Jakýkoli filmový projekt, ať už jde o vysokorozpočtový celovečerní film nebo nízkorozpočtový vášeňový projekt, bude mít potíže, problémy a překážky. Tyto překážky mohou přijít ve formě zpoždění produkce, problémů s natáčením nebo postprodukčních problémů. Problém, o kterém budu diskutovat v tomto článku, je problém, který se naštěstí nestává příliš často. Ale když se to stane, může to zcela vykolejit proces projektu. Problém, o kterém mluvím, je změna konce filmu na poslední chvíli. Stalo se tak v polovině postprodukce a vyžadovalo si celou řadu přetáčení. Zde je návod, jak jsme to řešili a co bychom udělali jinak.
To může skončit jako skutečná noční můra pro postprodukční tým, zvláště když jde o změnu na poslední chvíli. Bohužel to zažilo mnoho lidí, kteří pracovali v postprodukci, stejně jako já. Příběh, který zde budu vyprávět, jsem zažil na vlastní kůži při práci na celovečerním filmu. Nicméně z pochopitelných důvodů nebudu jmenovat film ani režiséra. Mám v úmyslu tento článek sloužit jako návod pro postprodukční redaktory. Nabídnu postřehy, jak takové situace řešit, ať už jste režisér nebo střihač.
Takže začněme.
Představte si toto:Nejhorší scénář pro postprodukčního editora
Proces výroby filmu se skládá ze tří fází:předprodukce, produkce a postprodukce. Jakmile projekt vstoupí do postprodukční fáze, příběh filmu je obecně vytesán do kamene. Zásadní změny v příběhu se často provádějí během předprodukce a někdy i ve výrobě. Je to proto, že v době, kdy film dosáhne postprodukce, je většina záběrů již natočena. Implementace jakýchkoli významných změn v této fázi by vedla k přestřelování, které může být nákladné a může proces skutečně zdržet.
V mém případě jsem pracoval na vysokorozpočtovém celovečerním filmu, který se blížil ke konci postprodukčního procesu. Přicházely vizuální efekty a už se skládala hudba. Pak za námi najednou přišel režisér a řekl, že chce dát filmu jiný konec. To by nevyhnutelně vedlo k nákladnému a komplikovanému přetáčení a uspěchané práci na poslední chvíli na postprodukčním týmu. Nedošlo by k prodloužení lhůt.
Jak se dalo této situaci předejít?
Plánujte, plánujte, plánujte a znovu plánujte
Velmi důležitým faktorem při tvorbě filmu je váš scénář. Než začnete natáčet, měli byste mít vždy připravený scénář, za kterým stojíte. To znamená, že od začátku do konce byste měli být spokojeni s příběhem a způsobem, jakým je vyprávěn. Nyní vždy budou nějaké scény nebo záběry, které byste chtěli změnit, což je normální. Ale když dojde na zásadní změnu scény, bude potřeba hodně rychle plánovat.
Poté, co režisér změnil konec, můj tým a já jsme se prohrabali rychlým plánováním a strategií. Produkční tým se rychle pustil do hledání míst natáčení na poslední chvíli, organizování herců a zajištění toho, aby byl postprodukční tým připraven zvládnout nový přísun deníků.
Jedním ze způsobů, jak se na to preventivně připravit, by bylo předem vyčlenit rozpočet na přestřelení. Můžete také nastavit plán postprodukce, který nepovede k náhlému spěchu v případě přetáčení. To je největší problém mnoha filmů. S blížícím se termínem postprodukce spěchá konec.
Jste-li režisér, nejlepší rada, kterou vám mohu dát, je přečíst si scénář co nejvícekrát, než začnete natáčet. Ujistěte se, že jste spokojeni se všemi jeho částmi. To povede nejen k tomu, že váš film bude co nejlepší, ale také bude celý produkční proces mnohem plynulejší.
Komunikace je klíčová
Jste-li režisér, je důležité udržovat otevřené komunikační linky s vašimi produkčními a postprodukčními týmy. Tímto způsobem si každý může být neustále vědom toho, co si myslíte a plánujete. Hlavním problémem pro můj tým a pro mě v této situaci bylo, že na nás náhle přišla zásadní změna ředitele. O přetočení jsme se dozvěděli velmi pozdě v časové ose postprodukce. Kdybychom věděli dříve, že dojde k takové změně, mohli jsme zorganizovat způsob, jak efektivně přijímat deníky. Mohli jsme je dostat před redaktora dříve, aby mohl začít stříhat, aniž by tím ztrácel čas. Dalším důležitým faktorem, se kterým jsme se mohli vypořádat, bylo informování našich prodejců vizuálních efektů o nových přicházejících záběrech. To mohlo umožnit našim producentům diskutovat o rozpočtu a případně najít další dodavatele, kteří by pomohli s dokončením těchto snímků.
Řešení přefotografování v postprodukci
Jak jsem zmínil výše, postprodukční tým bude muset převzít hlavní tíhu zátěže, kterou přináší přetáčení. Od redakčního týmu přes vizuální efekty až po hudbu a zvuk bude přidáním nových scén ovlivněno mnoho prvků filmu. Proto je komunikace tak klíčová. První komunikační linie by pocházela od ředitele. Je na nich, aby sdíleli podrobnosti o přetočení s postprodukčním týmem. Postprodukční tým potřebuje vědět, zda některá z nových scén ovlivní současný zvuk a hudbu. Potřebují také vědět, zda jsou potřeba nové záběry s vizuálními efekty. Když dáte postprodukčnímu týmu co nejdříve vědět o přetočeních, umožníte jim začít se připravovat na zpracování nových záběrů.
Jako člen hlavního redakčního týmu se také musíte rozhodnout, jak s novými deníky naložíte. Redakční tým bude mít na starosti vkládání těchto záběrů do svých střihových strojů. Zajišťují, že je vše synchronizováno a připraveno na to, aby s ním hlavní editor mohl začít pracovat. To také zahrnuje zaznamenání poznámek ke skriptu a jejich přípravu pro editor. Mít zavedený systém, který pomůže tyto záběry rychle a efektivně nahrát, je zásadní, i když se o přetočení zatím nemluví.
Stánek s sebou
S tím vším mohu potvrdit, že náhlé přetáčení na poslední chvíli je pro postprodukční tým hororovým scénářem. Nicméně, ať už jste režisér, střihač nebo VFX umělec, hlavní věcí z toho je, že komunikace je klíčová. Ujistěte se, že každý, s kým pracujete, ví, co se děje a jaké kroky jsou podnikány. Přestřelky nejsou žádná legrace, takže se ujistěte, že lidé, kteří se s nimi musí vypořádat, jsou co nejlépe informováni. To zajistí, že vše půjde mnohem hladce a že váš film bude dokončen včas a s co nejmenším počtem problémů. Nyní se vždy objeví něco, co způsobuje problémy s filmem, ale doufejme, že výše uvedené body vám pomohou takovou situaci lépe zvládnout.