Příspěvek hosta od Phila Harta – autora elektronické knihy Shooting Stars (použijte kód DPSTARS pro 25% slevu).
Moje tři oblíbené věci na světě jsou hory, polární záře a sníh. Začátkem roku 2012 jsem je všechny tři dostal rýčem, když jsem strávil devět týdnů na zamrzlém severu kanadského teritoria Yukon.
Se čtyřmi fotoaparáty a desítkami objektivů, stativy a náklaďákem plným výbavy pro extrémní chladné počasí jsem cestoval přes Yukon a pronásledoval každou mezeru v mracích, kterou jsem našel. Toto video o tři terabajty a dlouhou křivku učení později je krátkým, rychlým a vysoce působivým dvouminutovým kompilací některých z nejlepších záběrů, které jsem zachytil během svých dobrodružství s polární záři.
V tomto příspěvku mi dovolte podělit se o některé „zákulisní“ práce, které vedly k jeho výrobě. Nejprve video, které opravdu musíte sledovat na celé obrazovce se zhasnutými světly a zapnutou hudbou!
The Yukon’s Northern Lights od Phila Harta na Vimeo.
Zařízení fotoaparátu
Fotoaparáty :2 * Canon 5D Mark II a Canon 1100D (aka Rebel T3).
Čočky :Canon 24mm f1,4L (I &II) a 14mm f2,8L s full-frame fotoaparáty a Canon 10-22mm f3,5-5,6 a 15-85mm f3,5-5,6 s oříznutým senzorem fotoaparátu.
Stativy :Různé stativy Manfrotto a Induro s převážně kulovými hlavami. Mazivo v hlavách Manfrotto zmrzlo při teplotě kolem -25 ºC (~15 ºF), ale bylo stále použitelné.
Vzdálená vydání :Používal jsem jak programovatelné, tak jednodušší tlačítkové spouštěče kabelu. Nejčastěji jsem měl fotoaparát jednoduše v manuálním režimu, nastavenou konkrétní clonu, ISO a dobu expozice. S fotoaparátem nastaveným na režim Continuous Shooting (aka Sportovní režim) jsem mohl uzamknout tlačítko na kabelové spoušti a fotoaparát by odpaloval dlouhou sekvenci snímků se stejným nastavením (a téměř bez mezery mezi nimi), dokud jsem se nevrátil. pro zastavení sekvence (nebo se vybila baterie).
Ohřívače rosy :Rosa je běžný problém při fotografování noční oblohy, ale v subarktickém klimatu, jako je Yukon, je vzduch tak suchý, že je to menší problém (i když se tvoří jako mráz, ne rosa s teplotou hluboko pod bodem mrazu ). Některé noci, kdy kamery běžely na dlouhé sekvence, jsem potřeboval trochu chránit objektivy před mrazem a obecně jsem používal malé 2palcové vyhřívací pásky od Dew-Not.
Napájecí zdroje :12V lithium-iontové baterie pro napájení ohřívačů rosy, ovládání pohybu (níže) a také jedné z kamer přes stejnosměrný napájecí adaptér pro dlouhé celonoční sekvence. Lithium-iont je asi jediný typ široce dostupné chemie baterií, která si poradí s extrémně nízkými teplotami. I když jejich kapacita klesla, stále jsem mohl získat 1 hodinu nepřetržitého provozu z mého Canon 5D Mark II i při teplotách až -40 stupňů a velmi slušné 2 hodiny při mírnějších teplotách -15 ºC (~0 ºF).
Nastavení zařízení v mrazu
Nastavení expozice
Polární záře se může výrazně lišit v jasnosti. Když je tichý, může být stejně slabý nebo slabší než Mléčná dráha, což vyžaduje 30 sekund s vysokým nastavením ISO (~1600-3200), aby to bylo pěkně zachyceno (jako poslední sekvence polární záře na videu). Když je však jasný, může být jasný jako Měsíc v úplňku. Během těch několika nocí největších bouří polární záře (jako jsou dvě hlavní sekvence ve videu) může stačit expozice pouhé 2–4 sekundy (stále s široce otevřenou clonou a vysokým ISO).
Další výzvou polární záře je, jak rychle se může pohybovat. Obecně je zde rovnováha s jasem. Slabé displeje polární záře jsou obvykle také tiché, pokud jde o pohyb, takže delší expozice příliš nerozmazávají pohyb. Rychle se pohybující polární záře také bývají jasné a záclony a paprsky se pohybují rychle, což způsobuje jejich výrazné rozmazání i při expozici 8-10 sekund. Je tedy důležité v tomto ohledu pečlivě vyvažovat kompromisy. Poměrně rychle v tom získáte více zkušeností, ale rychlé objektivy také hodně pomáhají, a proto jsem zvláště ocenil objektivy 24mm f1,4, které jsem během této cesty hojně používal pro snímky, jako je tento:
Rychlá a jasná Aurora:2sekundová expozice s 24mm objektivem při f1,4, ISO3200.
Zaměření
Ostření v noci je již obtížné, ale s časosběrem máte další složitost často začlenění některých prvků v popředí bez denního luxusu spočívajícího v zastavení objektivu, aby byla zajištěna vysoká hloubka ostrosti. Ve většině případů se tomu lze vyhnout tím, že se pokusíte pracovat s velkými prvky v popředí, které lze držet několik metrů od fotoaparátu. Přestože zaostření na hvězdy a popředí není dokonale stejné, v této vzdálenosti není rozdíl natolik významný, aby si ho většina lidí všimla nebo na něj namítla. Oko je také mnohem shovívavější pro tento druh kompromisů ve videu, než je vysoké u statických snímků velkého formátu.
Ovládání pohybu
Vixen Polarie: Kompaktní malý držák navržený pro sledování dlouhých expozic hvězd, který však lze také snadno použít jako jednoduchý držák pro posouvání, když je motorizovaná osa namířena vertikálně.
Dynamic Perception Stage Zero Dolly: Šest stop dlouhá hliníková kolejnice s ovladačem, která se používá k poskytování posuvných sekvencí ve videu. Obrazovka LCD na tomto byla velmi obtížně čitelná a pomalá se aktualizovala v extrémních chladných podmínkách.
Vlastní ovladač: Tento systém byl vyvinut společně s Fredem Vanderhavenem a poskytoval ovládání otáčení a naklánění a téměř plně automatizované řízení expozice za šera ze dne na noc. Byl použit pouze pro dva klipy v tomto videu a funkce v tomto případě byly podobné jako u Vixen Polarie.
Jedna z nejsilnějších sekvencí ve videu (jak hudba skutečně nastupuje) má kameru pohybující se mezi dvěma stromy, s polární září vlevo a východem měsíce vpravo. Zde je scéna, jak byla tato sekvence zachycena:
Dynamic Perception Dolly v akci
A zde je snímek z výsledné obrazové sekvence:
Statický snímek ze sekvence zachycené na Dynamic Perception Dolly, jak je znázorněno na předchozím obrázku
Zpracování obrázků a úprava videa
Můj pracovní postup pro úpravu časosběrného videa ze sekvencí snímků RAW se hodně zlepšil, ale stále je to velmi časově náročný proces. A i když mám velké zkušenosti s používáním Lightroom a Photoshopu ke zpracování astrofotografických snímků, jsem stále relativní začátečník v editaci videa.
Nejvýznamnější vývoj souborů RAW provádím v Lightroom, vybírám jeden snímek, který reprezentuje sekvenci, a poté synchronizuji nastavení napříč všemi snímky, aby měly stejné zpracování. V některých případech, kdy dochází k velké změně jasu (což se často stává u polární záře), používám software LRTimelapse od Gunthera Wegnera k interpolaci nastavení vývoje mezi klíčovými snímky v sekvenci, abych se vyrovnal s velkými změnami.
Po uložení nastavení do metadat pro obrázky importuji sekvence do Adobe After Effects a použiji je k vykreslení sekvence souborů RAW do bezztrátového přechodného videosouboru. Jedním z nejběžnějších efektů, které aplikuji v After Effects, je použití zásuvného modulu pro redukci šumu Neat Video. Toto má „úhledný“ algoritmus dočasné redukce šumu, který porovnává změny mezi snímky, aby pomohl snížit šum (který se mezi snímky liší), aniž by došlo k rozmazání skutečných detailů (které jsou konstantní, ale možná se mezi snímky pohybují). Zásuvný modul Neat Video má významný rozdíl v kvalitě konečného výsledku.
Další zásuvný modul, který jsem použil, je zásuvný modul Granite Bay Delicker. To bylo zásadní pro vyhlazení blikání, které je přítomné ve večerních a ranních sekvencích za soumraku, a bylo to také použito v klipu při západu měsíce.
Finální video bylo sestaveno z jednotlivých sekvencí pomocí Adobe Premier Pro.
Složení:Odrazy a hory
Mnoho klasických a krásných snímků polární záře zahrnuje odrazy v popředí. Problém pro mě byl, že na Yukonu je v zadní polovině zimy velmi málo otevřené vody, přičemž teplota klesla až na -40 ºC (~40 ºF). Jediné místo, které jsem našel, byl umělý výtok z hluboké vody z Fish Lake poblíž hlavního města Whitehorse. Tu noc, kdy jsem tam byl, byla polární záře velmi tichá, ale podařilo se mi zachytit krátkou sekvenci pozdě v noci.
Fish Lake Aurora Reflections
Kromě toho bylo jedno z mých oblíbených míst podél Annie Lake Road, která nabízela pěknou kombinaci stromů, otevřených ploch a výhledů na hory. Na tomto obrázku jsou odrazy v nějakém relativně čistém plochém ledu, který byl během dne zbaven sněhu a částečně jarního slunečního svitu.
Annie Lake Aurora Reflections in Ice
Jedním z důvodů, proč jsem chtěl být spíše na Yukonu než na ještě pustějším a rovinatějším Severozápadním území (kde může být lepší počasí a vyhlídky na polární záři), je zajímavější terén. Avšak s velmi malým počtem silnic a ještě méně otevřených v zimě bylo získat přístup k zajímavým místům docela problém.
Obrázek níže je nejúžasnější pohled na hory, který jsem zachytil (technicky v severní části Britské Kolumbie), při pohledu na jih od silnice mezi Haines Junction a Haines Aljaškou. S výjimkou největších bouřkových nocí však byla polární záře obecně pozorována na sever. Takže jsem nikdy neviděl polární záři nad těmito horami, ale vytvořily skvělé sekvence východu slunce na závěr videa. Kromě toho byla moje oblíbená horská lokalita daleko na severu v parku Tombstone, který můžete vidět na obrázku ‚rychlé a jasné polární záře‘ výše.
Hory při pohledu z Haines Alaska Road
Hudba
Časosběrná videa bez hudby mohou být stále zajímavá na sledování, ale sotva podmanivá. Dobrá hudba je oživuje, i když je těžké vyhovět vkusu každého. Existuje několik online stránek nabízejících skladové zvukové klipy, ale obrázky a příběh jsou mnohem silnější s hudbou, která je složena a produkována tak, aby odpovídala vizuálům. V tomto případě jsem znovu postavil svému talentovanému příteli Deanovi Robertsovi (z ‚The Dirt Floor‘) výzvu k nahrání hudby pro video. Kromě sledování videa předchozího dne nahrál a upravil skladbu za jeden (dlouhý) den. Doufám, že se vám bude líbit rockový soundtrack, se kterým přišel.
Pokud jste dočetli až sem a ještě jste video neviděli, podívejte se – vím, že se vám bude líbit! A pokud máte chuť na polární záři, můžete si přečíst více o mých dobrodružstvích na Yukonu a podívat se na další videa na mém blogu:philhart.com/tag/yukon-aurora