Mám pravidlo, pokud jde o Photoshop, Lightroom a post-processing obecně. Vždy jsem měl pocit, že manipulace s obrazem by měla být nástrojem, ne berličkou. Photoshop dokáže udělat dobrou fotku lepší, ale špatná fotka je prostě špatná fotka. Snažím se to dostat přímo do kamery. Když se lidé dívají na mou práci, chci, aby řekli:"To je skvělá fotka." Nechci, aby říkali:"Hej, ty jsi opravdu dobrý s Photoshopem." Jak s oblibou říká můj přítel Zack Arias:„Pokud se někdy uslyšíte říkat ‚Opravím to později ve Photoshopu‘, musíte okamžitě přestat se vším, co děláte, a dát si facku, jak jen to půjde.“ Neříkám, že neupravuji – nebo „dokončuji“, jak rád říkám. Nesoudím fotografy, kteří se rádi ponoří hlouběji do svých úprav, ale pro mě je to obvykle záležitost kontrastu, vyvážení bílé, trochu vyhlazení pleti, možná trochu doostření. Doufám, že je to ono. Dejte to přímo do fotoaparátu. To je pravidlo.
Kromě případů, kdy tomu tak není.
Jednou za čas se potřebujete vymanit z všedního dne a zkusit něco jiného. To neznamená, že se můj portrétní styl v brzké době změní, ale fotografie je umění a někdy se musíte jako umělec vyvinout. To byl můj názor, když jsem nedávno narazil na něco, co se nazývá Sabattierův efekt.
Co to je?
Je to trochu technické, ale uvidíme, jestli se do toho dostaneme, aniž bychom se ztratili ve vědě. Pokud jste strávili nějaký čas zkoumáním své cesty přes nabídku filtrů Photoshopu, možná již znáte solární filtr. Když je částečně vyvolaný negativ nebo tisk krátce vystaven bílému světlu, některé hodnoty tónu se obrátí. Tmavé oblasti se zdají světlé a světlé oblasti tmavé. Francouzský vědec a lékař Armand Sabattier (1834-1910) popsal tento proces jako „pseudosolarizaci“. Postupem času bylo „pseudo“ vypuštěno, ale efekt je stejný – převrácení tónů obrazu v důsledku extrémního přeexponování. Proveďte obrázek přes solární filtr a uvidíte, co tím myslím. V dobách filmu se efekt projevoval jedním ze dvou způsobů. První by bylo extrémní přeexponování negativu ve fotoaparátu. V temné komoře to mohlo být něco tak jednoduchého jako zapínání a vypínání světel při zpracovávání negativů.
Sabattierův efekt posouvá solarizaci o něco dále. Kromě celkového převrácení tónů zahrnuje Sabattierův efekt úzký pás nebo okraj s nízkou hustotou, který se tvoří na okrajích mezi sousedními oblastmi světla a stínů. Tento bílý pásek nebo Mackie Line , se objeví kolem oblastí s vysokým kontrastem. Jednu dobu to byla oblíbená technika temné komory, ale díky kombinaci dlouhých hodin v temné komoře a nepředvídatelných výsledků byla stále méně populární.
Vytvoření efektu ve Photoshopu
První věc, kterou je třeba mít na paměti, je, že účinek může být drastický, takže ne každý obrázek bude nejlepším nebo dokonce vhodným kandidátem. Nejlepší obrázky pro efekt budou černobílé fotografie s jednoduchými obrysy a výraznými tvary. Barevné obrázky mohou také fungovat, zvláště když je zabarvení jen nepatrné. Výsledky zobrazí částečně obrácené odstíny a tóny.
Poté, co vyberete obrázek a otevřete jej ve Photoshopu, převeďte jej na černobílý. Dále duplikujte vrstvu pozadí (Ctrl/Command-J) a nastavte režim prolnutí na Vyloučení. První výsledky budou zřejmé a okamžité. Efekt pak můžete upravit buď pomocí úprav Úrovně nebo Křivky. Úrovně vám umožňují vyladit černé, bílé a střední body v obraze. Hra s posuvníky efekt buď zesvětlí, nebo ztmaví. Křivky umožňují nastavit stejné hodnoty jako Úrovně, ale také vám dávají kontrolu nad kontrastem a konkrétními tóny obrazu. Zatímco úrovně i křivky mohou dosáhnout zamýšlených výsledků, preferuji přesnost křivek, která mi umožňuje vybrat jednotlivé body podél křivky a upravit cílené oblasti obrazu.
Vytvoření křivky ve tvaru údolí, jako je ta vlevo, nebo ostré křivky úhlu, jako je ta vpravo, tvoří některé z nejlepších příkladů Sabattierova efektu.
V tomto prvním příkladu tvoří základ efektu převážně černobílá fotografie hudebníka. Jasně vidíme bílou Mackieho linii kolem předmětu a saxofonu, která označuje okraje mezi světlými a tmavšími oblastmi obrazu.
Tento druhý snímek pořízený v hale newyorského přírodovědného muzea by obvykle nebyl dobrým příkladem tohoto efektu kvůli některým složitějším detailům. Myslím si však, že to funguje díky jednoduchým náběhovým liniím a také poměrně rovnoměrným tónům. S výjimkou otevření tmavých stínů je spodní polovina obrázku tonálně podobná v předchozím i po něm.
Doposud byly oba příklady poměrně „tradičními“ pokusy o Sabattierův efekt. Použil jsem převážně černobílé obrázky s jednoduchými liniemi. Pro tento poslední příklad jsem se rozhodl vyhodit „pravidla“ a použít barvu a některé z nejsložitějších čar, jaké jsem kdy vyfotografoval. „Osamělý strom“ jsem vyfotil ve všech čtyřech ročních obdobích, ale zdánlivě bez života uprostřed zimy je z celé sady zdaleka nejzajímavější. V kanceláři mi visí poměrně velký obraz na plátně, takže detaily této fotografie důvěrně znám. I když pochybuji, že bych někdy zobrazil Sabattierovu verzi, myslím, že je to skvělý příklad toho, co se stane, když je efekt aplikován na barevný obrázek se směsí jednoduchých a komplikovaných čar.
Krása tohoto efektu spočívá v tom, že neexistují žádné správné nebo špatné výsledky – pouze osobní preference. Zjevně nevypadá přirozeně, takže máte mnohem více prostoru pro experimentování. Běžnou mantrou v mé třídě je:"Je mi jedno, jestli porušuješ pravidla, pokud vím, že je znáš." Pro Sabattierův efekt neexistují žádná pravidla, která je třeba porušovat, pouze návrhy, které je třeba dodržovat nebo ignorovat. Ať tak či onak, určitě dosáhnete zajímavých výsledků.