O letošních jarních školních prázdninách jsme si udělali rodinný výlet do Grand Canyonu. Je to úžasný zážitek, částečně proto, že samotný kaňon je jakousi mapou geologické historie Země. Dramatické horizontální pásy leptají stěny kaňonu různými barvami. Pamatuji si, jak jsem se sám sobě smál a říkal si:„Jedu na dovolenou a nakonec zírám na kolosální časovou osu.“
Moje sada pro úpravy samozřejmě nepřichází s borovicemi, čerstvým vzduchem nebo scenérií planetární třídy, ale jednou z nejlepších věcí na moderních úpravách je to, že umožňuje editorům videa vytvářet vrstvená videa.
Fyzické vrstvy
Kdysi dávno (v 70. a 80. letech), pokud jste chtěli dát na plátno více než dva obrázky najednou, museli jste zajít do velkého postprodukčního domu a pronajmout si čas na speciální krabici, obvykle ADO jednotce. Bestie ADO (Ampex Digital Optical) byly drahé a vzácné. Tak nákladné a ve skutečnosti vzácné, že standardním způsobem, jak začlenit vícevrstvé efekty do programu, bylo dokončit vše ostatní, pak uvést ADO jednotku do provozu a začít sčítat výrobní účty tak strmé, že byly obvykle rozepsány za čtvrt hodiny. přírůstky. Navíc pokaždé, když jste chtěli přidat vrstvu videa, museli jste přidat další kanál ADO a sazba, kterou jste zaplatili, se znásobila.
Dnes může váš softwarový editor, bez ohledu na to, jak základní to vypadá, běžet kolem včerejších jednotek ADO. Dokonce i levný editační software dokáže naskládat několik desítek vrstev videa hned po vybalení. Vícevrstvé video se rychle stává standardem a v mnoha případech naše publikum očekává, že uvidí vícevrstvé video. Dnes je přidání vrstvy videa do projektu tak jednoduché, jako přidání další video stopy na časovou osu a změna velikosti, umístění a složení výsledných vizuálních obrázků tak, aby zabíraly vhodnou plochu obrazovky.
Problém nastává, když začnete chápat, že tři snímky běžící na obrazovce současně představují trojnásobek focení, trojnásobek protokolování a trojnásobek nebo vícenásobek práce. Přesto mohou být výsledky nepopiratelně silné a přitažlivé, pojďme si tedy projít typickou vícevrstvou časovou osu.
Jako náš příklad použijeme Grand Canyon Trip se třemi vrstvami videa a titulní vrstvou. Vrstva 1 je scénický záběr kaňonu. Vrstva 2 je scénou výletu na divoké vodě. Vrstva 3 je záběr na rodinné kempování. A konečně máme naši titulní grafiku ve vrstvě 4.
Položení vrstev
Téměř všechny softwarové editory vertikálně skládají stopy pro skládání vrstev. Některé skládají překryvné stopy nad a jiné pod hlavní časovou osou, ale principy jsou stejné. Jak můžete vidět z finální kompozice, kaňonový snímek je pozadím s dalšími třemi vrstvami naskládanými na něm. V tomto konkrétním editoru se vrstva pozadí kaňonu nachází v nejnižší stopě na obrazovce, stopě 1. Záběr z raftingu je na stopě 2. Kempingový záběr naskládáme na stopu 3 a název na stopu 4. Abychom odhalili dvě zadní vrstvy, dočasně deaktivujeme stopy 3 a 4. Nyní můžeme vidět přes celou obrazovku obrázek stopy 2, který zcela zakrývá pozadí kaňonu. Abychom vytvořili pěkně vypadající kompozit z tábora, ořízneme a změníme velikost obrázku a umístíme jej na pravou spodní stranu našeho záběru kaňonu. Nyní můžeme vidět kaňon.
Scéna raftingu musí být také menší, takže znovu povolíme vrstvu 3 a otevřeme kartu pohybu, abychom její velikost změnili na 25 %. Nakonec znovu povolíme naši titulní vrstvu. Vzhledem k tomu, že byl vytvořen s průhledností již na místě kolem textu, skládá se přes další tři vrstvy a s několika jednoduchými úpravami velikosti a pozice máme čtyřvrstvý kompozitní titulek připravený představit naše publikum našemu videu z dovolené.
Snímejte do kompozitu
Úspěšná kompozice vyžaduje, abyste věnovali velkou pozornost výběru snímků a umístění vizuálních vrstev tak, aby kritický obsah původního snímku nebyl zakryt nebo zakryt. Dobrým příkladem je, jak jsme ořízli naše rodinné video, které je menší než originál, aby bylo vidět více pozadí. Součástí dobré kompozice je ponechání prostoru pro jednotlivé prvky, aby přirozeně zabíraly svou část obrazovky, a to znamená, že musíte své záběry natáčet opatrně.
V našem kompozitu je záběr na rafting zablokován. Ale co kdyby byl snímek panorámou, která přesunula rodinné obrázky z obrazovky zleva na obrazovku doprava? Pokud si neuděláte čas na vytvoření klíčového snímku vrstvy, získáte rodinu, která s postupem záběru zmizí. Nebo možná dáváte přednost tomu, abyste nechali záběr unášet scénou. Pokud ano, samotný pohyb po vašem kompozitu znamená, že musíte přemýšlet o tom, kde budou důležité prvky každé z viditelných vrstev, protože mění svou polohu tak, aby pohyblivý obraz nezakrýval nějakou část scény, kterou chcete publikum vidět. Často můžete mít štěstí nebo kreativitu, když skládáte kompozici, ale bude pro vás lepší, když budete mít konečnou kompozici na paměti v době focení.
Hloubka a zájem
Díky síle vícevrstvého videa můžete svému publiku přinést bohatou škálu obrazů a umožnit mu zažít mnohem více, než obvykle vidí v jediném záběru, ale za cenu. Cena je čas, který vám zabere posoudit každý ze záběrů tvořících váš kompozit, poznamenat si jejich akci, směr, velikost, barvu a tvar a jak se mění v průběhu času od začátku do konce.
Když si osvojíte možnosti vrstvení záběrů, vaše video, jako byste viděli Grand Canyon úplně poprvé, otevře svět hloubky, barev a bohatosti, který vaše publikum překvapí. Použijte tedy tyto překryvné stopy, přidejte vrstvu a nechte vzrušující svět vícevrstevného videa, aby se ve vaší práci začal ozývat.
Dno kaňonu
Chtěli jste zažít Grand Canyon zblízka a osobně a jízda na mezcích se zdála jako opravdu dobrý nápad. Jste rádi, že to máte, a jste si jisti, že se z celé věci budete cítit skvěle, jakmile vás přestane bolet zadní část! Je to připomínka, že většina výhod přichází s cenou. Ano, nyní můžete na obrazovku umístit devět nebo dokonce 90 pohyblivých obrázků současně. Nevýhodou nastává, když si uvědomíte, že potřebujete natočit devět (nebo 90) krát více záběrů, abyste zaplnili obrazovku.
To nemusí být důležité, pokud pracujete na svatbě nebo speciální události nebo pokud jste strávili týden na některých řeckých ostrovech a chcete zkomprimovat hodiny syrového záznamu do pečlivě sestříhaných několika minut. Ale pokud natáčíte ve stylu EFP (electronic field production), kdy jdete a nastavujete každý záběr a natáčíte jedinou kameru, spuštěním tří nebo čtyř záběrů na obrazovce současně můžete propálit spoustu záběrů ve velmi krátké době.