Někteří fotografové a kameramani mají přirozené oko, které komponuje záběry a scény všude kolem nich, i když zrovna nedrží fotoaparát. Víte, že máte Oko, když začnete skládat scény, ať jste kdekoli. Nakonec budete skládat pomocí pravidla třetin…
Když začnete skládat scény, ať jste kdekoli, poznáte, že máte oko. Nakonec budete komponovat pomocí kompozice mimo střed stejným způsobem, jakým lidé, kteří se ponořili do učení nového jazyka, začnou v tomto jazyce snít, když spí.
Možná si myslíte, že natáčení videí můžete cvičit, jen když máte v rukou fotoaparát, ale není to pravda . Skuteční filmaři nebo producenti videa neustále pracují – ať už dělají cokoli. Řemeslo se stává součástí jejich každodenního života – vrozenou součástí – protože natáčení filmu nebo videa není o zachycení obrazu, ale o vidění věcí. Největší dovedností, kterou má kameraman, je porozumění tomu, jak zarámovat svět tak, aby na televizní obrazovce vypadal co nejlépe.
Stejně jako sportovci trénují svůj sport, dobří filmaři trénují, učí se a neustále se vyvíjejí. To znamená nejen rozvíjet porozumění technickým aspektům – jako je účinek různých typů světel, barevné teploty, vzhled různých ohniskových vzdáleností a kombinací clonových čísel – ale také umělecké porozumění tomu, jak umístit objekty v záběru. způsobem, který je vizuálně nejpůsobivější. Naštěstí velká část této dovednosti závisí na pravidlech a konvencích, které můžete studovat, učit se a uvažovat.
Pokud tento sloupec čtete jakkoli dlouho, slyšeli jste nás mluvit o mimostředovém složení . Toto je pravděpodobně nejdůležitější pravidlo kompozice – tak důležité, že podle něj budete chtít začít vidět svůj svět.
Dobří vizuální umělci – kameramani, designéři, fotografové a malíři – mají mysl, která neustále myslí na kompozici; jde to na pozadí jejich myšlenek. Když vejdou do místnosti s kamerou nebo bez ní, všimnou si zadního osvětlení, všimnou si nepřehledného pozadí a toho, kde se nejlépe postavit, aby se jim vyhnuli, a také budou vědět, kam umístit kameru, aby co nejlépe dosáhli kompozice mimo střed. pravidlo třetin. Budou to vědět, aniž by o tom přemýšleli, stejně jako se vyhnete šlápnutí na převrácený odpadkový koš na chodníku.
Pozor
Buďte si vědomi toho, jak se kolem vás používá Pravidlo třetin. Pokaždé, když sledujete televizi nebo film nebo se díváte na fotografii v časopise, představte si přes ni mřížku a podívejte se, kde se čáry protínají. Co je na té křižovatce? Jak kameraman používá kompozici mimo střed, aby přitáhl náš zájem na jednu konkrétní část snímku?
Asimilovat
Teď, když víte, co hledat, začleňte to do svého každodenního života. Když jdete po ulici, holíte se nebo sledujete baseballový zápas, představte si hledáček před sebou a zeptejte se sami sebe, kam byste položili kameru, kdybyste tohle natáčeli. Co je klíčovým prvkem zájmu na scéně? Kam ji umístit v rámu? Jaké další prvky ve scéně chcete také v kompozici? Kde musí být kamera, aby toho dosáhla? Můžete použít zajímavé prvky popředí nebo pozadí? Jaký zoom potřebujete a jak zoom změní kompozici? Přesunout kameru nahoru nebo dolů? Nebuďte uvězněni na jedné ose. Střílet pod úhlem?
Mějte na paměti mřížku, když si představujete svůj záběr. Kde se ty čáry protínají a co na té křižovatce chcete? Mějte také na paměti, že oblast vizuálního zájmu je něco, co si můžete vybrat; ve skutečnosti to nemusí být to nejdůležitější. Můžete se rozhodnout vyplnit obrazovku záběrem někoho, kdo reaguje na událost. Můžete zaostřit na míč zblízka na jedné straně obrazovky, zatímco děti hrají rozostřeně v pozadí. Přitáhnout a nasměrovat pozornost publika je vaše práce – jste jejich průvodcem, takže buďte kreativní a zábavní. Skládejte a znovu skládejte v hlavě, dokud se to nestane rutinou. Rozeberte také vše, co vás napadne – každou televizní reklamu, každý leták, každý billboard, každý film. Zeptejte se sami sebe, jak používají mimostředové složení? Jaké předměty se rozhodnou umístit do těchto klíčových oblastí rámu? Jak kádrují lidi na rozdíl od budov? Kde jsou horizonty v krajině? Jak to dělá záběr užitečnějším nebo krásnějším? Jako u všech pravidel, i toto můžete porušit, někdy s velkým efektem, ale musíte si to nejprve uvědomit. Pokud se režisér neřídil pravidlem třetin, zeptejte se sami sebe proč. Jak to udělá snímek potenciálně užitečnějším nebo krásnějším?
Naučit se vidět jako filmař je jedním z klíčových kroků, jak se stát skvělým.
Přispívající redaktor Kyle Cassidy je výtvarný umělec, který ve velké míře píše o technologiích.