Kombinování a manipulace s více obrázky, názvy nebo speciálními efekty do jednoho složeného obrázku je jedním z nejstarších triků v knize a stále je jedním z nejlepších. V jednodušších dobách jsme odkazovali na jednotlivé kompoziční procesy, jako je matování, titulkování, superponování a chromakey. V dnešní digitální době je „skládání“ obecný název, který pokrývá všechny tyto různé procesy.
V tomto výletu se budeme zabývat formami skládání nazývanými „superimpozice“, rezervováním titulků a podkladů na další den. Rozdíly jsou jednoduché. Překrývání skládá obrazy na sebe, zatímco matování zcela nahrazuje části jednoho obrazu částmi importovanými z jiného. Ze dvou metod je superpozice starší a jednodušší. Překrývání nebo „supers“, jak je tento termín pro pohodlí zkrácen, se skládají ze dvou nebo více obrázků spojených do jednoho prostřednictvím elektronického zpracování. Na rozdíl od zvukových kanálů nelze kombinovat více video signálů pouhým vedením přes společný kabel.
Protože mnoho z nás stále provádí analogové spíše než digitální úpravy, lze zde popsané techniky použít v obou postprodukčních systémech. Aby diskuse zůstala převážně nezávislá na hardwaru, zaměříme se na použití superpozice k přidání stylu a efektu vašemu videoobsahu, spíše než na to, která tlačítka stisknete nebo jaké nabídky použijete, abyste to provedli. Existují tři hlavní použití pro překrývání:přechody, více obrázků a speciální efekty.
Přechody
Při lineární úpravě se supering provádí přiváděním dvou obrázků přes přepínač. Pomocí softwaru pro úpravy počítače, který používá rozhraní časové osy, můžete umístit jeden záběr na jednu z videostop a druhý záběr na stopu se speciálními efekty. V obou systémech můžete ovládat procento každého originálu v kompozitu.
Nejběžnějším použitím překrývání je vytvoření přechodu vyblednutím prvního obrázku ze 100 procent na 0 procent a překrývající se části druhého obrázku nahoru z 0 procent na 100 procent. Kdysi se tomu ze zřejmých důvodů říkalo cross fade, nyní je to známé jako rozpuštění nebo mix. Rozpuštění signalizuje změnu času, místa nebo často obojího.
Přechody rozpuštění nabízejí editoru výkonné nástroje, protože výrazně přispívají ke stylu programu. Vteřinové směsi Wham-bam předávají rychlost a energii. Dvousekundové rozpouštění nastoluje důstojnější tempo. Rozvláčné pětisekundové přechody dodávají jednání snový, romantický pocit. Po překročení tohoto pětisekundového limitu se rozpuštění změní ve skutečné vícenásobné expozice, díky nimž publikum obdrží několik toků informací.
Dodávky A/B-roll
Druhým využitím superpozice je obohacení poskytování informací zobrazením více než jednoho obrazu najednou. Pokud spustíte první polovinu rozpouštění – dokud každý obrázek nedosáhne 50% síly – a poté necháte na obrazovce oba vizuály, zdvojnásobíte množství informací, které prezentujete publiku. Každý obrázek sděluje své poselství samostatně.
Jakkoli jsou nezávislé, aby dávaly smysl, měly by spolu tyto dva informační proudy souviset. Zkombinujte záběr na toužebný výraz ženy s detailním záběrem na miminko a sdělíte divákům, že vyjadřuje mateřskou náklonnost. Zkombinujte stejný záběr se záběrem muže v námořnické uniformě a ona místo toho myslí na svého milence.
Ujistěte se, že tyto dva obrázky lze snadno spojit. Lidský mozek se bude instinktivně snažit je zkombinovat, nebo alespoň spojit jedno s druhým. Pokud obrázky nemají žádný vnitřní vztah, výsledné falešné spojení vytvoří jakési konceptuální bláboly.
Předpokládejme například, že jeden obrázek ukazuje kachnu, která vede kachňata přes pole, zatímco překrývající se obrázek sleduje racky kroužící po obloze v kruzích. Ptactvo? Ne. Mořští ptáci? Ne. Někteří létají, zatímco jiní chodí? Ne. Rackové kroužící nad možným zabitím na silnici? Ne, to jsou káně. Co pak? Bez ohledu na to, jak nesouvisející mohou být tyto dva obrazy, diváci se budou snažit je spojit a mezitím je odvádět od příběhu.
Ach, ale nahraďte racky mámou liškou, která si olizuje své soupravy, a máte svůj vztah:mateřskou lásku. Ukažte místo toho lišku číhající v podrostu a kachny se rázem stanou večeří. Vylepšete oba obrázky lišek nad kachnami za sebou a máte složitou abstrakci typu:„Péče o matku je univerzální, ale nezasahuje přes druhové linie.“
Jde o to, že supered obrázky mohou fungovat synergicky a vytvářet celek, který je víc než jen součet jeho částí. Nejjednodušší překrývání používá pouze dva obrázky:řekněme kachny a pečující lišku. Další úroveň složitosti udržuje kachní obraz konstantní, zatímco překrývá po sobě jdoucí obrazy lišky.
Montáž, Mon Amore
Klasická hollywoodská technika posunula tento koncept na hranici svých možností v montážích, které byly kdysi běžné ve filmech. Montáž mění záběry v obou snímcích najednou a někdy přidává třetí stream nebo dokonce více.
Zde je klišé příklad:Vizuální stream A ukazuje po sobě jdoucí záběry naší hrdinky, jak hraje na housle, plus tleskající publikum a hrdinka se uklání. Stream B ukazuje mohutné tiskařské stroje, které chrlí noviny, plus otáčející se titulní stránky, které se zastaví ve velkém detailu a odhalí HOULINIST CHARMS CROWD a PRODIGYHO KONCERT VYPRODÁN! Proud C představuje opakující se záběry vlaků projíždějících kolem nebo troubení kol vlaků nebo nádražních značek pro různá města. Stream D ukazuje koncertní plakáty a divadelní stan, počínaje PODUNK ELKS CLUB a eskalovat do CARNEGIE HALL, NEW YORK.
Páni! Asi za deset sekund jste publiku řekli vše, co potřebují vědět o vzestupu Helgy Hergesheimer z neznámé houslistky na hvězdu světového formátu. Přestože montáže před několika lety vyšly z módy, mohou se vrátit, protože v digitální úpravě lze snadno vytvořit více obrazových proudů. I když máte na časové ose úprav pouze dvě vizuální stopy, můžete spojit a uložit dva streamy najednou a poté znovu zkombinovat A+B, C+D, E+F a tak dále, aniž byste ztratili kvalitu obrazu. .
Přeneste mě nahoru, Scotty
Překrývání je také klíčem ke speciálním efektům pomocí dvojité expozice pomocí A/B-roll editace. Střih A/B-roll spočívá v použití dvou samostatných videokazet, A a B, ke společné úpravě jednoho videa. Chcete-li nahrát dvojitou expozici, zajistěte fotoaparát velmi pevně na stativ a zaznamenejte snímek, který bude tvořit roli A akce. Vyměňte pásku za kazetu z role B a dávejte velký pozor, abyste nenarazili do fotoaparátu. Zaznamenejte záběr z role B. Při úpravách zarovnáte role A a B a poté je přenesete najednou pomocí videomixéru, čímž vytvoříte superpozici.
Zde je jen několik z mnoha speciálních efektů, které můžete vytvořit pomocí dvojité expozice:
- Teleportace: Rozpuštěním z prázdné scény v roli A do stejné scény s hercem v roli B „přenesete“ postavu do scény. („Beaming up“ samozřejmě používá přesně opačnou techniku).
- Ghosting: Pokud necháte rozpouštění teleportace v poměru 50/50, pozadí se bude zdát pevné, zatímco herec bude průhledný. Pokud herec leží v záběru A zcela klidně, pak vstane a pohne se v záběru B, objeví se „duch“ a opustí „tělo“ za sebou. V tomto případě by vypadalo přesvědčivěji udělat záběr A s tělem 75 procent a duchem v záběru B 25 procenty. S mixem 75/25 bude duch velmi průhledný, zatímco tělo bude vypadat pevnější.
- Výstřely z děl a zemětřesení: Scénu můžete přimět k chvění, chrastění a otáčení tím, že zaznamenáte záběr A nehybným fotoaparátem a poté jej znovu zaznamenáte na roli B, přičemž budete jednou rukou vibrovat fotoaparátem. Společně budou snímky A a B simulovat prudké otřesy. V rytmických intervalech chrastí hodem B, abyste simulovali silnou střelbu, nebo nepřetržitě, abyste napodobili zemětřesení.
Další krok
Přísně vzato, kombinace A/B-roll vedle sebe nejsou super, ale zaslouží si zmínku, protože techniky jsou téměř totožné. Chcete-li například herci umožnit zahrát si scénu se sebou samým, natočte roli A s performerem v roli 1 na levé straně, zatímco člen štábu čte roli 2 řádky vpravo. Poté proces otočte a zopakujte scénu v roli B.
Při střihu použijte jemné stírání a spojte levou polovinu herce se stejným hercem na pravé polovině, čímž vyloučíte oba záběry člena štábu. Budete také muset přepínat tam a zpět mezi zvukovými stopami A a B, aby o tom mluvil herec, nikoli člen posádky.
Podobné triky můžete provádět pomocí lumakeyingu, chromakeyingu a počítačového matování, ale nejsou to, přísně vzato, překrývání. Mějte na paměti, že tyto techniky nevrství vizuální B na vizuální A, ale využívají digitální zpracování k úplnému nahrazení částí A, které leží pod B.
Skládání jako toto poskytuje efekty, které tradiční překrývání nemůže začít poskytovat. Na druhou stranu, levné kompoziční systémy – jak samostatné přepínače, tak počítačový software – mají tendenci poskytovat méně než dokonalé výsledky. Pokud jde o vyzkoušený a pravdivý způsob, jak vytvořit jednoduché a cenově dostupné složené efekty, překrývání je těžké překonat.