Mistři producenti se z nějakého důvodu řídí zavedenými pravidly – posunout příběh logickým způsobem, který diváka nezmátne. Existuje mnoho věcí, které „víme“ o filmech jednoduše z toho, že jsme jich viděli hodně. Například „víme“, že když kamera posouvá rozlehlou rozlohu města a přibližuje nápis na budově s nápisem International Widget, že akce, která se odehrává po střihu, se odehrává v International Widget. Existuje řada pravidel, která všichni podvědomě známe, i když nám je nikdy neřekli. Pravidlo 180 stupňů je jedním z nich. Pravidlo jednoduše říká, že při natáčení (nebo natáčení videa) dvou prvků (lidi, auta, armády, sport) by kamera měla zůstat v 180° poli a neměla by „překročit čáru“.
Vytvoření mapy
Diváci si v hlavě zmapují logistiku scény, my z obrazovky vezmeme jemné vodítka a použijeme je k vytvoření vizuální reprezentace prostorového vztahu objektů, které vidíme.
Zavřete oči a podívejte se, zda si dokážete představit uspořádání domu Brady Bunch nebo jiné budovy z fiktivní televize, víte, které pokoje jsou nalevo nebo napravo od ostatních? Je pravděpodobné, že ano, i když skutečné kulisy nejsou nikde blízko sebe, protože tvůrci filmu strávili nějaký čas tím, že se snažili, abyste se cítili pohodlně a nechali vaši mysl interpretovat rozumnou geografii. Pravidlo 180 stupňů je jednou z věcí, která zajišťuje divákům pohodlí tím, že určuje, kde se lidé ve scéně nacházejí, včetně diváka.
Příklady
Představme si velmi jednoduchou scénu, ve které dva lidé sedí naproti sobě v kavárně a povídají si. Pravidlo 180 stupňů nám říká, že jedna osoba by měla být vždy otočena ke kameře vlevo a druhá by měla být vždy otočena ke kameře vpravo. Toto je vizuální vodítko k tomu, kdo mluví. Představte si, že by zblízka ukázaly, že obě postavy hledí přímo do kamery, bezprostřední vizuální předpoklad by byl, že mluví s někým jiným, mimo kameru.
Nyní přemýšlejte o něčem, kde je směr pro fotbalový zápas velmi důležitý. Sharks se snaží dostat míč na pravou stranu obrazovky, Jets se snaží dostat míč na levou stranu obrazovky. Když vidíte někoho běžet jedním nebo druhým směrem, automaticky víte, v jakém týmu je, bez ohledu na to, zda vidíte jeho obličej nebo si pamatujete, jaké barvy má na sobě.
Pravidlo 180 stupňů je důležité i ve scénách, které mají jedinou osobu – představte si postavu, která říká „Jdu do obchodu“ – střihneme na záběr, jak jde zprava doleva, a pak na záběr, jak jde zleva doprava – z toho vyplývá, že se vrátila, buď byla v obchodě, nebo zapomněla klíče od auta. Pouhé rozhodnutí, kam umístit kameru, nám poskytlo zkratku – nepotřebujeme obchod, stříhání tam a zpět divákovi řekne, že tam byli.
Ale opravdu opravdu potřebuji dostat svůj fotoaparát na druhou stranu
Někdy, z jakéhokoli důvodu, váš fotoaparát opravdu potřebuje překročit tuto hranici, možná proto, aby odhalil něco na jednu stranu vašeho talentu nebo to dokonce skryl. Představte si, že jste strávili celé dopoledne střílením dvou lidí sedících u stolu v parku a povídajících si, jeden se vždy dívá doprava, druhý doleva. Jdete na oběd a po svém návratu zjistíte, že obrovská skupina scén kradoucích demonstranty mávající „dolů s widgety!“ V parku hned za vašimi herci se objevily značky. Musíte posunout kameru na druhou stranu, abyste je udrželi mimo záběr. Naštěstí to není problém – čáru můžete překročit, pokud mezi ně vložíte „neutrální výstřel“ – neutrální výstřel je výstřel z hlavy, který není ani vpravo ani vlevo. Takže uděláte detailní záběr na jednoho ze svých herců, pak, prásk, můžete stříhat na druhou stranu a vaše publikum nebude mít závratě ani hrozné zmatení. Neutrální záběr slouží k vymazání paměťové mapy, kterou nakreslili.
Dokážete porušit pravidlo 180 stupňů?
Jako každé pravidlo, i pravidlo 180 stupňů lze porušit, ale stejně jako mnoho jiných pravidel má svůj důvod a neměli byste je chtě nechtě překračovat. Jaký je dobrý důvod? Jedním z nich je zmást publikum. Představte si, že naši hrdinku pronásleduje nebezpečný a smrtící špión. Ukazujeme jí, jak chodí zleva doprava – a čekejte! Šli jsme na špióna a šli zprava doleva! Naše mozky to chápou tak, že jsou na kolizním kurzu! Zkracovali jsme tam a zpět, naše hrdinka chodila lhostejně, zastavila se pro Evansville Times Picayune, zastavila se, aby si přivoněla ke květinám, hladila psy. Špión, který stále chodí zprava doleva, něco vidí, jde rychleji! Katastrofa je na dosah! Ale nyní oddálíme, abychom odhalili Eiffelovu věž. Nebezpečný špión není ani na stejném kontinentu! Naše hrdinka je (pro tuto chvíli) v bezpečí. Oklamali jsme diváky porušením pravidla 180 stupňů.
Vaše vizuální slovní zásoba
Pravidlo 180 stupňů je něco, čemu všichni podvědomě rozumíme – víme, kdy je to špatně, ale možná ne proč. Když si uvědomíte, co to je, a budete si toho vědomi, zabrání vám to udělat jednoduchou chybu, která by vaše publikum zmátla a zneklidnila. Přidejte si to do svého vizuálního slovníku, buďte si vědomi toho, zda se používá nebo nepoužívá ve filmech a televizi.
Postranní panel 1:Vykreslení
Hollywoodští režiséři najímají někoho měsíce před natáčením, aby nakreslil, jak bude každý záběr vypadat, včetně rámových linií a směru, kterým se budou věci pohybovat. Tento proces se nazývá „storyboarding“. Dělá se to proto, že pro režiséra je velmi drahé být na place a snažit se přijít na to, kam umístit kameru, zatímco třicet zaměstnanců odborů stojí kolem a dívají se jeden na druhého a čekají, až se rozhodne. Nezávislí tvůrci videa obvykle dělají většinu svých storyboardů v hlavě, ale jako cvičení si nakreslete diagram znázorňující umístění postav a pak přes něj nakreslete čáru a pak se podívejte na místa, kam můžete umístit kameru.
Postranní panel 2:Pravidlo 30 stupňů:180's Companion
Můžete kameru posunout kamkoli v těch 180 stupních? Ano. Nahoru, dolů, doleva a doprava, jako půlka grapefruitu. Ale mějte na paměti důsledek pravidla 180 stupňů, což je pravidlo 30 stupňů. To nám říká, jak daleko musíme posunout kameru, abychom se vyhnuli skokovému řezu. Skokové střihy také ruší publikum tím, že narušují vizuální pocit slušnosti. I když se velmi často používají stylisticky, aby například vyvolaly dojem, že záběry jsou „dokumentární“, nikoli inscenované. Přemýšlíte, zda byste neměli mít v brašně s fotoaparátem úhloměr, že?
Přispívající redaktor Kyle Cassidy je vizuální umělec, který pravidelně vystavuje a napsal knihy o technologii a fotografickém umění.