Někdy není neutrální postoj k věcem, jako je vyvážení barev, skutečně bezpečný nebo chytrý – někdy je to přímo nebezpečné!
Vyvážení šedé versus vyvážení bílé
Termín fotoaparátu pro vyvážení barev je vyvážení bílé, i když měříme spíše šedé karty než bílé povrchy. Proč? Rozdíl není v sémantice, ale v matematice.
Toto je spodní řada oprav z úplného grafu ColorChecker publikovaného (nyní) společností X-Rite.
Neutrální šedé barvy (ano, šedá je barva) jsou všechny složeny ze stejných měřitelných částí každé barvy RGB, zatímco čistě bílá neobsahuje žádnou měřitelnou barvu. Fotografické šedé karty jsou absolutně barevně neutrální. Bílé karty nepoužíváme jednoduše proto, že nemůžete měřit data, která neexistují.
To, co na fotografii vnímáme jako bílé, obsahuje častěji stopové množství červené, zelené nebo modré. Jen tolik, aby bylo vyvážení barev fotografie daleko od středu, pokud se použije jako referenční (zkuste to a uvidíte).
Nástroje pro vyvážení šedé ve Photoshopu a Lightroom neutralizují jakoukoli barvu, na kterou kliknete, takže vždy vyberte raději šedou skvrnu než bílou. ColorChecker obsahuje řadu neutrálních šedých skvrn, z nichž žádná není čistě bílá.
Oko versus kamera
Lidské oko je v tomto ohledu velmi shovívavé. Bílou vnímá velmi domýšlivě. Bílý papír pozorovaný pod barevným světlem se stále jeví jako bílý kvůli tomu, čemu říkáme paměťové barvy, kognitivní databázi opakovaných zkušeností. Pokud dostatečně často spojujeme barvu s předmětem, vytvoříme mezi nimi vazbu.
Ne tak s fotoaparátem. Jeho senzory nemají takovou paměť a nejsou tak shovívavé. To je důvod, proč musíte ve Photoshopu a Lightroomu vyvážit barvy odkazováním na známé neutrální šedé prvky na fotografii se známými hodnotami.
Automatické vyvážení bílé
Většina fotografů spoléhá na automatické vyvážení bílé nebo AWB vašeho fotoaparátu, protože je chybný předpoklad, že fotoaparáty rozpoznávají světlo jako my lidé. Ve skutečnosti jsou kamery hloupá elektronická zařízení, která vyhodnocují světlo více klinicky než naše oči. Mozková kůra našeho mozku analyzuje odstíny světla podle našeho katalogu barev paměti.
Barvy paměti
Paměťové barvy se zapisují do našeho mozku. Patří mezi ně tráva (zelená), obloha (modrá), papír (bílá), oranžová (oranžová) atd.
Ať už pod světlem svíček nebo slunečním světlem, zářivkou nebo wolframem, západem slunce nebo polednem, bílý list papíru bude vždy vypadat jako bílý, protože váš mozek si zachovává asociativní odkaz. Váš mozek kompenzuje téměř každou barvu světla a poskytuje věrohodný dojem z toho, co jste začali považovat za realitu.
Bez ohledu na to, kdy vidíte tyto paměťové barevné položky, váš mozek tyto barvy zaznamená a v jistém smyslu přepíše skutečnou barvu světla. Bohužel to neplatí pro (digitální nebo filmové) fotoaparáty.
Jak to funguje
Důvěřovat, že AWB fotoaparátu správně diagnostikuje světlo a nastaví správnou interpretaci barev, je chybný a riskantní předpoklad plný problémů.
Za prvé, v řeči barev RGB, stejné hodnoty červeného, zeleného a modrého světla (jako červená 128, zelená 128 a modrá 128) vytvářejí absolutně neutrální šedou barvu. Toto je absolutní věda o barvách.
Aby algoritmus AWB fotoaparátu poskytoval přesné barvy, musí předpokládat, že ve scéně existuje detekovatelná a absolutně neutrální šedá složka. Docela divoký předpoklad vzhledem k tomu, že ve viditelném spektru je více než 16 000 000 barev.
Kamera poté zkoumá světlo odrážející se od objektů ve scéně a zaměří se na shluk pixelů, jejichž hodnoty RGB jsou nejblíže stejné (bez ohledu na to, jak odlišné). Mandát AWB pak nutí tyto barvy, aby se staly absolutně neutrálními hodnotami, zatímco všechny ostatní barvy ve scéně zkroutí podobným způsobem.
To je vše v pořádku, POKUD ten shluk pixelů v zachycené scéně má ve skutečnosti ve skutečnosti neutrální (šedou) barvu. Opravené hodnoty pak skutečně vyváží barvy v obrázku a vytvoří obrázek, který vypadá „skutečně“.
Problém
Pokud však scéna nemá absolutně neutrální složku – pokud je na scéně namodralý, poněkud šedý předmět, ale není skutečně neutrálně šedá (jako scéna se sněhem níže), pak obrazový procesor ve vašem fotoaparátu poslušně a poslušně změňte tuto namodralou barvu na neutrální šedou a posuňte všechny ostatní barvy ve scéně stejným směrem na barevném kole.
Zatímco vaše oči a vaše mozková kůra používají paměťové barvy k odpuštění jakéhokoli barevného nádechu ve scéně, neumožňují stejný opravný předpoklad pro fotografické obrázky. Pokud soubor pixelů nebo vytištěných bodů vytváří nebarevné výsledky, vaše vnímání zaregistruje a ohlásí „špatné barvy“.
Jste chytřejší než váš fotoaparát
Váš fotoaparát není chytrý, je jednoduše výkonný a poslušný. Uposlechne vše, co mu přikážete. Je to stroj, není to dobrovolná entita. Nemá ani schopnost uvažování, ani algoritmy pro kompenzaci barev.
Váš fotoaparát může tvrdit, že má „inteligenci“, ale tato inteligence je pouze napsaná logika, někdy označovaná jako umělá inteligence (klíčové slovo je zde „umělá“). Jste jediný, kdo má skutečnou inteligenci. Musíte říct kameře, co má dělat, NE naopak.
Převezměte kontrolu nad situací a nastavte vyvážení bílé ve fotoaparátu podle aktuálních světelných podmínek. Vaše možnosti zahrnují ruční přednastavení pro všechny typické světelné situace:Denní světlo, Zataženo, Stín, Žárovka, Zářivka, Blesk a obvykle několik vlastních nastavení.
Tyto dva snímky byly zachyceny během 5 minut od sebe při stejném osvětlení. AWB (vlevo) neutralizovalo barvu, ale zničilo bohatost scény. Vyvážení barev Shade (vpravo) fotoaparátu přidalo mírné množství tepla a přesněji zachytilo to, co moje oči pozorovaly.
Nástroje pro vyvážení barev
Je čas použít nástroje pro vyvážení bílé k odkazování na skutečnou neutrální šedou ve scéně a nastavit vyvážení šedé na vašich fotografiích a je čas mít tyto položky v brašně na fotoaparát. Pravdou je, že neutralizace každého obrázku může doslova vysát přirozené barvy přímo ze scény.
Nástroje pro vyvážení bílé:A) Digital Grey Card, B) DataColor SpyderCube, C) X-Rite ColorChecker Passport, D) Photoshop Levels, E) Camera Raw, F) Lightroom.
Nástroj pro vyvážení šedé umístěný ve scéně (pro počáteční testovací snímek) poslouží jako reference vyvážení šedé pro korekci jakýchkoli barevných nádechů na snímcích zachycených v dané scéně.
Tato oprava se provede po pořízení, když je testovací obrázek otevřen v Adobe Lightroom, Camera Raw nebo Photoshop. Když použijete nástroj Vyvážení bílé na referenční šedou v testovacím snímku, všechny fotografie otevřené v daný okamžik mohou být barevně opraveny automaticky.
Je to skutečně skvělý způsob, jak přesně nastavit vyvážení osvětlení v rámci série fotografií pořízených během jediné relace.
Západ slunce odrážející se od tohoto dřevěného plotu by se potopil, kdyby byly barvy neutrálně vyvážené.
Výjimky
Pokud scéna neobsahuje „emocionální“ světlo, jako je světlo svíčky, východ/západ slunce, světlo pozdního odpoledne nebo brzy ráno, noční život/neon atd. Pokud snímaná scéna obsahuje tento druh emocionálního (nebo náladového) osvětlení, samotná nálada může účinně vykastrovat procesem vyvážení bílé. Střelec pozor.
Pozdně odpolední floridské slunce dodalo záběru vlevo velmi teplý a bohatý vzhled. K nastavení vyvážení bílé jsem použil kapátko Neutral Balance (vybral jsem nejneutrálnější barevný povrch, který jsem našel). Výsledkem bylo, že tento proces zničil teplo, které mě přitahovalo k zachycení obrazu.
Tento zasněžený noční snímek byl pořízen ve Fairbanks Aljašce 28. prosince ve 22 hodin a zachycuje neskutečné přirozené osvětlení, které se na Aljašce vyskytuje v tomto ročním období.
Chladné stíny, které jsou patrné na obrázku vlevo, jsou typické pro měsíční světlo odrážející se od sněhu. Nastavení barevného režimu fotoaparátu na Denní světlo umožnilo světlu wolframové lampy zachytit teplé osvětlení uprostřed studeného sněhu a zaznamenat scénu přesně tak, jak jsem ji zažil.
Na obrázku vpravo bylo vyvážení bílé fotoaparátu nastaveno na AWB za předpokladu, že toto „automatické“ nastavení zachytí věrně barvy snímku. Jejda! Po pravdě řečeno, AWB vlastně úplně ztratilo chvějící se studené osvětlení.
V obou výše uvedených případech byly použity rutiny vyvážení bílé/neutrální a atmosféra obou scén byla poslušně zničena. Vynucením neutralizace každého jedinečného osvětlení se ztratilo teplo slunce i mrazivý vzhled nočního sněhu.
Závěr
Fotoaparát nemá jediné, vždy správné nastavení vyvážení barev. Upřímně řečeno, nastavení AWB ve fotoaparátu a vyvážení šedé v editačním softwaru většinou fungují velmi dobře.
Ale občas potřebuje „inteligentní“ kamera a výkonný editační software chytřejší vstup. To znamená ty. Použití známého neutrálního barevného prvku na obrázku jako reference vám umožní stát se expertem na barvy.
Použití hliníkového okenního panelu (vpravo nahoře) jako šedé reference mi umožnilo automaticky barevně opravit tento obrázek jediným kliknutím.
Co jsme se tedy naučili? Pro vyvážení bílé je čas, stejně jako je čas pro politickou korektnost. ALE vynutit si striktní aplikaci obou v každé situaci může zničit ducha svobody projevu.
Vyvážení šedé používejte pouze tehdy, když není přítomno emocionální/náladové osvětlení a když je na scéně dobrá složka šedé. Příliš mnoho dramatických scén je kastrováno (nebo neutralizováno) ve jménu neutrality.