Nepochybně vidíte chromakeys používané nesčetněkrát – pravděpodobně pokaždé, když sledujete zprávy v televizi – a možná si to ani neuvědomujete.
Chromakeying je proces široce používaný v celém televizním průmyslu ke sloučení (kompozitu) jednoho obrazu (často živého) s dříve natočenými záběry nebo grafikou, aby vypadal dokonale přirozeně. Například ve večerních zprávách uvidíte meteorologa, který ukazuje na různá místa na národních nebo místních mapách a zároveň vám radí, jaké počasí můžete očekávat. Ve skutečnosti však ve skutečnosti ukazuje na prázdnou zelenou stěnu, zatímco mapa, animace a grafika jsou elektronicky složeny s živým obrazem prognostika. Chromakeying je další vizuální magický trik, který lze snadno provést s videem a dosáhnout působivých výsledků.
Modrá vs. zelená
Původně, filmový průmysl používal modré obrazovky značně pro chromakey skládání; proto tento proces nazvali bluescreening . Jasně zelená má oproti modré pro tento proces určité technické výhody, takže zelená se stala převládající barvou pro chromakeying, kterému se často říká – uhodli jste – greenscreening . Zatímco jiné barvy se příležitostně používají pro specifické účely (například když je objekt zelený), zelená je oblíbená a nejpoužívanější barva pro chromakeying. Bez ohledu na to, jakou barvu použijete, proces v podstatě zahrnuje klíčování této konkrétní barvy (nebo jejího malého rozsahu), aby byla neviditelná nebo průhledná, když se složí s jiným obrázkem. Obecně řečeno, zelená se používá pro práci s videem, zatímco modrá je upřednostňována pro práci s filmem.
Osvětlení Chromakeys
K dispozici je několik softwarových balíků pro video s funkcemi chromakeying. Jak už to tak bývá, možnosti jsou úměrné ceně softwaru a některé z těchto programů dokážou věci, které jsou opravdu úžasné – to vše samozřejmě za cenu. Jeden z mých oblíbených programů a ten, který jsem zde použil pro účely ilustrace, je Adobe Ultra CS3.
Bez ohledu na to, který softwarový balík používáte, existuje několik důležitých věcí, díky kterým bude vaše chromakeying vypadat přirozeně a věrohodně. V první řadě natočte své záběry s ostrým zaostřením a dostatečně a rovnoměrně je nasvěťte. Je také velmi důležité osvětlit vaše greenscreen pozadí rovnoměrně a zajistit, aby bylo co nejhladší. Když jsou tyto prvky co nejlepší, zvyšujete své šance na úspěšný chromakeying.
Zní to jako plán
Předplánování je nezbytné u každé produkce a chromakeying není výjimkou. Nejprve se rozhodněte, jaké prvky obrázku chcete zkombinovat, např. jaký je živý obrázek nebo obrázek v popředí a jaké bude pozadí. Nezapomeňte, že obrázek na pozadí může být statický nebo pohyblivý. Zda použít nehybné pozadí nebo pohyblivé, závisí hodně na tom, co ukazujete svému publiku, takže je to něco jiného, co musíte zvážit.
Je také důležité sladit světelnou náladu mezi popředím a pozadím. Jasně osvětlený snímek v popředí pořízený za denního světla na slabě osvětleném pozadí pořízený žárovkovým světlem nebude vypadat příliš přirozeně ani přesvědčivě. Pokud to ovšem není záměrně vzhled, o který usilujete. Adobe Ultra CS3 vám dává docela dost kontroly nad změnou osvětlení, stínů, barev, odstínu, sytosti, gama, průhlednosti a dalších aspektů klíčového obrazu, takže můžete opravdu jemně doladit věci tak, aby fungovaly společně. přesvědčivý kompozit, i když jsou vaše dva zdroje obrazu poněkud odlišné.
Virtuální světy
Software Ultra CS3 obsahuje příjemný bonus v podobě nejrůznějších virtuálních sad. Tyto sady vám umožní umístit váš předmět v popředí do virtuálního prostředí, jako je redakce, muzeum, knihovna, pódium talk show nebo jiná kybernetická místa. Balíček také poskytuje velkorysý sortiment různých obrázků pozadí. Další knihovny virtuálních sad jsou k dispozici k samostatnému nákupu.
Samozřejmě můžete na pozadí použít svůj vlastní obrázek nebo videozáznam. A můžete to kombinovat s virtuálními sadami, takže kombinace a kreativní flexibilita, kterou zde máte k dispozici, jsou poměrně rozsáhlé. Některé z virtuálních sad mají také možnosti vkládání a překrývání. Tyto přidané funkce vám umožňují přidat ke kompozitu stůl, pódium nebo jiné rekvizitní zařízení – dokonce i před obraz v popředí – a ještě více posouvat iluzorní obálku.
Celá koule vosku
Rád s věcmi experimentuji a dělám scénáře co-když-zkusím-to, abych viděl, jak to bude vypadat, a udělal jsem to s Ultra CS3. Mám spoustu vlastních existujících obrázků a záběrů natočených v průběhu let (některé z nich ve VHS-C a Hi-8 – pamatujete si ty video formáty, že?). Rozhodl jsem se je tedy použít, abych zjistil, jak přesvědčivě dokážu věci vypadat. Výsledky mě mile překvapily a také mě hodně bavilo hrát si s možnostmi. Než se podíváte na snímky obrazovky, zde je rychlý přehled toho, co proces chromakey obnáší.
Některá upozornění
Je nanejvýš důležité, aby váš subjekt neměl na sobě nic, co má stejnou barvu jako klíč! Proč? Protože se také stane neviditelným, když je klávesa aktivní, a zmizí ze záběru, když jej složíte, což umožní záběrům na pozadí prosvítat touto oblastí. Ze stejného důvodu se vyhněte šperkům nebo jiným předmětům, které mohou odrážet barvu pozadí greenscreen.
Umístěte co největší vzdálenost mezi objekt a klíčové pozadí; to snižuje možnost vrhat na něj stíny. Rád natáčím venku za zatažených dnů, pokud je to možné, stejně jako u záběrů v popředí mých příkladů. Toto světlo je ideální, protože je rozptýlené, nevrhá stíny a poskytuje rovnoměrné osvětlení. Co se vám na tom nelíbí?
Můžete použít živý předmět v popředí, spíše než ten, který jste již nahráli, pro živé televizní zpravodajství. Použití nahraného předmětu však věci trochu usnadňuje. Živé subjekty se při čekání mezi záběry pochopitelně nudí a vrtí. To platí zejména, pokud experimentujete nebo upravujete proměnné v produkčním prostředí.
Klíčování
Nejprve vyfoťte objekt v popředí proti jednotnému zelenému pozadí. Pro mé chromakey pozadí používám 4'x8' kus jasně zelené polyesterové látky, kterou jsem koupil za méně než 20 $ v místním obchodě se šitím a řemesly. Rád používám polyester pro své zelené pozadí, protože se skládá kompaktně a případné vrásky se rychle vyhladí, když je natažené a zavěšené. Látkové pozadí lze také snadno připevnit pomocí špendlíků nebo maskovací pásky.
Jako pozadí můžete také použít malovanou zeď nebo malované překližkové listy. Jak jsem již poznamenal dříve, pozadí nemusí být zelené – může to být téměř jakákoliv plná barva, kterou chcete, ačkoli zelená funguje výjimečně dobře. Zde je důležité zadat plnou barvu, která je co nejjednotnější.
Jakmile je objekt v popředí připraven, vyberte několik oblastí na pozadí, které chcete aktivovat. Důvodem je vytvoření barevné škály, která kompenzuje případné stíny, vrásky nebo jiné drobné odchylky v pozadí.
Dále vyberte pozadí, které chcete použít, ať už se jedná o statický obrázek nebo pohyblivé video. Podívejte se na obrazovku náhledu, abyste viděli, jak klíčovaný obrázek popředí vypadá na pozadí, když je složen.
Proveďte veškeré požadované úpravy klíčovaného obrazu, jako je vyhlazení nebo zaostření hran; nastavení průhlednosti, barvy, jasu a kontrastu; přidání stínů nebo změna celkové polohy s ohledem na pozadí. Pokud používáte virtuální sadu schopnou přijmout vložku, vložte statický obrázek nebo jiný videoklip a znovu zkontrolujte náhled. Když vše zapadne a vypadá správně, stačí vybrat požadované výstupní parametry a exportovat složený kus. Poté můžete provést jakoukoli další postprodukční práci, jako je přidání dalšího zvuku, názvů a další, když začleníte složený klip do své dokončené produkce.
Takže v podstatě to děláte. Nyní, když máte obecnou představu o tom, jak proces chromakey funguje, vraťte se na stranu 42 a podívejte se na skutečné snímky obrazovky na každé stránce, které ukazují různé prvky procesu pomocí Ultra CS3. Hodně štěstí!
Zde je můj vstupní klip načten a připraven k práci. Bílé čtverečky jsou vybrané body k vytvoření barevného rozsahu pro klíč.
(kliknutím zvětšíte)
Když kliknu na Povolit, stane se toto – voil – zelené pozadí zmizí. Mírně také upravuji jas, gamu, kontrast a další posuvníky, abych si obraz upravil více podle svých představ.
(kliknutím zvětšíte)
Nyní přidám klip na pozadí s původním zeleným pozadím, které je stále na místě, provedu další úpravy a výsledky uvidím na obrazovce náhledu vpravo. Je fér říci, že jsem tu bez sebe a užívám si spoustu zábavy s
mými chromakeys! (kliknutím zvětšíte)
Tady jsem před slavným nápisem Hollywood a nikdy jsem neopustil příjezdovou cestu v New Jersey! Toto je jeden z mnoha obrázků pozadí dodávaných s Adobe Ultra CS3, které můžete použít.
(kliknutím zvětšíte)
Změna místa z Beverly Hills na pláně Serengeti za soumraku je stejně jednoduchá jako načtení dalšího obrázku na pozadí. Úprava nastavení světla a barev obrázku v popředí vám může pomoci lépe sladit pozadí.
(kliknutím zvětšíte)
Tady jsem nahrál jednu z virtuálních sad – muzeum. B na levém obrázku miniatury virtuální sady označuje oblast, která může přijmout vložený obrázek. Upravil jsem nastavení barev a posuvníky pro následné zpracování, aby moje venkovní záběry fungovaly s touto vnitřní virtuální sadou.
(kliknutím zvětšíte)
Do vložky B (zdroj B) jsem vložil videozáznam, jen pro ilustraci toho, co je zde možné dělat.
(kliknutím zvětšíte)
A tady je stejná virtuální sada se statickým obrázkem historické indické motorky namísto videa ve vložce B.
(kliknutím zvětšíte)
Zde je obrázek mého psa, majora, vložený do vložky B pro další scénu pomocí virtuální sady muzea. Přidal jsem několik stínů (podívejte se na posuvníky), aby byl složený obrázek o něco přesvědčivější.
(kliknutím zvětšíte)
Tohle je složený ze mě před mým domem, ale musím upravit osvětlení, aby to vypadalo trochu přirozeněji. A to je snadné pomocí posuvníků.
(kliknutím zvětšíte)
Příklad smíchání nového digitálního záznamu (v popředí) s převedeným analogovým záznamem Hi-8 (v pozadí) natočeným v Rachel v Nevadě v roce 1995.
(kliknutím zvětšíte)
V pozadí je statický snímek Survivormana Toma v lesích New Jersey s kompozitním záběrem v popředí umístěným nízko a vpravo.
(kliknutím zvětšíte)
Popředí lze přesunout a umístit kamkoli na složený obrázek, jak zde uvádím, pomocí ovládacího prvku Pozice ve scéně. V případě potřeby můžete také změnit orientaci klíčového obrázku.
(kliknutím zvětšíte)
Tady se přesune do levého dolního rohu nad obrázek na pozadí, takže máte spoustu kreativní flexibility a možností.
(kliknutím zvětšíte)
To, co jsem zde ukázal a diskutoval, sotva poškrábe povrch kreativních věcí, které můžete dělat pomocí chromakeyingu. Jak se budete učit více praxí, vaše dovednosti se budou zlepšovat a stejně tak vaše složené produkce. Bavte se!
Tom Benford píše o videu, fotografii, filmové tvorbě a nesčetných dalších tématech více než 30 let a je autorem více než tuctu knih.
Obsah interaktivního výukového programu
Chcete-li zobrazit výukové video pro The ABCs of Chromakeys , klikněte sem.