud natáčíte převážně lidi a narativní obsah, zvolte 24-70. Stále setrvává v široké oblasti pro krajinu, ale zpřísňuje se pro širší rozsah ohniskových vzdáleností konverzace a vyprávění.
Právě začínáte s tvorbou vlastního videoobsahu? Zjistěte více o umění a vědě produkce videa v těchto článcích:
- 5 základních fází úpravy videa
- Vše, co potřebujete vědět o filtrech s neutrální hustotou
- 7 kanálů YouTube o filmové tvorbě, recenzích fotoaparátu a vybavení
- Od stativu po gimbal:Jaký je nejlepší systém stabilizace fotoaparátu?
- 9 základních střihů, které musí znát každý editor videa