Popularita HDSLR, GoPro a dalších kompaktních videokamer přichází s novým nárůstem zájmu o nahrávání zvuku. Vzhledem k tomu, že mnoho z těchto kamer zaznamenává přinejlepším mizerný zvuk, je běžné, že zaznamenáte zvuk na jiné zařízení, jako je přenosný rekordér nebo počítač. S novým vybavením přicházejí nové otázky a toto obnovené zaměření na zvuk může přimět několik lidí, kteří se škrábou na hlavě ohledně správných úrovní zvuku, monitorování a míchání. Dobré zvukové postupy jsou důležité, ať už používáte profesionální editační software, nebo jen nahráváte zvuk pro YouTube.
Podle čísel
Zařízení a software pro záznam zvuku přichází se spravedlivým podílem čísel a písmen. Měření jsou obvykle v decibelech – zkráceně dB – ale existují různé referenční úrovně v závislosti na vašem zařízení a na tom, kde se v signálním řetězci nacházíte. Pravděpodobně jste viděli označení 0dB na domácím nahrávacím zařízení, levném audio mixážním pultu nebo vašem softwaru pro úpravu hudby, ale 0dB lze měřit různými způsoby.
Pokud byste například našli starý analogový audio rekordér, pravděpodobně by měl jeden z těch retro jehlových měřičů. A jistě, na stupnici je 0 dB. Ale v závislosti na tom, zda je tento rekordér spotřebitelský nebo profesionální, 0dB může být jednou ze dvou skutečných úrovní signálu. U spotřebního vybavení odkazuje na signál 0,775 voltu, zatímco profesionální úroveň se odkazuje na 1 volt. Nyní se čtvrt voltu může zdát málo, ale ve světě zvuku je to docela velké – 14 decibelů. Pokud byste náhle přidali nebo odečetli 14 decibelů od svého zvukového signálu, všimli byste si toho.
V analogových časech jsme nahrávali na magnetickou pásku a mohli jsme pravidelně bez vážných následků posouvat úroveň nahrávání za nastavení 0 dB. Ve skutečnosti mnoho nahrávacích techniků udělalo právě to, aby dosáhli „komprese pásky“ – mírného přetížení nahrávky, která obvykle poskytovala pěkný zvuk. Tato technika posunula limity zobcové flétny a média, ale v kontrolovaných podmínkách studia to bylo vypočítané riziko. Pokud byste chtěli slyšet extrémní příklad přetížení analogové pásky, poslechněte si skladbu Whole Lotta Love od Led Zeppelin. . Kolem čtyř minut uslyšíte předzpěv hlasu Roberta Planta těsně předtím, než zazpívá. V příspěvku to nebylo provedeno. Jeho hlas byl na pásce zaznamenán tak silně, že signál ve skutečnosti zmagnetizoval další vrstvy pásku pod ním na kotouči.
Digitální dny
Samozřejmě, že dnes nahráváme digitální zvuk a to má svá vlastní pravidla. Digitální zvuk má pevný strop, který se měří jako 0dBFS nebo 0dB v plném rozsahu. Jakmile dosáhnete této úrovně, není už kam jít. Přemýšlejte o tom takto. Předpokládejme, že nahráváme v 16bitovém rozlišení. To znamená, že každý digitální vzorek je dlouhý 16 číslic. V každém daném okamžiku může být kterákoli z těchto číslic jednička nebo nula. Když se všech 16 stane jedničkami, nemůžete přidat další. To je 0 dBFS. Když překročíte úroveň zvuku za tento bod, dojde k digitálnímu oříznutí. To vytváří ošklivé zkreslení, které účinně ničí vaši nahrávku během ořezávání.
Abyste se vyhnuli digitálnímu ořezávání, je dobrým zvykem udržovat úrovně nahrávání hluboko pod stropem. Běžné nastavení je -10dBFS. To vám dává určitý prostor pro nevyhnutelné špičky a stále udržuje signál dostatečně hlasitý, aby se zabránilo šumu. Zpočátku to není úplně intuitivní, ale standardizací na této úrovni nahrajete konzistentně čistý zvuk, se kterým se v příspěvku snadno pracuje.
Jako další bezpečnostní opatření si projděte nabídku zvuku fotoaparátu nebo digitálního rekordéru. Mnoho zařízení obsahuje nějaký omezovač signálu. Normálně chcete nahrávat zvuk bez jakéhokoli zpracování – rezervujte si to pro post – ale použití omezovače může čas od času zachránit den. Omezovače fungují pouze tehdy, když signál dosáhne určité úrovně – obvykle 0dBFS. Jakákoli úroveň příchozího signálu nad tímto bodem se sníží, aby se eliminovalo ořezávání. Většina vestavěných omezovačů nezní tak dobře jako jejich příbuzní po zpracování, ale pracují pouze na extrémních úrovních a neovlivní normální zvuk. Nižší průměrná úroveň záznamu a bezpečnostní omezovač jsou výkonnou kombinací.
Zpět v apartmá
Termín edit suite dříve znamenal vyhrazený prostor pro editaci zvuku a videa. Věci jsou v těchto dnech trochu nejasnější. Úpravnou sadou může být notebook na předním sedadle vašeho auta nebo stůl v rohu ložnice. V podnikovém prostředí může být váš počítač pro úpravy primárně používán pro zpracování textu a tabulek. V kterékoli z těchto situací je monitorování zvuku druhotným problémem. Pokud však máte pohodlí vyhrazeného prostoru pro úpravy, je nezbytné správné nastavení monitorování zvuku.
Skutečná editační sada by byla vytvořena podobně jako nahrávací studio s akustickým zpracováním, speciálními reproduktory a ekvalizéry, které by reproduktory ladily s místností. Stále však můžete dosáhnout dobrých výsledků, aniž byste museli utratit spoustu peněz. Pokud vyloučíme mediální reproduktory za 20 dolarů z vašeho místního obchodu s kancelářskými potřebami nebo bezplatné služby, které jste dostali s vaším desktopem, mohlo by fungovat v podstatě cokoli jiného. Vaším hlavním kritériem je důvěryhodný zvuk; něco, co zní dobře se známým materiálem a neomrzí vás ani po delším poslechu. Pokud je to možné, namontujte reproduktory na stojany, daleko od stěn. To minimalizuje zvukové odrazy a poskytuje přesnější zvukový obraz. Stereo reproduktory by měly být umístěny v trojúhelníku – se stejnou vzdáleností mezi reproduktory a mixem. Ať už mixujete zvuk pomocí reproduktorů nebo sluchátek, použijte konzervativní úrovně hlasitosti a porovnejte svůj mix se „skutečnými“ televizními pořady. Toto je skvělá kontrola reality. A konečně, pokud můžete nasměrovat svůj video mix do televizoru, poslouchejte také na těchto reproduktorech. Ano, zní to hrozně, ale takhle se většina lidí dívá na video. Pokud váš mix zní dobře na monitorech v sadě úprav a v běžných televizních reproduktorech, vytvořili jste skvělý mix.
A odpověď je…
Mnoho lidí strávilo spoustu času a peněz definováním toho, jak hlasitý je příliš hlasitý. Tyto normy jsou primárně určeny pro dodání – buď prostřednictvím akustického výstupu nebo elektronického měření. Koncept se však prolíná celým výrobním procesem – od akvizice až po finální produkt. Pokud dokážete udržet úroveň zachycení nižší, správně monitorovat a dodávat produkt, který dobře hraje na všech systémech, v podstatě jste již na otázku odpověděli.
Postranní panel:The CALM Act
V minulém roce zavedla FCC zákon o zmírnění hlasitosti komerčních reklam neboli CALM Act. Abychom to zredukovali, zákon CALM v podstatě říká, že zvuk v reklamách nemůže být o nic hlasitější než zvuk během normálního programování. Televizní stanice a kabeloví operátoři jsou odpovědní za zajištění souladu. Své reklamy tedy můžete stále nahlas vydávat, jak chcete, ale provozovatel vysílání má k dispozici zařízení, které je ztlumí, aby vyhovělo novým pravidlům. Je lepší vytvářet obsah s realističtějšími úrovněmi a zachovat kvalitu mixu.
Přispívající redaktor Hal Robertson je producent digitálních médií, fotograf a technologický konzultant.