Od kouzelných CGI kompozitů Hollywoodu po meteorologa ukazujícího na animovanou mapu, jeden zásadní prvek, který je spojuje, je klíč. Možná byste chtěli, aby vaše dvouleté dítě vypadalo jako Godzilla na vrcholu čtvrti nic netušících grilujících tatínků. Za starých časů byl tento druh kompozitu nákladným a časově náročným procesem optického tisku, přefotografování filmových obrazů a ručního kreslení podložek, které nahradily dříve fotografovaný objekt v popředí, jeden snímek po druhém. Známe jednodušší způsob.
Stejné, jako kdy bylo
Když v roce 1995 vyšel spotřebitelský formát DV, byl to skutečně milník. Rozlišení 500 řádků a mnohem jasnější barvy než analogové S-VHS a Hi-8, to vše na malé pásce, kterou lze digitálně zkopírovat nebo zachytit do počítače pomocí jediného kabelu FireWire, upravit a zkopírovat zpět do videokamery bez ztráty kvality . S příchodem rychlejších procesorů, rychlejších pevných disků a stále rostoucí paměti, nemluvě o deskách hardwarových akcelerátorů, se počítače skutečně postavily výzvě střihu videa s dravostí, která zanechává i takzvaný „stav- nejmodernější” 500MHz Pentium II z roku 1998 v prachu. Navzdory všem těmto technologickým dovednostem, pokud jde o chromakeying, jsme stále omezeni na základy:nahrazení barvy pozadí novým pozadím. Trik je ponechat objekt v popředí nedotčený jako čistý, čistý kompozit, bez náznaku, že objekt v popředí je dokonce součástí kompozitu, čímž je iluze úplná. Před CGI (počítačem generovaná grafika) se filmaři potýkali se stejnými problémy. Dokonce i post-CGI filmaři musí být opatrní při fotografování svých herců proti modré nebo zelené obrazovce, aby zajistili, že jejich herci budou čistě zakomponováni do dosud nevyrobených FX pozadí v postu. Proces vytváření čistých kompozitů je stejně umění jako věda a vyžaduje přísnou kontrolu kvality nad každým prvkem viděným v rámu.
Chromakeying je proces výběru barvy (nebo malého rozsahu barev) ve video signálu a zprůhlednění této barvy. Objekt v popředí umístíte proti nějakému typu obyčejného barevného pozadí, přičemž modrá nebo zelená jsou běžně používané barevné pozadí. Poté, co váš software zprůhlední barvu, můžete na pozadí umístit cokoli, co chcete.
4:1:1 vs. 4:2:2 – na barvě záleží
Kde spotřebitelské DV má tendenci zaostávat, je způsob, jakým zobrazuje a zaznamenává barvy. Jak spotřebitelské DV, tak i dražší vysílací digitální formáty zaznamenávají video v komponentní formě (YUV), což znamená, že barevný obraz, který vidíme, má signál jasu (“Y”) a dva signály barevného rozdílu (“Y-minus červená” a “ Y-mínus modrá”). Signál Luminance obsahuje informace o jasu a kontrastu obrazu a je černobílý, když je pozorován sám o sobě. Drahé vysílací digitální formáty, jako je Digital Betacam, vzorkují barvu jako 4:2:2, což znamená, že jasová část signálu je vzorkována s dvojnásobným rozlišením („4“) než u dvou signálů s barevným rozdílem („2:2“). Spotřebitelské DV, aby se na malou DV videokazetu a datový tok DV 25 Mb/s nacpalo co nejvíce signálu, vzorkuje barvu v poměru 4:1:1 nebo 4(Y):1(U):1(V) nebo 4(Y ):1 (Y-červená):1 (Y-modrá). Tak kde je ta zelená?
Ukázalo se, že zelená je interpretována z jasového kanálu. To je důvod, proč se dnes většina digitálního klíčování provádí pomocí zelených obrazovek. Nedokonalé klíčování má za následek zelené lemování, kde klíčové pozadí „prosakuje“ na náš objekt (obzvláště viditelné kolem vlasů člověka) a okraje mohou být obecně zubaté a nezřetelné. To kazí iluzi stejně jistě jako mikrofon namáčený do záběru. Většina z nás je omezena ekonomikou na barevný prostor 4:1:1 DV, ale situace není zdaleka tak bezútěšná, jak by si někteří přáli věřit.
Osvětlení je všechno
Osvětlení našeho zeleného pozadí co nejrovnoměrněji je tajemstvím dobrého klíče. V prostředí kontrolovaného studia jde obvykle o to umístit objekt dostatečně daleko od zeleného plátna tak, aby jeho vlastní stín nedopadal nikam na plátno za nimi, a pak se velmi snažit zaplavit plátno dostatečným světlem více zdrojů pro dokonalé a rovnoměrné osvětlení. Čím větší je obrazovka a čím více světla umístíte na obrazovku, tím lépe. Na venkovním místě je to trochu složitější, protože dominantním zdrojem světla je slunce. Ale pomocí metody pokus-omyl, umístěním pozadí co nejrovnoměrněji ve směru slunce, lze stále dosáhnout kvalitních klíčů. Použití modré oblohy jako kvalitního chromakey pozadí téměř vždy zve ke katastrofě, protože na obloze je jemná gradace od modré po modrobílou. Pokud máte omezený rozpočet a v závislosti na požadovaném efektu, možná vám projde použití oblohy jako modrého pozadí. Buďte připraveni na to, že ve svém softwaru provedete spoustu úprav, abyste to udělali správně.
Vyhněte se oblečení stejné barvy
Někomu to může být jasné, ale stále existují situace, dokonce i ve světě vysílání, kdy má subjekt na sobě oblečení stejné barvy jako pozadí. V příspěvku šaty nebo oblek subjektu magicky zmizí. Naštěstí to nevede k nahým rozpakům, ale umožňuje to pozadí, aby se skrz ně ukázalo, takže vypadají jako (většinou) neviditelná osoba. V tuto chvíli existují dvě řešení:natočit znovu nebo zaplatit někomu, aby prošel video snímek po snímku a opravil záběr. Objekt v popředí vždy nasměrujte tak, aby měl barvu zcela odlišnou od vašeho klíčového pozadí.
A ten parmicí účes ve stylu 80. let? Pohladit a zbavit se krepatění. Chloupky a zbloudilá vlákna kolem vnějšího okraje svetru subjektu nejsou dobře klíčující. Zde je dobré pravidlo:Udržujte čáry na předmětu v popředí jednoduché a hladké. Hvězdný destruktor trojúhelníkového tvaru dokáže ovládat planetu mnohem lépe než rozmazaná vesmírná chobotnice s drobnými máchajícími pažemi a přívěsky.
Pokuste se také omezit pohyby objektu. Rychle se pohybující objekt s sebou nese pohybovou neostrost, kdy objekt a klíčové pozadí trochu splývají. Nejhorší způsob, jak odhalit vaši kompozici publiku, je ukázat obrovský barevný proužek pokaždé, když se váš objekt rychle pohne. Tento jev si všimnete i během počasí, kdy meteorolog rychle na něco ukáže. Tato anomálie je horší v 4:1:1 DV.
Software
Důležitý je také váš klíčovací software. Efekt Chromakey, který je standardně dodáván s vaším editorem, je často nejzákladnějším z klíčovačů, v podstatě vám umožňuje pouze vybrat řadu barev pro klíčování. Pokročilejší kompoziční software, jako je diskrétní spalování nebo specializovaný Ultimatte AdvantEdge, vám poskytne mnohem lepší klíče. Nejsou to kouzla, jakkoli se zdají úžasné, a stále platí základy, o kterých jsme zde diskutovali.
S náležitou péčí a živou představivostí se meze nekladou v tom, jakých velkolepých vizuálních efektů můžete pomocí kouzla chromakeyingu dosáhnout. Na cestě k superhvězdě speciálních efektů nezapomeňte zamávat „Ahoj“ Georgi Lucasovi.
Mike Kuhlman vlastní a provozuje společnost pro produkci videa.
Postranní panel:Základy videa DV
Komponentní video:Ve spotřebitelském DV, jako je většina profesionálních digitálních a dokonce i některých profesionálních analogových video formátů, jako je Betacam SP, je video zaznamenáváno v komponentní formě s jasem nebo černobílou částí video signálu (známé jako „Y“). zaznamenané odděleně od dvou barevných rozdílů („Y-minus červená“ a „Y-minus modrá“) signálů. Výsledný obraz je čistý a bez artefaktů napříč barvami, nejnápadněji narůžovělého moaré lesku, ke kterému dochází, když se například černé čáry jdoucí stejným směrem objeví příliš blízko sebe. Komponentní video obraz je jako okno do světa, jasné, živé a s přirozeně vypadající barvou.
Postranní panel:Viz YUV
Pokud vlastníte DVD přehrávač a televizi se vstupy a výstupy komponentního videa, zkuste jeden po druhém zapojit každý ze tří video kabelů, které tvoří komponentní barevný obraz. Nejčastěji jsou barevně označeny zelená (Y), modrá (Cb) a červená (Cr). Při připojování a odpojování každého z nich přesně uvidíte, jak se jednotlivé složky signálu kombinují, aby vytvořily barevný obraz, který vidíte.