Není divu, že špatné návyky se mohou stát věčnými problémy v editačním prostoru a poškodit jinak dobré video. Mnoho redaktorů rozvíjí své návyky, aniž by věděli, že existují. To se děje z několika důvodů. Může se stát, že přizpůsobujete starší způsob práce novým postprodukčním procesům nebo jste se nikdy nenaučili jiný způsob, jak svou práci řešit. Ať tak či onak, můžete růst mílovými kroky, pokud dokážete identifikovat špatné návyky a změnit je procvičováním nových technik, které zlepšují vaše videa
Příliš dlouhé držení
Je snadné se zamilovat do krásné kinematografie. Dobře vypadající snímek je fascinující, ale ne vždy vylepší úpravu; někdy to zlomí. Střih je o vyprávění, je o tempu a rytmu. Dobře vypadající záběr při nesprávném použití rozbíjí tempo střihu a přerušuje příběh. Není neobvyklé, že střihač vidí řemeslnou zručnost, kterou kameraman vyžadoval, aby vytvořil dobře sestavený a dobře natočený klip videa, zvláště když upravujete své vlastní dílo.
Nebezpečí spočívá v umístění hodnoty klipu nad hodnotu úpravy. Je chybou začátečníka držet výstřel jen proto, že tam výstřel je. Úkolem editora je sestříhat, zredukovat všechny shromážděné záběry do souvislého příběhu. Zbavte se zlozvyku držet záběr tím, že budete objektivní a používejte pouze záběry, které jsou potřeba k nejlepšímu vyprávění příběhu.
Talking It Up
V podobném duchu jako držení záběru mají někteří redaktoři špatný zvyk nechat dialog běžet a neodřezávat od osoby, která mluví. S tím jsou spojeny dva problémy. Za prvé, ne vše, co je řečeno, musí být zahrnuto. Měli byste vědět, kdy dialog trvá příliš dlouho a je třeba jej zkrátit. Druhým problémem je, že někdy nejlepší způsob, jak porozumět tomu, co někdo říká, je slyšet ho, ale vidět něco jiného. Záběr reakce jiné postavy nebo b-rollový záznam toho, o čem řečník mluví, je pro publikum informativnější. Editor, který přijme používání L střihů a b-rollu, se může rychle zbavit zlozvyku nechat dialog běžet dál.
Vlastní grafika
Ne všechny pohyblivé grafiky jsou vytvořeny stejně. Existuje důvod, proč jsou někteří profesionálové v oblasti postprodukce návrháři pohyblivé grafiky a nikoli střihači, a naopak. Někteří editoři mají rádi výzvu zvládnout každý aspekt postprodukce sami. Tvorba pohyblivé grafiky může být časově náročná, zejména pro jednotlivce, který se na jejich tvorbu nespecializuje. Každá minuta strávená pokusem o naučení se nové techniky při dolaďování animace je minuta od doladění úpravy, která vyžaduje pozornost. Je to kompromis v efektivitě a špatném řízení času.
Pohyblivá grafika vytvořená někým bez dovedností návrháře pohyblivé grafiky trčí jako blikající neonový maják. DIY může být zábava, ale ne vždy je to ve vašem nejlepším zájmu. Místo toho byste se jako editor měli poohlédnout po partnerství s návrhářem pohyblivé grafiky nebo využít výhod mnoha přizpůsobitelných balíčků pohyblivé grafiky, které jsou k dispozici ke koupi.
Proč být normální?
Proč být normální? Protože to zní lépe. Stejně jako návrh pohyblivé grafiky, ne každý editor je zvukový inženýr. Jednoduchým zlozvykem, který má mnoho editorů, je nedělat nic pro nápravu zvuku. V důsledku toho jsou jejich úrovně zvuku všude. Ruku v ruce s tímto zlozvykem je, když redaktoři používají pouze ovládací prvky úrovně své editační aplikace k jízdě na svých úrovních, může to způsobit vážné ořezávání a nevyřeší problém nerovnoměrného zvuku. Jednoduchým postupem je normalizovat zvuk; pomáhá opravit úrovně zvuku bez zkreslení toho, co publikum slyší.
Vysoké rozlišení, nízká rychlost
Technické aspekty videa se neustále mění. Nové kamery a nová technologie znamenají nové formáty videa, které editoru poskytují snímky s vyšším rozlišením. Problém nastává, když nezměníte svůj pracovní postup nebo vybavení tak, aby vyhovovaly záběrům s vyšším datovým tokem nebo větší velikostí souboru. Výsledkem je, že ztratíte spoustu času v editačním poli při čekání na počítači na zpracování a vykreslení obsahu, na kterém pracujete. Jednoduchým řešením je editace s nižším rozlišením proxy, aby se maximalizoval výpočetní výkon počítače. Urychluje proces úprav a umožňuje vám stihnout více za kratší dobu.
Špatné návyky jsou všude a je snadné do nich propadnout. Některé špatné postprodukční návyky jsou pouze na obtíž, jiné se mohou ukázat jako katastrofa. Jediné, co musíte udělat, je identifikovat své vlastní špatné návyky a nahradit je pozitivními. Vytváření nové rutiny dobrých návyků může být zábavné a pomůže vám být efektivnější a zároveň učiní vaše videa přitažlivějšími pro vaše publikum.
Chris „Ace“ Gates je čtyřikrát oceněný spisovatel a videoproducent ceny Emmy.