Umění zachytit světlo a vrhat stíny

Světlo je pro video tak důležité, že existují dobře placení lidé, kteří tráví svůj život tím, že nedělají nic jiného, ​​než že hledají, jaké světlo kam umístit, aby na snímku vytvořili náladu. To může být tak komplikované, že pro nezávislého producenta videa, který dělá všechno sám, je až příliš snadné, když na scénu napojí pár softboxů a nazve to svítící, ale velmi často je to matoucí dobře osvětlené s správně osvětleným .

Jak se stávají světlo a stíny

Světlo pochází ze zdroje – jako je slunce nebo lampa – odráží se od předmětů, prochází objektivem fotoaparátu a dopadá na snímač, kde je registrována jeho intenzita. Jasné světlo se registruje jinak než tmavší světlo a vše, co váš senzor dělá, je mapovat, kam světlo dopadá a jak je silné. Pokud má všechno světlo podobnou sílu, je váš obrázek rovnoměrně osvětlen, pokud dochází k silným výkyvům, je váš obrázek kontrastní.

Proč je světlo tak důležité?

Pokud sháníte vysavač, hledali byste na internetu nějaké fotografie a chtěli byste vědět, jak vypadal zprava a zleva, a chtěli byste vidět všechny podrobnosti. Chtěli byste vědět, jak se šňůra navíjí a kam se zacvaknou nástavce, zkrátka chcete vidět všechno. Z tohoto důvodu mají produktové katalogy vždy produkty osvětlené naplocho, vidíte vše, nic není výraznější než cokoli jiného. Ale ne vždy to chceme. Často chceme, aby někdo vypadal chytře, místo bylo zajímavé nebo dokonce vysavač vzrušující, a proto se snažíme vyprávět příběh se stíny.

Proč jsou stíny stejně důležité jako světlo?

Památné snímky jsou vytvořeny spíše umístěním světla než umístěním fotoaparátu. Ovládněte světlo a budete na dobré cestě ke zvládnutí videa. Světlo odhalí důležité věci ve vaší scéně a umožní vašemu senzoru zachytit obraz, ale také vypráví příběh. Světlo může být jasné nebo slabé, může mít ostré nebo měkké okraje, může být široké nebo úzké, všechny tyto nástroje vám mohou pomoci vyprávět váš příběh.

Stíny dodávají plochým obrázkům „třetí“ rozměr, dávají oblasti oddělení a pomáhají definovat místa jako před nebo za sebou. Také nás upozorňují na určitá místa, buď proto, že režisér chce, abychom těm místům věnovali pozornost, nebo protože se nás režisér snaží oklamat, abychom něco přehlédli.

Ne všechny stíny jsou stejné – stíny mohou být ostré nebo měkké, mohou být přirozené nebo uměle vytvořené, stíny ze slunce lze například použít jako zkratku beze slov, která publiku sdělí, že čas uplynul. , že vyšlo slunce nebo že upír má potíže, protože slunce začíná vycházet a odtlačuje stíny.

Světlo odhaluje a stíny skrývá, takže chcete použít obojí. Stíny mohou přidat tajemství a lze je také použít ke zvýraznění důležitých detailů skrytím ostatních.

Ovládněte světlo a budete na dobré cestě ke zvládnutí videa.

Jedním z nejslavnějších příkladů toho, jak moc záleží na umístění světla, je osvětlení sochy Daniela Chestera Frenche Abrahama Lincolna v Lincolnově památníku ve Washingtonu DC. French navrhl svou sochu s ohledem na zvláštní styl osvětlení a byl zděšen tím, jak vypadala během jejího odhalení v roce 1922 – stropní světlík, o kterém se domníval, že bude sochu osvětlovat, nebyl zahrnut do konečných plánů památníku, Francouz si stěžoval a elektrický světla byla instalována, ale ne v úhlech, které Francouzi diktovali, zatímco socha byla jasně osvětlena dobře smýšlejícími elektrikáři, rozhodně nebyla správně osvětlena. Trvalo čtyři roky, než úzkostlivý sochař přesvědčil úřady, aby pohnuly světly, ale jaký dramatický rozdíl. Stíny na Lincolnově tváři mu dodávají auru gravitas, zatímco osvětlení vycházející zpod obličeje člověka způsobuje, že vypadají podivně a zlověstně (protože jsme zvyklí na lidi osvětlené sluncem, které je nad hlavou. Kdybychom žili na planetě, kde nebe bylo černé a země zářila, asi bychom si mysleli pravý opak).

Stíny nám pomáhají vnímat třetí rozměr (což je jeden z důvodů, proč grafici často používají „vržený stín“, což je falešný stín přidaný do vrstvy návrhu, aby vypadal, jako by se vznášel nad jinou vrstvou).

Stíny mohou být prekurzorem a indikátorem. Stín podél zdi uličky nám říká, že se někdo blíží, je to vrah nebo doručovatel? Stín nám dává příležitost předvídat a tím, že vytváří prostory, kde se věci mohou skrývat, vytvářejí také tajemství.

V mistrovském díle Ridleyho Scotta z roku 1977 „Mimozemšťan “, podivné a možná smrtící stvoření unikne ve vesmírné lodi. Posádka ví, že se skrývá v lékařské laboratoři a musí ji najít. Lékařská laboratoř je však plná stínů a temných míst. Mimozemšťan může být... ​​kdekoli . Posádka zkoumá pomocí baterek, které se stávají doplňkovými zdroji osvětlení, a pomalu zatlačuje stíny, zatímco napětí narůstá.

Při jasném osvětlení není nic skryté. Pak znovu stejná místnost ve tmě, kdo ví, co je ve stínu?

Steven Spielberg udělal něco podobného v roce 1976 ve filmu „JAWS “, když se snažíte odpovědět na otázku:„Jak to udělat, abyste našli něco tajemného na místě, kde vidíte vše ?" Šéf městské policie v podání Roye Schiedera a mořský biolog v podání 26letého Richarda Dreyfusse hledají v oceánu ztracenou loď. Normálně byste loď viděli na míli daleko, ale Spielberg se rozhodl udělat scénu v noci, kde všechno je stín a pomocí obří baterky ukazuje vždy jen jednu jeho malou část. Výsledkem je jedna z nejúspěšnějších napínavých scén v historii filmu.

Ruky:Vytváření světla a stínů.

Ostrost stínu je řízena dvěma faktory:velikostí zdroje světla a jeho vzdáleností od objektu. Malý zdroj světla vrhá ostré stíny, a když se světlo posune dozadu, vrhá ostřejší stíny. Proč? Protože se vzhledem k předmětu stává relativně menším. Slunce je velký zdroj světla, ale je velmi daleko, takže když v poledne vyjdete ven, uvidíte, že vrhá stíny ostré jako břitva. Kdybyste posunuli slunce výrazně blíž, stíny by změkly, ale už byste dávno shořeli jako zapomenutý koláč. Takže pokud necháte slunce tam, kde je, a dáte mrak 400 mil napříč, vaším zdrojem světla přestane být slunce a začne být zatažená obloha. Zatažená obloha vrhá velmi jemné stíny, protože váš zdroj světla je mnohem blíže k vám a zdá se větší. Takže dostáváte světlo zleva, zprava, zepředu, zezadu. To je přesný princip softboxu. Vezmete velmi malý zdroj světla a položíte ho za velký list látky. Váš zdroj světla se změní z 1 palce vyhřívaného drátu na 3×5 stop osvětlené látky, což má za následek měkké světlo.

Při nasvícení scény zkuste použít směs měkkých a ostrých stínů. Jedna věc, kterou rád dělám, je začít s úplnou tmou, takže víte, odkud všechno světlo přichází a máte nad ním kontrolu, pak přidávejte světla jedno po druhém. Namísto použití softboxu jako hlavního zdroje světla zvažte jeho použití jako výplň a použití dalších směrových světel jako klíčů.

Mřížky a snooty jsou modifikátory světla, které vrhají úzké paprsky světla – můžete je získat (nebo vyrobit) v rozměrech, které budou vrhat širší nebo užší paprsky. Můžete také umístit mřížku na softbox, aby byl směrový. Čím menší softbox, tím bude směrovější.

Nebojte se také vyzkoušet praktické věci, kterými jsou stávající světla – pokud je v obývacím pokoji lampa a rozsvítíte ji, říká se tomu „praktická“, produkuje světlo, které, i když nemusí být krásné, je známý a neupozorňuje na sebe.

Film Noir je hluboce spojen s používáním stínů k vyprávění příběhů, částečně proto, že stíny se vytvářejí snadněji než kulisy.

S některými skromnými modifikátory světla může dobrý světelný designér vyčlenit místa v místnosti, aby vytvořil náladu a řídil příběh.

Jasně osvětlená a docela obyčejná garáž není příliš přesvědčivá sada, ale velmi často je to to, s čím musíte pracovat.

Ale odeberte všechno světlo a přiveďte selektivní světla, jako je přísně kontrolovaný paprsek na hrdinku, pomocí tvrdého světla a snootu, aby se omezilo vypadávání světla, a ona se stane izolovaným bodem v tajemné černé místnosti. Přidejte druhé světlo procházející „cookies“ (v tomto případě víko krabice od pizzy s vyříznutými štěrbinami). Tím, že osvětluje zeď za ní, některé věci jsou osvětlené a jiné skryté v tom, co vypadá jako složitý vzor stínů, vytváří mnohem vizuálně zajímavější rám. Vyplněním veškerého prostoru v záběru světlem odstraníte ze záběru všechny otázky, přidáním stínů diváka zaujme a dodá vaší scéně tajemnost.

Odstraňte sušenku a postavte osobu před světlo a můžeme vyprávět jiný příběh se stíny. Ví naše hrdinka, co se za ní skrývá? Je to užitečný detektiv nebo pomstychtivý zabiják? Stíny nám toho říkají jen tolik a zapojují vaše publikum, aby se pokusilo uhodnout zbytek.

Závěr

Myslet si, že vše by mělo být jasně a rovnoměrně osvětleno, je běžná, zralá chyba. Profesionálové vědí, že stíny dodávají scéně hloubku, tajemnost a realitu. Profesionálové také použijí stíny k tomu, aby nasměrovali oko diváka a poskytli mu vodítka o plynutí času a počasí, stejně jako o spoustě dalších věcí. Váš domácí úkol na tento měsíc je dvojí:

• Zkoumejte světlo všude, kam jdete, domy, kanceláře, venku. Zeptejte se sami sebe a) jestli je to zajímavé, a b) jestli by se nějaká jeho část dala použít k vyprávění nějakého příběhu. Vypadá něco v konkrétním světle zlověstně? Dělá vám trochu světla smutek? Šťastný? Vystrašení? Uložte si tyto věci ve své mysli, jsou součástí vaší sady nástrojů pro tvorbu videí.

• Prozkoumejte, jak světelní designéři a režiséři používají světla ve vašich oblíbených filmech a televizních pořadech. Občas stiskněte tlačítko pauzy a zeptejte se sami sebe a) kolik světel je v tomto záběru a kde jsou? A b) jak pomáhají posunout příběh?

Najdete nějaké skvělé příklady použití stínů? Dejte nám o tom vědět na Videomakeru fórech.

Kyle Cassidy žije se svou ženou Trillian, třemi kočkami a spoustou paměťových karet. Často píše o technologii a příležitostně pracoval zdarma.