Žánrové konvence pomoci divákům vědět, co mohou očekávat, ale mezi očekáváním a vytvořením něčeho skutečně inovativního je tenká hranice.
Houpající se dveře salonu, prošedivělí muži popíjející whisky, osamělý cizinec putující do města na koni hledající vykoupení za doprovodu strašidelného sóla na harmoniku.
Nebo možná . . .
Blízké a vzdálené galaxie, mimozemské rasy, plovoucí města neonových světel, bitvy s laserovými zbraněmi, nafoukaný vesmírný pilot a hrdina s pochybnostmi o sobě samém.
Navzdory rozdílům mezi těmito dvěma větami lze bezpečně předpokládat, že obě formovaly známé filmy – v tomto případě western a sci-fi film. Ale představili jste si Star Wars? nebo Guardians of the Galaxy pro druhou větu?
Tyto popisy, když jsou kombinovány, představují základní obecné konvence. To jsou prvky filmu, které se po desetiletí střídají, aby pomohly publiku ukázat, jaký druh filmu sledují. Dále, žánrové konvence přesahují rekvizity a místa. Zahrnují také běžné postavy a dějové prvky.
Například ve fantasy filmu by bylo žánrovou konvencí vidět hrdinu nejprve odmítnout výzvu k akci a později se vydat na cestu poté, co dostal radu od mentora.
V romantické komedii by bylo žánrovou konvencí, aby hlavní ženská postava měla svéráznou nejlepší kamarádku, která je v kariéře i milostném životě poněkud stabilnější.
V podstatě jsou žánrové konvence souborem očekávání, která publikum vnáší do určitého typu filmu.
Musí však žánr obsahovat své konvenční prvky, aby byl přístupný? Je western western bez kovboje? Je fantasy fantasy film, aniž by se hrdina vydal na cestu hrdiny?
Konvence nabízejí jistotu, ale také se mohou stát předvídatelnými a nudnými; proto se jich někdy musíme zbavit.
Převrácení žánrových konvencí k vytvoření lepšího žánrového filmu
Žánrové filmy vyrostly z raného továrního hollywoodského produkčního systému, který vyžadoval nové a vzrušující filmy. Na příkladu westernového žánru s přelomovým úspěchem Dostavník Johna Forda , Hollywood viděl příležitost a chopil se jí—vytvořili další westerny.
Jen v 50. letech bylo vidět více než 500 westernových filmů. Se studiemi hladovými po pár dolarech navíc se filmy do značné míry opakovaly, ale s variantami osvědčených konvencí.
Diváci rádi zaplatili peníze za film, který se jim téměř zaručeně bude líbit. Zajišťovaly to konvence ve filmových plakátech a propagačních materiálech. Avšak jen tolikrát lze sledovat, jak osamělý cizinec a dívka odjíždějí do západu slunce.
Jak je uvedeno v tomto videu od NerdWriter1,
Žánry se nakonec stávají obětí svých vlastních konvencí.
Proč tedy publikum reaguje na obecné konvence tak dobře? Konvence jistě může zkazit film, pokud nějaký prvek naznačuje, že se má něco stát. Ve skutečnosti je jedním z nejinovativnějších způsobů využití žánrových konvencí přimět publikum, aby si myslelo, že dostanou X, ale místo toho dostanou Y.
Ve videoeseji níže od Lekce ze scénáře moderátor Michael vysvětluje, jak Nora Ephron vzala žánrové konvence romantické komedie a překlopila je, aby vytvořila film, který vydrží.
Zjistíte, že během vrcholu popularity žánru jeden film prolomí formu na kritický úspěch a zabije u pokladen. Ale často ten film udělal jednu ze dvou věcí. Buď to převrátilo konvence jako Když Harry potkal Sally , nebo se sám odstraní ze svého základního žánru a stane se něčím jiným.
Můžeme to vidět na Wolverinově labutí písni v Logan . Žánr superhrdinů je bezpochyby na svém vrcholu, ale fanoušci tohoto žánru viděli ve filmu Jamese Mangolda něco jiného.
Mělo to základní vlastnosti superhrdinského filmu, ale pokud analyzujete děj a žánrové konvence, je to ve skutečnosti western. Za nádherný rozbor na Logan a jak se žánrové filmy musí přizpůsobit nebo zemřít, podívejte se na následující videoesej od NerdWriter1.
Mangold říká:
Na základě toho můžete využít konvence ve svůj prospěch vytvářením falešných obrázků k manipulaci s publikem. Ed Buscombe poznamenává ve své pasáži „Myšlenka žánru v americké kinematografii“ z Film Genre Reader III , což je skvělé využití v Ride the High Country od Sama Peckinpaha:
Použitím konvencí, na které se diváci spoléhají, Peckinpah zmanipuloval očekávání publika. Když nevidí konvenci, kterou očekávají, nutí je to přemýšlet o tom, jak se západ změnil. Peckinpah přijal žánrovou konvenci a použil ji jako emocionální moment nejen v příběhu, ale i pro žánr samotný, protože válečné filmy byly stále populárnější – je to neuvěřitelně chytré.
Nakonec je výzvou zachovat konvenci, ale vyhnout se klišé. Jednoduchá myšlenka, jistě, ale výzva, kterou mnoho filmařů nedokáže překonat.