Editor Eyal Dimant sdílí některé postřehy založené na jeho úpravách práce s bratry Coenovými na „The Ballad of Buster Scruggs.“
Zatímco všichni známe a milujeme bratry Coenové pro jejich filmová mistrovská díla od Raising Arizona do The Big Lebowski k jejich nejnovější antologické sérii Netflix The Ballad of Buster Scruggs , obvykle spojujeme bratry jako vzdělané spisovatele a režiséry.
Střih je však již dlouho součástí filmařské odbornosti dua (a byl to vlastně způsob, jakým Joel prorazil v tomto odvětví, když pracoval jako asistent střihu na The Evil Dead Sama Raimiho. v roce 1981). Skuteční autoři, bratři Coenové častěji píší, režírují, produkují a upravují své vlastní funkce, včetně:Blood Simple , Barton Fink , Fargo a Žádná země pro staré .
Navzdory své filmové střihové výchově se bratři konečně dočkali přechodu na digitální vysílání ve své nejnovější antologii Netflix The Ballad of Buster Scruggs . Začali také rozdělovat svou filmovou kontrolu na projekty jako Buster Scruggs a požádali o pomoc další spolupracovníky a editory, aby pomohli.
Jeden šťastný redaktor byl Eyal Dimant. V rozhovoru pro Adobe měl několik docela zajímavých postřehů, o které se podělil ze svých zkušeností s prací s bratry Coenovými na jejich nejnovějším filmu.
Posezení s bratry Coenovými
Obrázek z Fargo (přes.
Eyal byl uveden do The Ballad of Buster Scruggs jako přidružený editor, který jim pomůže zefektivnit proces digitálních úprav. Pokud se opravdu chcete naučit sadu dovedností, nejlepším způsobem je jít do toho sami. Druhým nejlepším způsobem je pracovat bok po boku s těmi, kteří to znovu a znovu udělali. Hledejte ty, kteří mají dostatek cenné moudrosti, o kterou se můžete podělit.
Jak filmaři upravují
Je velký rozdíl mezi tím, když vás někdo požádá, abyste si sedl a upravil projekt pro někoho jiného, a když jste sám filmařem a zkusíte se posadit a upravit svůj vlastní film. Pro bratry Coenové, jak vysvětluje Eyal, nebyl proces střihu nikdy tradičním ojedinělým koncertem. Koneckonců, vždy se děly jiné věci. Úkolem Eyala bylo zefektivnit tento proces, aby byl dostupný pro bratry, aby se mohli odrazit a odrazit.
Společný proces úprav
Je zajímavé nahlédnout do toho, jak byli dva bratři schopni společně upravovat. Eyal sdělil, že měli pracovní postup, kde „Ethan vytáhl své výběry z deníků a přesunul je do koše. Když skončil, zazvonil. To bylo vodítko pro Eyala a jeho kolegy editory, aby obnovili Joelův systém, kde Joel vytáhl všechny výběry a vložil je do časové osy.“
Tento systém denní kontroly pro dvě osoby by pomohl odstranit nežádoucí záběry. Oba se také zaměřili na jejich nejlepší záběry a na to, co by hledali vpřed.
Vyzkoušení nových stylů a efektů
Bratři Coenové nikdy v mnoha smyslech nebyli tradiční filmaři puristé. Často našli zábavné a kreativní způsoby, jak využít rozdělené obrazovky a další jednoduché vizuální triky (zejména v The Big Lebowski ) ve svých filmech. Součástí Eyalovy práce tedy bylo být jejich přidruženým zdrojem pro editaci, který by mohl pomoci s těmito optickými efekty. Bratři si je tak mohli prohlédnout a zkontrolovat.
Nikdy nepřestávejte vyzývat sami sebe a učit se
Pokud Eyal a bratři Coenové mohou nás ostatní něco naučit o střihu, pak je to to, že nejdůležitějším aspektem filmaře je touha neustále se vzdělávat. I přes 20 let Eyalových zkušeností v oboru a desetiletí filmařských úspěchů bratří Coenů oba stále hledají nové výzvy a způsoby, jak rozvíjet své řemeslo. A vy byste také měli.