Digitální kompozice může být velmi dobře jediným nejužitečnějším speciálním efektem všech dob. S kouzlem modré obrazovky můžete své herce zapojit do jakékoli myslitelné scény, od starověkého Říma po exotické mimozemské planety. Film jako Gladiátor by nebyl možný bez technik modré obrazovky. S digitálním videem a počítačem můžete napodobit efekty hollywoodských profesionálů.
Pokud však nebudete opatrní, můžete také získat hrozné výsledky z modrého screeningu. Díky způsobu, jakým je digitální video komprimováno, můžete kolem svých herců získat "zubaté" nebo "svatozáře" jako mrtvou věc. Toto jsou blue-screen blues a tento článek prozkoumá některé techniky k překonání problémů spojených s klíčováním DV.
Jak nás Hollywood předstírá
Proces blue-screen byl původně vyvinut pro film jako flexibilní a přesná metoda pro kompozici živé akce přes desku pozadí. Rychle se stala preferovanou technikou a od té doby byla kooptována světem videa a počítačů, kde je často označována jako chromakey.
proč modrá? Barva má svůj původ ve filmu. Vše se skládalo ze specifické chemie filmu, která závisela na modré barvě s přesnou teplotou.
Funguje to takto:nejprve kameraman natočí herce proti modré obrazovce. Poté pomocí malého čarodějnictví v temné komoře obrazovky na pozadí nahradí oblasti, které jsou modré, a herci se tak přesunou do libovolného světa.
Proces je v podstatě stejný u analogového a digitálního videa. U filmu je proces chemický, u analogového videa je elektronický a u digitálního videa je algoritmický. Z těchto tří je algoritmus nejflexibilnější.
Bez ohledu na specifika chemie filmu mohou mít tlačítka videa jakoukoli barvu, kterou chcete. V ideálním případě se jedná o barvu obrazovky, která kontrastuje s popředím. Vaším úkolem je oddělit tyto dva prvky, takže by se měly co nejvíce lišit.
Problém s DV klíči
Digitální video je splněný sen. Přesnost digitálních dat nemá obdoby a umožňuje kopírování znovu a znovu s prakticky dokonalou věrností. To je mnohem lepší než analog, který s každou duplikací ztrácí rozlišení. Vzhledem k tomu, že skládání vyžaduje alespoň jednu kopii (a často i více), je tento aspekt digitálního videa kritický.
Aby se však na pásku vtěsnalo tolik digitálních informací, byly nutné určité kompromisy. Zejména v souladu s dlouhou tradicí ve videu byla na oltář komprese obětována informace o barvě. Barevná složka obrazu Mini DV se ve skutečnosti skládá z bloků, z nichž každý je široký čtyři pixely. Barva je stejná pro každý ze čtyř pixelů v bloku. To je překvapivě špatné rozlišení, řádově 180 bloků na řádek. Stále však dokáže oklamat oko. I když je barevné rozlišení nízké, rozlišení intenzity je vysoké, přibližně 720 pixelů na řádek. Psychologicky to funguje docela dobře. Oko při rozpoznání obrazu závisí mnohem více na intenzitě než na barvě.
Digitální zkratky
Protože je v rámci digitálního videa příliš mnoho informací, než aby je bylo možné vtěsnat na standardní videokazetu, zaznamená se intenzita nebo jas každého pixelu právě tak, jak je přijímá kamera, ale informace o barvě jsou sdíleny sousedními pixely. .
Protože jas není součástí RGB signálu, přišla nová metoda kódování. Nazývá se s typickou technickou jasností YUV. Y znamená jas, U je Y mínus červený signál a V je Y mínus modrá. U a V společně tvoří barvu neboli chrominanci, část signálu.
Relativní množství každé složky signálu představuje třícestný poměr, například 4:2:2, vzorkovací poměr pro profesionální digitální video. Tato čísla odpovídají tripletu YUV a indikují, že jas vzorkuje dvojnásobnou rychlostí než složky U a V.
Vzorkovací frekvence pro spotřebitelské digitální video je pouze 4:1:1, což má čtyřikrát více informací o jasu než informace o chrominanci. To znamená, že čtyři sousední pixely sdílejí stejnou chrominanci, což šetří data, ale rozmazává barvy.
Když začnete používat chromakey, stane se to velkým problémem. Barva z vaší modré obrazovky začne pronikat do vašeho předmětu v popředí. Protože se jedná o čtyřpixelové bloky, lze je snadno rozpoznat. Vytvářejí efekt širokého schodiště, který má jako všechna dobrá monstra několik jmen, včetně „aliasing“, „jaggies“, „schodiště“ a „halo“. Tento nepříjemný jev má i jiná jména, ale nemůžeme je otisknout v rodinném časopise.
Horší je, že se tyto artefakty s každým snímkem posouvají a třpytí a dále na sebe přitahují pozornost.
Náhradní řešení
Nyní chápete, proč vaše DV klíče vypadají mizerně. Jak se říká v těchto 12-krokových programech, rozpoznání, že máte problém, je prvním krokem k uzdravení. Dobrou zprávou je, že vaši chromakeys nejsou odsouzeni k tomu, aby vždy vypadali hrozně. Následující zástupná řešení nabízejí řadu řešení pro modrou obrazovku.
Na rozdíl od Mini DV analogové video nekomprimuje signál, takže chromakeye docela dobře. Profesionální DV má dvojnásobné rozlišení než spotřebitelská zařízení, takže také odvádí dobrou práci. Toto není nejlepší odpověď, pokud máte pouze DV zařízení. Ale nezoufejte, existuje několik dalších řešení.
Modrá má několik výhod:dobře kontrastuje s teplými tóny pleti a dobře se hodí pro kompozici proti vodě nebo obloze, všechny modré zubaté skvrny hned vyblednou. Pokud však Když se skládáte proti rudému západu slunce, můžete kolem svých herců vidět obávané modré halo. V této situaci můžete zkusit fialovou obrazovku a žluté podsvícení. Fialová stále poskytuje kontrast s popředím, ale mnohem lépe splyne s pozadím.
Je velmi důležité, aby byla obrazovka rovnoměrně osvětlena. Pokud to neuděláte, váš život bude komplikovaný. Přesto existují způsoby, jak tento problém překonat. Pomocí programu, jako je Adobe After Effects, nakreslete hrubou masku, která ořízne co největší část pozadí. Tato volná maska se nazývá garbage matte. Pokud se herci pohybují, možná budete muset vytvořit pohyblivý odpadkový podklad tak, že jej budete přetahovat, když procházíte snímky. Odpadkový matný materiál dokáže odstranit spoustu vašich blues, hned na začátku.
Místo výběru jedné hodnoty barvy vám Premiere a After Effects umožňují vybrat rozsah barev blízkých danému odstínu. Dávejte pozor, abyste nenastavili rozsah příliš vysoko, nebo začnete ztrácet požadované pixely, zejména kolem okrajů. Pokud stále máte modrou barvu, můžete své aktuální video uložit jako „předchozí“ a poté jej znovu spustit výběrem barev. Tentokrát zvolte jinou škálu barev, kterou chcete eliminovat. Můžete to udělat, dokud vám vydrží trpělivost. Nezapomeňte uložit všechna svá videa v bezztrátovém formátu, jinak se vám začne hromadit dostatek kompresních artefaktů, aby se celý snímek změnil na matný odpad.
Programy, jako je Adobe After Effects, mají nástroje, které vám umožní prolnout okraje vaší modré masky. After Effects vám také umožní ztenčit okraj kolem vašich herců. Tyto dvě techniky vedou dlouhou cestu k vytvoření hladkého, přesvědčivého matu a ve většině případů vyléčí nejhorší případ zubatých skvrn.
Toto je pravděpodobně nejlevnější a nejúčinnější technika. Protože černá obrazovka ovlivňuje jas, nikoli kanál chroma, nazývá se klíčování luma. Vzhledem k tomu, že jas má čtyřikrát větší rozlišení než barevné kanály, můžete získat mnohem lepší maty.
Pro dosažení nejlepších výsledků si pořiďte vysoce kvalitní černý samet. Dobré věci jsou pozoruhodně tmavé. Hlavním úskalím této metody je, že mohou vypadávat tmavé oči, zorničky a hluboké stíny. Možná budete muset vytvořit černý matný odpad mezi popředím a pozadím, aby oči zůstaly černé.
Držíte klíč
Nyní, když víte, jak obejít problémy s DV chromakey, jděte ven a oslňte své publikum. K dispozici jsou tisíce podivných a krásných světů, ve kterých to vaši herci mohou pořádně zahýbat. Umístěte svůj talent na loď létající vzduchem nebo dokonce do Oválné pracovny Bílého domu. Nyní máte klíč!