Když se nad tím zamyslíte, váš fotoaparát je v podstatě barvoslepý, což je smutné, protože svět venkovního videa je plný úžasných textur, zářivých barev a krásného světla. Škoda, že váš fotoaparát nevidí všechnu tu krásu. Je neodmyslitelně vadný, protože vše, co vidí, je „kašovitá šedá“. Ve skutečnosti nevidí kašovitou šeď, vše interpretuje jako kašovitou šeď. Namiřte ji na svého krásného zlatého retrívra, když se za jarního dne řítí po trávě a váš fotoaparát si pomyslí:„Wow! kašovitá šedá." Ano, může ve scéně zpracovat další informace, které jí říkají, že se něco pohybovalo (wow! pohyblivá kašovitá šedá!), ale tím kreativní interpretace končí.
Nastavení oblohy
Jedním z nejnáročnějších úkolů, s nimiž se jako kameraman setkáte, je naučit se, jak se přizpůsobit tomuto kašovitému šedému pohledu na svět, ale nic neodhalí tuto inherentní vadu víc než pokus o exponování pro oblohu, což znamená vytvořit pěkně exponovaný objekt. zachování dobře exponované modré oblohy. Zdá se to snadné. Nebe je všude a vidíte spoustu dobře exponovaných venkovních videí s modrou oblohou, tak co je na tom těžkého? Stačí nastavit fotoaparát na automatiku, začít natáčet a nechat fotoaparát dělat veškerou práci. Někdy to skutečně funguje docela dobře, ale často není objekt správně exponován. Je příliš tma, zatímco obloha vypadá dobře nebo objekt vypadá skvěle, ale obloha je nakonec bílá. Některé fotoaparáty mohou mít tlačítko zámku expozice nebo nastavení, které vám umožní zamířit na oblohu, uzamknout expozici a poté změnit kompozici záběru, ale nezdá se, že by to nikdy přineslo přijatelné výsledky.
Pokud je objekt náhodou na slunci, můžete očekávat dobrou expozici na obloze, ale přímé sluneční světlo může být příliš kontrastní, zvláště pokud jste fotografovali rodinný portrét nebo nevěstu v bílých svatebních šatech. Všechno je to jen velký kompromis, a proto váš fotoaparát vidí vše jako kašovitou šedou. Zprůměruje expozici a stejně jako mixér smíchá všechny informace, pak je vysype ve formě velkého kompromisu – což někdy funguje – ale je to nevýrazné řešení složitého problému. Jsou zde dva problémy. Jeden problém můžete vyřešit a nad druhým nemáte absolutně žádnou kontrolu.
Začněme jedním problémem, který nemůžete vyřešit; vlastní vada vašeho fotoaparátu. Váš fotoaparát dokáže vykreslit pouze omezený dynamický rozsah světla. Dokáže vykreslit velmi jasné objekty nebo velmi tmavé objekty, ale ne obojí současně. To je důvod, proč jsou na vašem fotoaparátu úpravy expozice, a proto vše interpretuje jako kašovitou šeď. Vidí veškerý dynamický rozsah průměrné scény, ale interpretuje jej jako kašovitou šeď, protože snímač dokáže vykreslit pouze omezený dynamický rozsah. Nemůžete upravit dynamický rozsah pomocí úprav expozice na vašem fotoaparátu, takže jste uvízli v této chybě, ale můžete změnit nastavení fotoaparátu tak, aby správně vykresloval velmi tmavé scény nebo velmi světlé scény.
Ušetřete čas tím, že strávíte trochu času navíc
Často musíte změnit osvětlení ve scéně a tam začíná skvělá kinematografie, protože zde přichází veškerá vaše kreativita! Prvním krokem je vaše interpretace scény, po které následuje vyhodnocení pozadí, celkového osvětlení a námětu a jak to vše souvisí s příběhem nebo základem vašeho záběru. Vzhledem k tomu, že diskutujeme o správné expozici oblohy, pak zde začnete.
Ušetřete čas tím, že strávíte trochu času navíc tím, že pořídíte několik zkušebních snímků svého okolí, abyste viděli, kam dopadá expozice oblohy. To vám poskytne výchozí bod a můžete posoudit, který pohled poskytuje nejlepší kompromis mezi pěknou expozicí oblohy a správnou expozicí objektu. Přehrávání ve vaší kameře a prohlížení na externím monitoru vám umožní vizualizovat, co se děje se stávajícím osvětlením. Jakmile budete mít ve fotoaparátu vybraných několik pohledů, můžete pomocí vestavěného histogramu vyhodnotit oříznutá světla. Poté se můžete vrátit zpět a upravit expozici a přitom vyhodnotit scénu přímo ve fotoaparátu, což vám poskytne přesné informace o tom, kolik světla je třeba do scény přidat. Jakmile zvolíte nejlepší kompromis, jste na dobré cestě k lepšímu záběru.
To je důvod, proč si vždy necháváme dostatek času pro nás, o samotě s naším fotoaparátem, našimi myšlenkami a scénou, protože tento kvalitní čas se vyplatí, jakmile se věci začnou valit. Vždy plánujte dopředu a buďte u toho dříve než ostatní, nebo ještě lépe den před natáčením. Přidání světla k natáčení venkovního videa je velmi časově náročné, komplikované, choulostivé, frustrující atd., takže je nejlepší vybrat si pohled, kde stávající prostředky fungují ve váš prospěch.
Smíchejte to
Velká bílá stěna je skvělým reflektorem. Vhoďte střípek nebo zlatý reflektor a tyto dvě věci se spolu se sluncem stanou pěkným tříbodovým osvětlením (obrázek 1). Stěna dodává dostatek světla a ruční reflektor vytváří pěkné klíčové světlo, zatímco slunce poskytuje pěkné okrajové světlo kolem celé scény.
Skvělý. Ale co když chce režisér něco jiného a není bílá zeď? Jedním skvělým příslušenstvím, které si můžete vzít s sebou, je odstupňovaný filtr, který je k dispozici v různých barvách a hustotách. Dokud je váš objekt ve spodní polovině snímku, jako byste to našli v typické krajinářské scéně, může to jít dobře. Můžete také použít polarizační filtr ke snížení oblohy při zachování správné expozice na zbytku scény, ale jejich účinnost závisí na úhlu světla vstupujícího do filtru, díky čemuž jsou poněkud nepředvídatelné nebo dokonce zřejmé, když jsou připevněny k širokoúhlému objektivu. úhlová čočka.
Můžete smíchat polarizátory a odstupňované filtry a vytvořit tak velmi tmavé nebe pro speciální efekty, takže se nebojte experimentovat s filtry a možná si s sebou vezměte i velký sortiment pro každý případ. Pokud zjistíte, že se na filtry docela spoléháte, pořiďte si matnou krabičku pro svůj fotoaparát a nasaďte na ni velké filtry, abyste je mohli umístit tam, kde jsou vzhledem ke středu objektivu. V celovečerních filmech často vidíte odstupňované filtry, protože jde o velmi efektivní a levné řešení běžného problému.
Matka příroda, odpojeno
Zatím jsme nic nezapojili a měli jsme to štěstí, že jsme použili matku přírodu, stávající prostředí a pár vychytávek k dosažení dobrých výsledků, ale co když máte větší soubor, žádnou sílu a režiséra, který chce velmi specifický úhel kamery? Pak můžete použít reflektory, mušle nebo kombinaci obou. Zde přichází na řadu plánování, protože nyní máte na place spoustu věcí, své vybavení a možná i stylistu, talent a další lidi. Nejjednodušší způsob je umístit kameru tak, aby slunce nebylo přímo nad hlavou, a použít reflektory k vyplnění světla. V závislosti na velikosti sady mohou být reflektory malé jako ruční skládací reflektory až po 10 stop dlouhou stěnu. Zde potřebujete hodně pomoci, protože reflektory by se neměly pohybovat, protože tento pohyb se projeví ve videu. Musí být stabilní a dobře vyvážený.
(obrázek 2) Můžete vytvořit tříbodové osvětlení stejně jako ve výše uvedeném příkladu, kde používáme slunce, stěnu a stříbrný reflektor, nebo to můžete smíchat a setřít a přivést umělé osvětlení pro váš ráfek a vyplnit světla. Důvod, proč byste dělali tak komplikovanou výrobu osvětlení, je ten, že potřebujete konzistentní osvětlení po dlouhou dobu; možná celý den nebo několik dní natáčení. Když jsme použili slunce k odrazu od naší zdi nebo našeho vlastního velkého reflektoru, natáčeli jsme jen krátkou scénu, a když se slunce pohybovalo přes scénu, sundávali jsme naše vybavení, takže na tom nezáleželo. Ale pokud natáčíme celý den nebo několik dní, jako byste viděli v události zpráv o místě nebo v televizní funkci životního stylu, potřebujete konzistentní a předvídatelné osvětlení.
Velké pláty jsou k dispozici od několika prodejců a teď, když jsme vypustili džina z láhve, což je umělé osvětlení – je hezké vědět, jak s těmito nástroji pracovat, protože poháněná světla znamená používat generátory energie, které vydávají zvuk, takže teď audio kluci mají také co dělat na tomto natáčení. Měli bychom být velmi rádi, že jsme naplánovali natáčení dříve, než dorazili všichni ostatní! (obrázek 3)
Exponování pro oblohu může být stejně snadné jako přinést malý reflektor, filtrovat náš objektiv nebo jen vybrat správnou denní dobu a umístit náš fotoaparát tak, aby vše vypadalo dobře, nebo se může stát plnohodnotnou výrobou, ale v každém případě se od toho očekává. my a my bychom měli být připraveni na dodání, takže je moudré zkoušet, testovat a dělat vše pro to, abychom porozuměli všem dostupným technikám, v neposlední řadě je to naše kreativní interpretace každé situace.
Terry O’Rourke se specializuje na fotografování a natáčení videí pro reklamní klienty po celém světě.
[Postranní panel:]
Nezapomeňte na skvělý interiér!
Často budete muset natáčet scénu uvnitř, třeba v kanceláři, kostele nebo škole s výraznými okny a krásným vnitřním osvětlením. Zde budete potřebovat mnoho technik, o kterých jste se naučili v této lekci venkovního videografování. Interiér interiéru je pro klienta mnohokrát stejně důležitý jako objekt, který fotíte. Možná natáčíte rozhovor interiérového dekoratéra a architekta nebo třeba kurátora galerie. V každém případě musíte respektovat vnitřní prostředí a zároveň zachovat správnou expozici v oknech a venkovních prvcích. V podstatě se snažíte upravit vnitřní osvětlení tak, aby odpovídalo venkovnímu osvětlení.
V závislosti na stávajícím vnitřním osvětlení, velikosti oken, možných střešních oknech a denní době může být toto osvětlení cokoli, od velmi jednoduchých až po téměř nemožné, takže než se do toho pustíte, ujistěte se, že rozumíte výzvám a omezením. Vyzbrojeni několika tajemstvími, značným množstvím zkušeností a dobrým plánováním můžete očekávat slušné, ne-li vynikající výsledky.
První věc, kterou si zapamatujte, je jediné, co se snažíte udělat, je sladit expozici slunce s expozicí interiéru a to se děje dvakrát denně! Ano, stává se to při každém východu a západu slunce a během těchto časů máte asi půl hodiny na to, abyste dosáhli velmi dobrých výsledků. Prodlužte tento čas přidáním světla a můžete se spolehnout na asi 1 1/2 hodiny snadného fotografování. Pokud, jak je uvedeno výše, očekáváte, že budete fotografovat celý den, musíte okna zakrýt neutrálními filtry, jinak bude vaše expozice po celý den nekonzistentní.